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      慈禧書畫

      2014-04-29 07:15:33秦之聲
      藝術(shù)品鑒 2014年11期
      關(guān)鍵詞:代筆慈禧花鳥

      秦之聲

      慈禧(1835~1908),民間百姓俗稱“西太后”,是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權(quán)術(shù)、熱衷政治外,生活中喜愛書畫,尤其愛以“自己所作的”書畫賞賜群臣,以示恩寵,籠絡(luò)人心。實際上慈禧本無藝術(shù)才華,其書畫多由人代筆,鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品。所以,嚴格地說,將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準確一些。

      慈禧的書畫水平

      慈禧的書法與繪畫水平到底怎么樣?這是書畫收藏與鑒賞的關(guān)鍵——因為我們只有真正了解了慈禧書畫的特點,尋找到“標準器”,才能甄別慈禧書畫的真與偽。

      北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒三十年(1904年)7月2日用朱砂墨書寫的《般若波羅蜜多心經(jīng)》,由此可窺慈禧親書的真實面目。此經(jīng)文其字結(jié)構(gòu)呆滯松散,筆力孱弱稚嫩,毫無生氣,屬于初學(xué)墨書的水平。

      至于慈禧親筆繪畫,可見鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫稿,畫上有老師所作的批語,其中不乏“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”等阿諛之詞。然而細審其畫,同樣屬于初學(xué)者的水平;蓼花幾如斷枝枯葉,枝與枝之間雜陳不接,葉與花零亂,其用筆畏縮遲疑,全無功力;一只螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見,慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。

      由此可見,實際上慈禧本無藝術(shù)才華,又養(yǎng)尊處優(yōu),不肯勤學(xué)苦練,所以她的書法也好,繪畫也罷,始終處于一種初級水平,筆力孱弱稚嫩,毫無生氣。

      作為“圣母皇太后”的慈禧,顯然是要面子的人,魚與熊掌皆要所得,唯一的辦法就是尋找代筆者。

      慈禧的書畫代筆人

      慈禧到底有多少位代筆人?直至今日我們依然無法確定。不過,可以肯定的是,繆嘉蕙是慈禧晚年最重要的代筆者。

      繆嘉蕙(1841年—1918),字素筠,云南昆明人。自幼聰穎端淑,生性勤奮好學(xué),通書史,能彈琴,善篆隸,工書畫。她的《翎毛》與《花卉》兩幅作品,曾被兩江總督張之洞作為“貢品”晉獻給皇宮,享有“女紅藝杰”之美譽。

      四川督撫知繆嘉蕙畫名,“驛送之京師”,經(jīng)內(nèi)務(wù)府多次筆試和“探查”,最后由“皇太后”親自面審。她當(dāng)場試作《皮袋和尚》條幅,并未獲慈禧“如愿之許”。三思之下,索性以頤和園內(nèi)景觀就地取材,繪就《秋韻深遠》一畫,“以爛漫花紅為深,茅亭相接為遠。石近水中,水遠石去。其秋韻十足,底蘊博厚?!贝褥按笙病?,封為“御廷女官”,“置諸左右,朝夕不離”。

      慈禧對繆嘉蕙厚禮有加,賞三品服色,每年支俸白銀兩千八百兩,且免其跪拜。后又升為三品“女官”,追加白銀一萬兩,并賜“紅翎”一頂。常令繆嘉蕙侍其左右,隨時教她畫畫,或為她代筆作畫,并將其代畫的花鳥蟲魚、山水條幅、人物扇面,賞賜給寵臣親宦,代書的“?!?、“壽”、“祿”、“龍”等斗方大字,掛于宮殿之內(nèi)。相傳繆嘉蕙代筆作畫十分勤奮,自她代筆作畫之后,諸大臣家皆有慈禧所賞花卉扇軸等物。

      另一位為慈禧代筆的畫師叫屈兆麟 (1866-1937),字仁甫,北京人,“供奉內(nèi)廷,清季如意館長。細筆花鳥,悉能生動自然。山水、人物、花鳥,靡不精妙,尤善松鶴。畫蝙蝠雖有名,不過應(yīng)酬之作。”是位全才畫家,能畫山水、人物、花鳥,尤善畫蝙蝠、松鶴;他雖與繆素筠同為慈禧代筆,風(fēng)格還是有區(qū)別的:繆素筠之畫以沒骨花卉為主;屈兆麟的作品鉤線稍多,畫科也較為全面。1884年19歲時,進清宮造辦處如意館聽差,擅長工筆花鳥,后升至如意館司匠長”(亦即現(xiàn)在的館長)。在清末宮廷為慈禧代筆畫松、鶴、靈芝等。

      這兩位最后的宮廷畫家,正好在民國初期的北京相繼去世,存在了一千年的宮廷繪畫從此退出中國美術(shù)的歷史舞臺。

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