弗吉尼亞?伍爾夫女性意識(shí)的體現(xiàn)

摘要：弗吉尼亞·伍爾夫作為20世紀(jì)20年代頗有影響力的女作家之一，開(kāi)創(chuàng)了女性主義視角關(guān)注及意識(shí)流寫(xiě)作的先河。其代表作《達(dá)洛維夫人》也以其獨(dú)特的女性主義視角和意識(shí)流描寫(xiě)贏得眾多關(guān)注。本文將具體分析《達(dá)洛維夫人》中三個(gè)主要女性角色，表明其女性角色的塑造揭示其中滲透著的女性主義思潮觀

關(guān)鍵詞：伍爾夫；女性主義；克拉麗莎

一、引言

弗吉尼亞·伍爾夫（1882-1941）作為20世紀(jì)英國(guó)文壇卓越人物之一，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代文學(xué)和女性主義文學(xué)的先河，以其獨(dú)特的意識(shí)流寫(xiě)作風(fēng)格及對(duì)女性主義視角的開(kāi)拓影響了世界文學(xué)發(fā)展。《達(dá)洛維夫人》描繪了議員妻子-達(dá)洛維夫人一天的生活，通過(guò)細(xì)膩的意識(shí)流手段，將達(dá)洛維夫人所見(jiàn)、所聞及所想生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。對(duì)《達(dá)洛維夫人》的研究多關(guān)注于貫穿全作角色中的女性主義特點(diǎn)，且大多數(shù)觀點(diǎn)傾向于將主角達(dá)洛維夫人-克拉麗莎視為父權(quán)制社會(huì)制度下的產(chǎn)物，此類(lèi)觀點(diǎn)還認(rèn)為她們大多數(shù)處于經(jīng)濟(jì)與性別歧視下，不知職業(yè)女性所處的饑餓和不安感，并渴望通過(guò)參與社交活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自我。事實(shí)上，達(dá)洛維夫人的角色已被普遍視為弗吉尼亞·伍爾夫的真實(shí)寫(xiě)照，深受童年時(shí)代來(lái)自父親家長(zhǎng)式作風(fēng)的影響，伍爾夫開(kāi)始關(guān)注女權(quán)運(yùn)動(dòng)。在社會(huì)和家庭的雙重作用下，伍爾夫形成了獨(dú)特的性別觀：女性應(yīng)樹(shù)立自己的世界觀，增加生活經(jīng)驗(yàn)，拓寬視野，用新的方式來(lái)體驗(yàn)生活。

在《達(dá)洛維夫人》一書(shū)中，通過(guò)意識(shí)流手段的運(yùn)用，讀者能更深入地了解角色本身及內(nèi)心世界，一戰(zhàn)后的女性生活乃至歐洲社會(huì)的風(fēng)貌也被毫無(wú)保留展現(xiàn)出來(lái)。

二、女性主義在角色中的體現(xiàn)

（一）克拉麗莎-沉浸于內(nèi)心世界的女主角

克拉麗莎在書(shū)中也被稱(chēng)作達(dá)洛維夫人，作為倫敦上層社會(huì)的中年女性，她經(jīng)常形態(tài)優(yōu)雅、體態(tài)不凡地出現(xiàn)在公眾視野當(dāng)中。在做即將到來(lái)的宴會(huì)準(zhǔn)備時(shí)，她回憶起了往事。事實(shí)上，當(dāng)她曾經(jīng)深?lèi)?ài)的彼得·沃爾什涌入回憶的鏡頭中時(shí)，沉浸在回憶當(dāng)中的已然是過(guò)去的克拉麗莎而并非已成為達(dá)洛維夫人的克拉麗莎?！罢媸怯腥O了！仿佛總是在這樣的時(shí)刻，當(dāng)她聽(tīng)到門(mén)縫的吱吱聲響，她已撐開(kāi)落地窗望向窗外的鮑爾頓。”在伍爾夫?qū)死惿?dú)特且細(xì)膩的描寫(xiě)中，我們仿佛能看到在她回憶與舊情人彼得·沃爾什的往昔快樂(lè)時(shí)光中，她仍是那個(gè)天真爛漫、熱情洋溢的少女克拉麗莎，懷揣著擁有美妙的未來(lái)的夢(mèng)想，享受生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，勇敢追求自己想要的一切。但當(dāng)回歸現(xiàn)實(shí)，重新審視自己時(shí)，她已然成為了那個(gè)備受眾人尊敬、強(qiáng)烈的內(nèi)在滿足感、擁有夢(mèng)想中一切的達(dá)洛維夫人，她早已縱身屈服于現(xiàn)實(shí)中，在內(nèi)心世界和現(xiàn)實(shí)世界中妥協(xié)和搖擺著。

克拉麗莎與外界聯(lián)系主要圍繞兩個(gè)人物展開(kāi)：舊情人彼得·沃爾什以及議員丈夫理查德·達(dá)洛維。在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下，彼得·沃爾什被視為一無(wú)是處的男人，他理想并詩(shī)意地把愛(ài)看成高于一切的神圣之物?？死惿瘜?duì)彼得·沃爾什有著無(wú)法遏制的愛(ài)，而她與行為開(kāi)放的莎莉·西頓之間的親密關(guān)系也更暴露出她無(wú)與倫比的勇氣和熱情。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，深?lèi)?ài)著一個(gè)一無(wú)所有、一無(wú)是處的男人還與眾人眼中不倫不類(lèi)、無(wú)法接受的莎莉·西頓之間保持親密友誼，這已然屬豪氣之士的作為?？死惿雷约壕烤瓜胍氖鞘裁矗?jīng)一度陷入迷茫但仍在內(nèi)心世界勇敢前行著，雖然從未接受過(guò)正規(guī)教育，但她對(duì)生活中的困境應(yīng)對(duì)自如，面對(duì)生活常態(tài)，保持積極、熱情的心態(tài)?？死惿械男袕脚c心態(tài)與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景是截然不符的，但這也恰恰是伍爾夫自身所想的真實(shí)映照。伍爾夫自小被復(fù)雜壓抑的家庭背景所困擾，婚前幾度經(jīng)理心理崩潰和內(nèi)心創(chuàng)傷，在飄搖不定的生活旗幟下，她沉迷于尋找生活真諦但幾度接近崩潰邊緣的狀態(tài)中。通過(guò)大篇幅的女性主義描寫(xiě)，伍爾夫?qū)⒆陨韺?duì)自由、愛(ài)及夢(mèng)想的渴求灌注在克拉麗莎此人物身上，并將其展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）莎莉·西頓-外表奔放不羈的孩子母親

作為一個(gè)已有5個(gè)孩子的已婚婦女，莎莉·西頓并沒(méi)有預(yù)想中的尋規(guī)守矩，她曾環(huán)抱雙膝坐在地上吸煙，還將花折斷將其放在一碗水里飄浮，甚至是在樓道里裸身出來(lái)尋找沐浴球。盡管在維多利亞時(shí)代，這塑造了一個(gè)完全不能被接受的女性形象，莎莉·西頓也被賦予了許多克拉麗莎不具備的特性，她能超越克拉麗莎的社會(huì)階層做克拉麗莎不能做的事。這也正是克拉麗莎樂(lè)意與她相處的原因，她們能坐著徹夜談心，“她們就那樣坐在她臥室的屋頂上，數(shù)小時(shí)過(guò)去了，她們談?wù)撝绾胃脑爝@個(gè)世界，還想著如何建立一個(gè)廢除私有制的社會(huì)?！?/p>

克拉麗莎和西頓之間的浪漫情懷和絲絲熱情將她們倆緊緊相連，她們渴求擁有與男性同等的地位，用獨(dú)一無(wú)二的思考來(lái)改造世界和社會(huì)。

（三）伊麗莎白·達(dá)洛維-天真無(wú)邪的爛漫少女

作為克拉麗莎和理查德·達(dá)洛維唯一的女兒，伊麗莎白·達(dá)洛維可謂集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，但只有從其他角色的視角中才能更了解伊麗莎白·達(dá)洛維。伊麗莎白是一個(gè)處于17歲邊緣的小女人，她花費(fèi)了大部分時(shí)間與她的歷史老師吉爾曼在一起，吉爾曼與克拉麗莎兩人之間矛盾頗深，互不討喜，吉爾曼對(duì)克拉麗莎有著無(wú)來(lái)由的憎恨；而克拉麗莎也不樂(lè)意讓女兒與吉爾曼相處。夾在歷史老師與母親之間的伊麗莎白特別難受，她在重蹈成為母親過(guò)去的影子以及成為吉爾曼寄予她的現(xiàn)代女性形象之間掙扎并痛苦著。實(shí)際上，吉爾曼與克拉麗莎在各方面處處不協(xié)調(diào)，在書(shū)中克拉麗莎對(duì)伊麗莎白的處處阻撓在另一個(gè)層面上也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的女性對(duì)自主選擇人生道路的渴求與希冀。吉爾曼相信像伊麗莎白這樣的年青一代應(yīng)開(kāi)拓通往不同職業(yè)的多種途徑。當(dāng)伊麗莎白擁有比自己母親更多的職業(yè)追求時(shí)，她并沒(méi)有表現(xiàn)得頗受鼓舞且積極主動(dòng)，她對(duì)生活的態(tài)度其實(shí)正是克拉麗莎在伊麗莎白這個(gè)年紀(jì)時(shí)所表現(xiàn)出的爛漫與迷茫。如此與眾不同的伊麗莎白，有著與她的母親克拉麗莎截然不同的獨(dú)特之美，她被認(rèn)為有著獨(dú)特的風(fēng)韻，獨(dú)立的思想，蓬勃生機(jī)的妙齡少女。伍爾夫正是通過(guò)伊麗莎白角色的塑造表明女性的未來(lái)雖然仍處于不確定的狀態(tài)，但已經(jīng)開(kāi)始邁向積極樂(lè)觀的境地，女性將擁有更多自主選擇人生的權(quán)利，但也不排除會(huì)和吉爾曼一樣孤苦終生的悲慘結(jié)局。

三、結(jié)語(yǔ)

首先，伍爾夫選擇了使用意識(shí)流手法進(jìn)行創(chuàng)作，這就為表現(xiàn)女性主義價(jià)值觀念作了創(chuàng)作風(fēng)格上的鋪墊。意識(shí)流手法具有中心含混和主題模糊的特征，是美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)風(fēng)格的重要組成部分?，F(xiàn)代主義文學(xué)風(fēng)格往往側(cè)重于通過(guò)反傳統(tǒng)和反權(quán)威的方式，來(lái)表現(xiàn)同以往的主流觀念截然不同的文學(xué)傾向和思想主張，選擇意識(shí)流的創(chuàng)作手法就和女性主義的內(nèi)在內(nèi)容形成了呼應(yīng)。由于女性主義思潮是歐美社會(huì)當(dāng)中的一股反權(quán)威和反傳統(tǒng)的主張，因此強(qiáng)調(diào)女性主義的思想觀點(diǎn)，往往和女性主義所代表的改革以及反權(quán)威的內(nèi)涵相符合。傳統(tǒng)的歐洲社會(huì)是男權(quán)主義至上的社會(huì)，男性在社會(huì)生活當(dāng)中占有支配地位，在家庭當(dāng)中以女性的管理者的形象出現(xiàn)。通過(guò)各種哲學(xué)理念和政治主張，這種男權(quán)思想成為理論化、體系化的意識(shí)形態(tài)。而為了爭(zhēng)取女性的權(quán)利和平等地位，女性主義思想就成為廣大具有反抗精神的婦女和支持男女平等的男性的有力工具。因此這種創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作思想上的統(tǒng)一就使作品和作品反映的女性主義思想具有高度的統(tǒng)一性。

其次，伍爾夫選取了社會(huì)不同階層的人物作為描寫(xiě)對(duì)象，將女性受到壓迫的狀況由一種個(gè)別現(xiàn)象上升到了整個(gè)社會(huì)的共同問(wèn)題的高度。主人公達(dá)洛維夫人是上流社會(huì)當(dāng)中的婦女，在家庭中處于從屬地位，受到功成名就的丈夫的制約，但具有受人尊敬的身份。而主人公的朋友們往往也在青春年少激情褪去之后，選擇了接受社會(huì)所普遍認(rèn)可的禮法和規(guī)范，成為當(dāng)時(shí)社會(huì)上的名流的家眷，有著和她十分相近的生活。但與此同時(shí)，一些身在底層的婦女卻仍然忍受著相同的生活狀態(tài)，同樣受到丈夫的管制，缺乏人身自由。

最后，伍爾夫十分強(qiáng)調(diào)通過(guò)個(gè)人的生活態(tài)度的扭曲和行為方式上的改變，描寫(xiě)這種男權(quán)社會(huì)給女性帶來(lái)的傷害?？死惿鳛橐幻F婦，在面對(duì)已經(jīng)出現(xiàn)問(wèn)題的婚姻時(shí)，只能隱忍面對(duì)，強(qiáng)顏歡笑?？吹侥晟贂r(shí)的好友，也不能并不愿談?wù)撟约旱恼鎸?shí)觀點(diǎn)。這種男權(quán)觀念，最終轉(zhuǎn)化成女性自覺(jué)的認(rèn)識(shí)和行為的結(jié)果，這也正反映出了女性受人壓迫的地位給她們帶來(lái)的傷害。這種傷害是十分深刻的，以至于將傷害的施加者的意愿轉(zhuǎn)化成了自己的意愿。

通過(guò)對(duì)《達(dá)洛維夫人》中主要女性角色的分析和闡述，本文主要得出兩個(gè)結(jié)論：第一，通過(guò)女性形象的塑造，弗吉尼亞·伍爾夫意圖將自己的女性主義觀點(diǎn)闡釋出來(lái)；第二，伍爾夫渴求女性的自信與獨(dú)立，力圖創(chuàng)造男女平等?！氨绕鹬暗男≌f(shuō)家，伍爾夫更傾向于賦予女性角色更多表現(xiàn)內(nèi)心世界的機(jī)會(huì)。”總的來(lái)說(shuō)，《達(dá)洛維夫人》一書(shū)從一開(kāi)始就滲透著微妙但顯而易見(jiàn)的女性主義口吻：現(xiàn)實(shí)且夢(mèng)幻的克拉麗莎；行為異常但不失可愛(ài)的西頓；無(wú)處不矛盾但個(gè)性鮮明的伊麗莎白。所有這些映射著伍爾夫自身特點(diǎn)的角色，被灌注了伍爾夫鮮明的女性主義精神內(nèi)涵，向我們展示了一幅幅生動(dòng)的女性形象。

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作者簡(jiǎn)介：彭佩璐（1991.10-），女，湖南婁底，浙江財(cái)經(jīng)大學(xué)，13級(jí)碩士，翻譯學(xué)。