夢中的旅行

我總是走走停停，停停走走，繼續(xù)尋找著屬于自己的夢，接受比自己偉大的事物，也接受自己不了解的道理，對我來說，這個(gè)感覺重于一切

那是一個(gè)夏天的夜晚，我點(diǎn)著了香煙，在列車的結(jié)合部深深地吸了一口，煙霧漫舞著像一群青衣的魂子，扭曲著身子鉆進(jìn)箱體的每一處縫隙，相繼逃出車身外廣漠的原野，不見了蹤跡。一種被強(qiáng)行釋放的情緒讓我百感交集，當(dāng)我感覺到干燥的眼眶里塞滿淚水的時(shí)候，我堅(jiān)信這是一種偉大的溫情。那似乎是瞬間發(fā)生的事情，雖然我特別迷戀集結(jié)的情緒高潮，但另一種決定卻是更加強(qiáng)硬地讓我將半截香煙狠狠按在垃圾桶的硬蓋上，轉(zhuǎn)身就回到鋪位上蒙頭大睡。就是在夢中我也知道自己永遠(yuǎn)無法抵達(dá)，可我還是隨風(fēng)繼續(xù)向北，匆匆趕往另一座城市。以至于后來我總是在想，我是作為一個(gè)淘金者還是一個(gè)逃亡者在不斷穿越著一座座虛幻的城堡呢？我想每次出發(fā)我都說了不確切的話，我說我可能要去尋求另一種別樣的生活了。其實(shí)我仍舊無法說清心靈是否被某種強(qiáng)大的濁流禁錮著。

此刻我的痛苦之處卻在于我自身激情的消退，而眼中所見的鄙俗仍舊無所不在。我開始躲避，并試圖接近這座城市里所有隱退的事物。這讓我在相當(dāng)長的一段時(shí)間里享受著緩慢的時(shí)光。正是這種“漫漶”，讓我得已清晰地辨認(rèn)出自身所處的世界。比如在黑夜來臨之前，我總會驅(qū)車去城河的對岸，獨(dú)自縮進(jìn)小小的車體里漠視夕陽西下。城市的霓虹更像一種回光返照，我所恐懼的不是河流無聲的流速，而是我不得不再次鉆進(jìn)它臃腫的體內(nèi)。也許只有黑夜在這座城市恢復(fù)它原有的寂靜時(shí)，我才感到安全。像極了耶穌被釘死在十字架上后才出現(xiàn)的圖像，到處一片黑暗。柏拉圖也曾說：“妖魔不喜歡燈的氣味”，我就試著點(diǎn)亮了內(nèi)心的燭光。從清晨到正午的理性生活被我從睡夢中省略，午后似乎才是一天的開始，

因?yàn)槲绾髸霈F(xiàn)諸多人性的集中抒情與分裂區(qū)域。抒情源于內(nèi)心獲取的詩意時(shí)空，而分裂則來源于記憶與現(xiàn)實(shí)的碎片，我常常一個(gè)人充當(dāng)著各種角色上演著這出光陰的獨(dú)幕劇。劇中的布景有一處隱退的高地總讓我沉浸于更深的想象，迷醉之中我看見了兩個(gè)山崗，山崗上開遍了一片一片的小花，黃色的叫做金雀花，開遍了東面的山崗，白色的叫做銀雀花，開遍西面的山崗，我一直視它們?yōu)樯袷ブ畮p。盡管它們幾近頹廢，高不過周圍的樓房。我對這里的古代墓群不感興趣，一小段歷史的陳跡有時(shí)會侵吞漫長而神圣的詩意存在。特別是金雀山，似乎附加了更多的浪漫主義氣息。這種氣息，應(yīng)該是想象多于實(shí)際。實(shí)際上是什么呢，你能想象得出一座美妙的花園里布滿一處處骯臟的屠宰場嗎！生靈們在死亡時(shí)刻的尖叫聲比滿地的臭糞更讓人恐怖。街面上總是晃動著忙碌的人群

毫無疑問，這種精神的荒蕪與世界的荒謬并不能歸咎于自然的變化，是人為。從這一點(diǎn)上看，這個(gè)群體的力量的確是太強(qiáng)大了，強(qiáng)大到你不能簡單地把它們看作是一群被控制了意識形態(tài)的玩偶，強(qiáng)大到你躲避不及，甚至你想割舍都難。它是惡的，危險(xiǎn)的，像是突然降臨又突然生發(fā)的一堆怪物。對它的描述總會給我?guī)聿槐M的負(fù)能量，甚至比直言面對更讓我感到不安。就像莎士比亞悲劇中的奧賽羅：我現(xiàn)在再也遏制不住我的怒氣了∕我被血?dú)饷杀瘟饲迕鞯睦硇渊M叫我只知道憑著沖動的感情行事。

從這個(gè)意義上說，我是一個(gè)敗下陣來的人，是一個(gè)精神的逃亡者。之所以沒有瘋狂至死，是因?yàn)槲也皇巧裨捴械姆ǘ蛲?，為了證實(shí)自己的真實(shí)身份，向阿波羅要求駕駛一天的太陽車，結(jié)果因?yàn)殄e(cuò)亂的駕駛而點(diǎn)燃了自己和整個(gè)世界。我是清楚自己的處境的，就不再與一堆易燃物抗?fàn)幦プ鰺o謂的犧牲。我總是走走停停，停停走走，繼續(xù)尋找著屬于自己的夢，接受比自己偉大的事物，也接受自己不了解的道理，對我來說，這個(gè)感覺重于一切。