話筒背后，與丹青獨處

蒙海虹　張珍珍

2014年5月，對于剛剛過完50歲生日的朱軍來說，確實是一個收獲的季節(jié)，作為全國觀眾最熟悉的電視節(jié)目主持人，他又飾演了人生中另外一個嶄新的角色——畫家。

由中國中央電視臺、中國畫學會共同主辦的“杜蘅情懷——朱軍繪畫作品展”于5月17日15時在中國美術(shù)館拉開巡展帷幕。10月6日，古城西安的西安美術(shù)館也迎來了朱軍繪畫作品巡回展的第三站。參展作品是朱軍近年所作，包括人物、花鳥兩個系列。人物畫以西藏風情人物為主，這是他在西北生活多年內(nèi)心感受的表達，其中《康巴一家人》更是他對和諧社會以及中國夢的寫意，人物眼神中無不表達出對未來生活的向往?；B畫是他對傳統(tǒng)中國文人畫的繼承和創(chuàng)新。同時還有朱軍臨摹中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)作品如八十七神仙卷、永樂宮壁畫、敦煌壁畫等。

朱軍說：“我是西安女婿，來這里不知道多少次了，但這次不一樣，第一次帶著畫來陜西這個文化大省亮相，就像是來考試一樣。”

《藝術(shù)品鑒》雜志記者有幸采訪了朱軍老師，與他一起笑談主持背后的丹青生活。

：朱軍老師，您好！在我們眼里，您一直是一個成功的節(jié)目主持人，而這次來西安辦畫展，您讓我們看到了另外一個朱軍。作為主持人，您的工作繁忙、輝煌，充滿喧囂；而作為一個畫家，您則需要安靜、平和的狀態(tài)。您在這兩個身份中的轉(zhuǎn)換可謂得心應手，您是如何做到的呢？

朱軍：可能在熱熱鬧鬧的場合里待的時間長了，我的內(nèi)心就特別渴望那份安靜。人往高處走，可是高處不勝寒。水往低處流，誰知低處納百川。我想要的或者說我更渴望這樣一種海納百川的心態(tài)，其實這樣的心態(tài)也就是靜得下來，耐得住寂寞的一種心態(tài)。對我來說，我特別享受這樣的一種沉靜下來的狀態(tài)，它跟熱熱鬧鬧、燈火輝煌的場合是一種互補。比如主持春晚，一定得情緒激昂，飽滿熱情，要調(diào)動現(xiàn)場的氣氛。但實際上，你想一下，作為一個具體的操作者來說，這種情緒沸騰后，總要有一種辦法讓他冷卻下來。對我來講，繪畫恰巧是讓我冷靜或者冷卻下來最好的方式。而且繪畫的時候，我不用打擾任何人，直接和宣紙對話。無論什么樣的情緒，即使垃圾情緒，我都可以宣泄在紙上。

就像在2008年，“5·12汶川地震”發(fā)生后，5月18號，中宣部搞賑災義演，那場演出，平心而論，是我主持的所有演出中最累的一場。我指的是心累。因為在演出現(xiàn)場，有很多身在第一線的抗震英雄和受災群眾，他們經(jīng)過了大悲痛大災難，和我們面對面站在一起。就拿蔣敏（汶川地震，最堅強女警）來說，當時，她整個人是飄著的。好像大災之后，所有人的悲痛一下子都沒有了，我問她地震的時候，她的家里多少人遇難？她說九口人。她的這種平靜反而讓人受不了。所以那場晚會基本上是在臺下痛哭流涕后，上臺說一段話，然后下臺抱頭痛哭，再上臺說那么一段話，特別累。而且義演時間又特別長，一直到十一點四十七分直播時間才結(jié)束。本來時間還要長，但因為過了十二點，就是國哀日。國家禁止一切娛樂活動。

我主持完回到家，十二點多，躺床上睡不著，這是我為數(shù)不多的失眠的日子，一直到凌晨四點多，還是睡不著，就干脆不睡了。起來之后，拿起一張紙，我就開始畫，也不知畫什么，畫筆隨心而走。畫了一片廢墟，然后中間畫了一支鮮花，畫完之后還不過癮，就給上面甩了很多斜點一樣的東西，然后題了一個名字叫“生命禮贊”。后面我記錄了一下這個事，大意是公元2008年5月12日，四川汶川及周邊地區(qū)發(fā)生了8.0級地震，5月18日那天中宣部組織義演，席間宣布19號到21號為國哀日，中國所有省區(qū)及駐外使領(lǐng)館屆時將降半旗默哀，船舶碼頭鳴笛、致哀等等。這是中國第一次為她的平民百姓俯下她的頭顱。寫此以記之。畫完了，心里就舒服點了，一直壓抑的情緒宣泄出來，也放松一些，然后躺床上，睡了。所以我覺得繪畫就是我情感的一個出口。

：動靜結(jié)合，繪畫和您的工作真的是一個互補。

朱軍：是啊。我干的是綜藝主持人這個工作，這些節(jié)目的場面都是鑼鼓喧天、燈火輝煌、熱熱鬧鬧的，可以說我?guī)资甑臅r光都獻給這樣的場合了。但我的內(nèi)心，在某些時間，可能更渴望回歸平靜。對我來說，繪畫首先是可以讓我一動一靜、調(diào)整自己的最好方式。其次，在繪畫的過程中，就是在所謂與藝術(shù)“獨處”中，我很享受，這是一種快樂。而且我發(fā)現(xiàn)自己在不斷地變得更豐富，繪畫也讓我體會到“成就”的快樂。所以在畫冊后記《學著與藝術(shù)獨處》中，我寫到：“到了這個年齡，所謂知天命之年，我希望把責任留給電視屏幕和真實的生活中，我希望在繪畫的世界里再做一回少年，信馬由韁，肆意揮灑，按照天馬行空的精神畫出一個我另外的人生。”

：揮毫潑墨，抒發(fā)情感，快樂并充實著。

朱軍：對，實際上我的畫就承載著我內(nèi)心的情感。尤其是畫人物的時候。比如說我畫《母與子》，腦海里想的就是我的母親。我在想我小的時候，我的母親在領(lǐng)我去看病的路上，花五分錢給我買一碗油茶吃，她自己舍不得吃，吃完后領(lǐng)我打針，然后帶我回家。我的母親即使被生活的重擔壓得喘不過氣，她也從來沒有彎下過她的腰桿，她永遠樂觀地面對生活，這在我的印象里非常地深刻。我在構(gòu)思這幅畫的時候，就想讓畫里的人物背負一個東西，以象征著生活的壓力，但這個東西又沒有把她壓趴下。所以我給畫中的母親身后畫了特別大的一個大筐子，筐子已經(jīng)巨大到和人物不成比例，尤其放在在現(xiàn)實生活中，更是不成比例的。但我把它放在畫里頭，旁邊畫一個小孩，別著腳，抓著母親的手，頭依偎著母親，母親看著遠方，帶著慈祥燦爛的笑容。畫好那天，《中國新聞周刊》的社長劉曉青來了，一進門就看到畫墻上那幅畫，站著看了很長時間，真的，我就看著眼淚從他的眼角流下來。他和我同歲，他說看到畫，想到的也是他的母親承受的那種生活的辛苦和壓力。然后他跟我說畫中那個筐子勒在“母親”的肉里頭，“母親”手墊在筐子那里的那個感覺，那些細部特別能夠打動他。他看懂了，我很欣慰。這就是我的畫。

：繪畫之所以能成為您表達感情的一種方式，可能和您小時候的一些接觸有關(guān)系？據(jù)我們了解，您的繪畫，也是有著“童子功”的基礎(chǔ)。

朱軍：“童子功”談不上，但的確接觸比較早。上中學的時候，美術(shù)老師對我和班上另外一個維吾爾族同學，可能覺得我們有點天賦吧，比較偏愛，老給我們兩個人加小課。每天下午四點多放學，他就把我們叫到他的辦公室或者宿舍，從畫雞蛋開始，然后畫幾何體、畫石膏頭像，畫素描速寫，就這么一點一點開始學。我們學校的大禮堂里有一張毛澤東主席的標準照，就是美術(shù)老師帶著我們兩個學生完成的。其實也沒干什么，我們畫衣服，就是老師把顏色調(diào)好后，我們往上抹。但這件事對于當時還是孩子的我來講，很重要，也很激勵我，就好像那時在我心里埋下了一個種子：認知繪畫并且喜歡。所以有次書畫頻道的主持人采訪我時，問我：“您拿話筒多少年了？”我說“小三十年了”。他說，“拿畫筆呢？”我說“小四十年了”，他非常驚訝。隨后我說“我還沒說完呢，括弧，如果不間斷的話”。

后來我當兵，從事文藝工作，又從相聲改到主持，整個過程漫長、無暇他顧，把畫筆也就放下了。直到十年前，可能也是隨著年齡的增長吧，性情慢慢穩(wěn)定下來，包括家庭、生活、事業(yè)等等，基本都穩(wěn)定了，又開始拿起畫筆了。

：這個階段，您臨摹了大量的傳統(tǒng)繪畫作品，并以國畫作為自己主要的創(chuàng)作形式，這里面是否包含了您對中國古代文人式生活的向往和追求？

朱軍：不敢這么說。我并不是有意的要追求一種什么樣的生活，我是覺得經(jīng)常繪畫，這樣一種生活狀態(tài)，讓我很愜意。我畫畫，是因為我感到愉快。當我坐在書案前面欣賞我完成的作品，我會覺的“哎呀，畫了這么一張好畫，這一天真沒白過”。繪畫就是這樣能給我以愉悅。

：在這個臨摹的過程中，您最大的感受是什么？也就是說，中國傳統(tǒng)畫作對您產(chǎn)生了什么樣的影響？

朱軍：首先我覺得人不能沒有根，每個人都要找到自己的根。就像倪萍主持的公益節(jié)目，《等著我》，央視1套晚間播出的一個找人的節(jié)目。節(jié)目里有好多人，他們被遺失或者被拐騙的時候，根本不知道他家在哪。雖然他現(xiàn)在在這個家庭生活也很幸福，但是他就是要找他的生身父母，我覺得這是人的一個本能，人要知道他是從哪兒來的。我臨摹傳統(tǒng)國畫就是這樣“尋找自己的根”的過程。當我臨摹完《八十七神仙卷》的時候，我對中國畫的線條的理解，就完全不一樣了。甚至于我看自己畫的線條時，感覺也完全不一樣。原來的線條，雖說過得去，也比較流暢，但臨摹完一遍后，我發(fā)現(xiàn)自己畫的線條更有彈性，也更立體了。臨摹八大山人的畫，也是慢慢走進他的作品的過程，更可以切身體會中國文人畫蘊含的那種情懷。似乎我在明末清初的時候又活了一回，似乎體會到了一個明朝貴族在清朝生活時，他那種落寞的心態(tài)。你仔細看八大山人畫的鳥，不是瞪著眼就是閉著眼，畫的那個樹什么的，也給人以飄零孤傲的感覺。所以我說臨摹傳統(tǒng)作品實際上也是在尋中國人的“文化之根”，更何況在尋根的過程中，在一遍又一遍的臨摹中，繪畫的本事也增長了，包括對意境和構(gòu)圖的把握，都在提升。

我這次展覽，就專門展出了幾張我臨摹的畫。像永樂宮的壁畫，敦煌的壁畫，還有虢國夫人游春圖，八十七神仙卷等等。之所以展出這些，我也是想告訴大家，我在尋找中國文化的根脈。在中國美術(shù)館巡展的時候，范館長提議說這里寫一個卷首，字數(shù)不要多。我寫了卷首，大概這么個意思：這些古畫實際上是古人留給我們的一個密碼，破解它的方式只有一個，一筆一劃的去臨摹。臨著臨著就會走進它們，一旦走進這些古畫，它們會安撫在現(xiàn)代生活中或許困頓迷茫的靈魂。我覺得這就是尋根的意義，當你把根找到后，你可能就不再困頓，也不再迷茫了。你會更清醒，我覺得從情感上來講是這么一種體會。從繪畫技巧上來說，真的很多方面我們的先人已經(jīng)做到極致了。只有老老實實的跟著他們學，才可能有所掌握。這種敬畏、臨摹是永遠的，我現(xiàn)在還在堅持。

：我們知道您是師從國畫大師范曾先生的，是怎樣的機會讓您與范先生有了這段師徒緣分？

朱軍：其實是一個很巧的機緣。六七年前，范先生六十九歲，準備過七十的生日。有一天，姜昆突然給我打電話，讓我跟他去一趟范先生家，說先生準備辦一個壽宴，慶祝七十大壽，想讓我去幫著策劃一下。那天先生帶著我參觀他家里的一些陳設(shè)，從畫室走到他的小書房聊天，先生問我，“喜歡做什么”，我說，“喜歡寫寫畫畫，不過到了您這兒，我也不敢說這個話”。先生說，“那過幾天你拿你的作品來看看，給我看看”。我說“行”。我們就這么就聊著聊著，不知不覺的過了一兩個小時，直到姜昆進來找我們。

吃完飯，先生的幾個博士生來上課，我就在旁邊聽。聽著聽著，肅然起敬。我就覺得這個老人家，不只是我印象中的那個畫家，他的學識尤其是他對國學的掌握，可以說是信手拈來。你隨便問什么，他好像都在肚里裝著，談古論今。這讓我非常佩服。這就是我對先生的第一印象：很隨和、很健談、很博學。

從范先生家回來后，過了一個星期，他身邊的一個人給我打電話，說是范先生邀請我去家里玩。一來二去的，一晃，一年就過去了，這一年我沒事就總?cè)ハ壬?。有一天，我?guī)е业囊粡埉媰喝シ断壬依?，先生看了說“你這結(jié)構(gòu)布局還不錯，但筆墨上還得下點功夫”，然后先生給提了跋，這讓我受寵若驚。

后來到了08年的3、4月份，范先生應邀給人民大會堂畫一張大畫《唐人詩意》，這是張巨畫：十一張丈二的畫紙，連在一起，有十多米長，五六米高。我觀摩了先生從頭到尾完成這張畫的整個過程，他從一個高士的頭部開始畫，到完成這整張畫，用了三天時間，一筆鉛筆稿都沒有打。這當時給我的震撼太大了，真是讓我由衷地佩服。

大會堂為了表示感謝，請先生吃飯。先生也叫上我了。席間，我看到先生很高興，就有了一個想法，跟先生提了一下看能不能收我做徒弟，但當時范先生沒有答應，把這事岔過去了。過了幾天，我還在想拜師這事，因為這話都說出來了，不再努力一下，我還是不死心。于是我就跟我?guī)熌镎f我想拜在先生門下做徒弟，沒有別的，就是想學習，請師娘做做先生的工作，師娘當時也答應了。

這一說又過了一個多月，這段時間，先生給我布置了一些作業(yè)，比如說臨摹一些中國古典繪畫作品，像八大山人的作品等等。我將那些作品認認真真臨摹后，拿去給先生看，先生看了就很高興，而且全都題了跋。后來，先生讓我臨摹《芥子園（畫譜）》?；貋硪院螅揖驼伊艘淮缶淼钠ぜ垼卸嗝组L，一段一段畫，臨摹《芥子園》。直到我把這卷紙畫完，拿去給先生看，先生很高興，給我題了一個一米多長的長跋。

這么一來二去，過了挺長一段時間，我都快把拜師的事情忘了。有一天，我?guī)熌锔艺f，“你上次說的那件事，先生同意了”。我還問“阿姨，什么事兒？”阿姨說，“你上次不是說想要拜師嗎，先生同意了”。我可以說是欣喜若狂啊。后來，在08年的4月份，就在先生的家里，我們舉行了一個簡單的拜師儀式，我正式拜范曾先生為師。拜師后，過了一段日子，我問先生，“您怎么就想通了將我收做關(guān)門弟子呢？”先生說，“很簡單，首先你在主持人這個行業(yè)能做成這樣，說明你是個聰明人，因為笨蛋也做不成你這樣。第二，前面那段時間，我給你布置作業(yè)，讓你臨摹傳統(tǒng)作品，你臨摹了；尤其有些線描的作品，你也臨了，說明你還愿意下笨功夫。一個聰明人肯下笨功夫，這事就比較靠譜?！本瓦@樣，我就拜在先生門下了。

：你和范先生之間就是一個互相認識互相賞識的過程，而且真誠有感情，令人羨慕。

朱軍：真的，有時候老師的點撥我覺得特別重要。中國畫，線條是基礎(chǔ)，或者說是基因。范先生，毫無疑問，是把中國繪畫的線條運用到極致的人。他的畫的線條，那真是不能再美了。實際上，在跟隨先生學習的過程中，先生對線條的掌握一直在潛移默化的影響著我。而且我覺得更重要的是，先生在教我們繪畫的同時，也在帶著我們一步一步走向中國文化的更深處。這讓我受益良多。即使教授繪畫，先生也沒有具體告訴我們這一筆該怎么畫，那一筆該怎么涂。他只告訴我們這張畫差在哪，畫的氣象不足，毛病在哪。

比如有次我在先生家畫畫，他說“畫的挺好，但是還差口氣”。我說“這口氣在哪？”他說“為師且給你改兩筆看看”，先生拿起筆，蘸點兒墨，就那么淡淡抹了幾筆，畫就不同了，一下子我就就知道這個畫的氣象在哪、韻味在哪。為什么這么畫，就活了，那么畫，就死了。先生就是這么點撥，我們茅塞頓開，受便益匪淺。

：除了范先生，您在書畫界的良師益友應該非常多吧！

朱軍：是的，在學畫的路上，我很幸運。除了我的恩師范先生之外，比如說康寧先生，他也是我們中國頂尖的國畫大師。我拜了范先生之后，先生曾經(jīng)當著我和康老師面說，“朱軍除了喜歡畫人物，還畫一些花鳥。他在花鳥方面呢，康老四（康寧與范曾為同門師兄弟）你好好帶帶他”?？道舷壬鷮ξ?，真的跟對待徒弟是一樣的。還有劉大為主席，馮遠老師，都給過我特別具體的指導。我覺得這個和我先生教授我的知識是互補的。范先生就從來不給我具體的指導，而這些老師都在跟我講一些很具象的東西。

還有我的鄰居，原來是西安美術(shù)學院的教授，劉選讓。大家是鄰居，又都是西北人，還都在新疆軍區(qū)當過兵，算是戰(zhàn)友，一來二去的就熟了。我有時畫畫，覺得畫煩了，畫不下去了，就找他去，半夜也敲門：“劉老師！劉老師！”他來開門：“哎呀！鬧啥呢嗎，大半夜的。（陜西話）”我說，“不行不行，畫不下去了！”劉老師說，“又咋咧，走，走，看一下，看一下（陜西話）?！?/p>

所以說我很幸運的，遇到了這么一幫人，繪畫經(jīng)驗更是比我豐富的多，又不斷地指導我，也無私地幫助我。想起來，心存感恩。

：藝術(shù)是相通的，除了您身邊的書畫家朋友，您做《藝術(shù)人生》這個欄目時，遇到的其他藝術(shù)家，比如表演、音樂、舞蹈等等，他們應該也會給您些營養(yǎng)，也能體現(xiàn)在您的畫作中。

朱軍：那肯定是。這些年，同這些嘉賓的交流，是我人生珍貴的一筆財富。當他們回憶過往，比如說戰(zhàn)爭年代，他們的眼神里透露出來的那種堅定、剛毅；當他們回憶親人間的情感，臉上蕩漾的那種溫暖，所有的一切，我覺得對我都是一種積淀，一種積累。這些情感和經(jīng)歷在我的心里不斷的堆積，然后不斷的裂變，直到有一天找到了繪畫這個出口，它們一下子就釋放了，釋放在畫作當中。

你看我畫的那個藏族老人的半身頭像。有些行家評價說，這幅畫畫得好。我說好在哪？他們說，你這幅畫畫的很放松。我說對，這是其一。還有一點，凡在西北生活過的人一眼就能看出來，老人眼睛上戴的那個眼鏡，是石頭鏡。這在甘肅和陜西的人都有特別的體會，這個眼鏡是水晶石的，絕不是玻璃的。如果讓我評價這幅畫，我也覺得自己畫得好，是因為我用筆墨畫出了水晶石的質(zhì)感，而且從鏡片后面，還能透出眼睛來，還能看到他的眼神。這個我覺得就是我生活的積累、感情的積累。

：我們看到，您在中國美術(shù)館的展覽是五月份，您剛剛過完50歲的生日。

朱軍：對。我是四月二十六日的生日，展覽在5月份，是在美術(shù)館的5號廳舉行。這是我有意要求的，而且特別幸運如愿以償：中國美術(shù)館，5月份，5號廳，我50歲。等于我給我自己一份生日禮物。我在四十歲的時候?qū)懥艘槐緯稌r刻準備著》，那個時候也是覺得自己得給自己四十歲的時候留點什么。我就在39歲的時候，用了一年的時間寫這本書。但50歲的辦展，動這個心思，時間挺長了。一直不敢說，因為我不敢肯定我的作品，能不能過關(guān)。一個是過自己的關(guān)，一個是你得過美術(shù)館的這幫專家的法眼。中國美術(shù)館并不是說，朱軍你是主持人，你在群眾中有點影響，你就可以來辦展。真不是這樣。

：是的，中國美術(shù)館要求高，審查很嚴格的。

朱軍：對。中國美術(shù)館有一套很嚴格的審核機制，審核是無記名投票，并不告訴參加審核的專家畫家是誰，只是畫往那一擱，請這十多個專家看，然后大家無記名投票，過了就過了，沒通過誰也沒招。我特別幸運，通過了。

所以，我一直不敢隨便說要辦畫展。中國美術(shù)館審核如此嚴肅，不是誰說要辦展就能辦的。而且說句實在的，我當時心里對自己就一個要求：我第一次辦畫展，一定要在中國美術(shù)館，要不就不辦，因為我不希望大家說我在玩票。我不希望大家說朱軍在那就是附庸風雅，就是隨便抹抹寫寫畫畫。我要么就不畫，我既然畫了，我就希望能得到業(yè)界一個基本的認可。所以我給自己定的要求就是，我的畫作如果沒有通過中國美術(shù)館的審核，我就不辦展。

：事實證明，您不僅通過審核辦了展覽，而且，您的畫展可以說是很有感染力和影響力的。

朱軍：美術(shù)館給了我十二天的時間做畫展，我用了兩天布展，展出了整整十天。這十天里，每天，在我的那個展廳里，人非常多。撤展時都沒辦法，人流不斷。真的很感謝大家的認可。

我到西安辦展真挺忐忑的，因為西安著名畫家太多了，西安美術(shù)學院在那，黃土畫派、長安畫派兩大畫派在那。所以剛開始有人說到西安辦展時，我有些猶豫。后來我是咬著牙來的西安，劉文西老師全程參加了我西安畫展的活動，包括開幕式、研討會、晚上還有一個答謝晚宴，王西京老師專門派了他的兩個助手手下來幫忙，西安美院的老教授、西安美術(shù)館的館長，都幫了我很多忙，這讓我非常感動。

：您這次畫展的主題想表達什么？而且，在知天命之年，舉辦這次畫展，您一定也是將許多人生感悟融入到畫展的主題之中了。

朱軍：這次畫展，是我五十年來人生的一個思量，也是我人生感悟的另外一種表達。從心里來講，繪畫是我生命中的一部分。而且這個時候辦展，除了給自己五十歲送一個禮物之外，也是一種匯報。有人問我“杜蘅情懷”中的杜蘅是怎么回事，其實，杜蘅就是一種生長在水邊的植物，不很起眼，散發(fā)著淡淡的芬芳，又是一種中藥。我想告訴大家：雖然我平時站在風口浪尖上，其實生活中的我希望自己像小草一樣，不那么張揚，然后還有用，還很豐富。從我內(nèi)心來講的，我的想法就是這樣的。

：您在西北生活了很多年，這次回來辦畫展，有何感想？

朱軍：我在西北從出生到離開整整三十年，這對我來講，影響是非常深刻的。西北那片土地真的是給我太多太多東西。它的豐富它的多樣它的千姿百態(tài)，實際上已經(jīng)在我的畫里呈現(xiàn)了。也正因如此，這次展覽選擇的是清一色的藏族題材，因為那種生活我更熟悉。從繪畫上講，藏族的服飾風情，比咱們漢族要豐富。甘南，那么大的藏民的聚居區(qū)，保留著藏族的傳統(tǒng)習俗。像拉布侖寺，我在青海當兵的時候，每周都去那勞動。我有一張畫，畫的是藏族的老阿媽，拄著一根木棍，手里拿著轉(zhuǎn)經(jīng)筒，她身后是在雪中起伏的經(jīng)幡。老阿媽的形象就是我當年當兵時，房東老太太的形象，永恒的留在我的記憶里，閉上眼，我就能想起她來。

：您今后打算向?qū)I(yè)畫家轉(zhuǎn)型嗎？

朱軍：我覺得這要順其自然。不管什么事，事前我都不會設(shè)立什么目標，包括我做主持人，也是水到渠成的事兒。我在甘肅電視臺，從來也沒想過去中央電視臺。后來我應節(jié)目導演的要求去北京，又留在北京，這些都是很自然的事。

我畫畫也是這樣，并不是非得當專業(yè)畫家。我個人覺得繪畫這個事，無所謂專業(yè)不專業(yè)，要看作品說話。你的作品專業(yè)了，你就專業(yè)了；你的作品不專業(yè)，你就是吃著國家的飯，說自己就是個畫家，但畫不出作品來，不是更丟人嗎？

所以我就覺得畫畫是個順其自然的事兒，沒有必要非得要求自己將來成為什么樣的畫家，那會把自己累死，而且會束縛住、禁錮住自己，也就沒法兒往前發(fā)展了。我現(xiàn)在隨性而作，樂在其中，挺好的。你說我畫得好，我高興，你說我畫的不好，我就是一業(yè)余畫畫的，也沒關(guān)系。這種自然灑脫的狀態(tài)，多好啊。

：以后如果有人提出收藏您的畫，那您打算出手嗎？

朱軍：碰到真正喜歡我的畫，能讀懂我的畫的藏家，我還是挺樂意分享的。因為從我辦畫展到其他，我都很喜歡和大家分享。如果有愿意收藏我的畫的藏家，他會比我自己更珍惜這幅畫。

：《藝術(shù)品鑒》雜志是一本面向社會精英階層的典藏類文化期刊，內(nèi)容涉及典藏、藝術(shù)、人文，您對雜志有什么建議？

朱軍：我覺得，這個雜志和《藝術(shù)人生》是一樣的，如果要單純追求收視率，就不要做。做真正和藝術(shù)相關(guān)的東西，是要耐得住寂寞的，說白了，你要尋找看得懂它的人群。真正的藝術(shù)是小眾的，不是大眾的；有時候真的就是小眾藝術(shù)引領(lǐng)大眾藝術(shù)。對于《藝術(shù)品鑒》雜志，我的建議就是堅守、堅持。范曾先生之前說過，創(chuàng)新重要，堅守同要重要。中華民族之所以有這么輝煌的歷史文化，是因為有一代一代的人在堅守我們傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀的東西，沒有放棄。

：我們雜志的受眾群體不僅是社會的中堅力量，亦是藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的主流群體，對這一部分收藏群體，您有什么建議？

朱軍：中國收藏其實挺有意思的。首先，收藏群體越來越大，是個好事。收藏過程本身會豐富自己。藏家收到一張好畫，他就會去研究畫的年代，畫家的地位，當年的風格，當年文人的情懷。這種研究對藏家本身就是提升。另一種現(xiàn)象就是中國所有的事物好像都是商品，我不否認藝術(shù)品也是商品。但如果拋開藝術(shù)，藝術(shù)品商品就沒有意義了。就像繪畫作品，拋開藝術(shù)價值，那何必花幾千萬買一張紙呢？幾千萬都可以買棟樓了。藏家買這幅畫，首先還是要懂這幅畫的意義，而不是只懂它的價格。我覺得藏家首先要弄懂藏品的價值和意義，內(nèi)在的東西，再談收藏。

：好的，謝謝。非常感謝您能接受我們的采訪，與我們分享您與丹青獨處的情感與快樂，謝謝。