熊秋玲
摘要:氣息在歌唱中的重要性眾所周知,但不同風(fēng)格不同情感的作品,氣息的運用也不相同。很多歌唱者由于不懂得根據(jù)作品的風(fēng)格來控制氣息,無論唱什么樣的作品都使同樣的力量,更有甚者導(dǎo)致對嗓音的損害,而使學(xué)者的歌唱生涯終止不前。本文從悲痛激憤、含蓄思念、歡快活潑三種不同情感的作品來闡述如何進(jìn)行氣息的控制才能更好地詮釋作品的風(fēng)格。
關(guān)鍵詞:氣息 情感 聲樂作用 運用
藝術(shù)來源于生活,每一首聲樂作品都有不同的創(chuàng)作背景,表達(dá)不同的思想內(nèi)容和情感,從而產(chǎn)生不同的風(fēng)格。因此,在演唱的時候,要注意根據(jù)不同聲樂作品的實際情況,合理控制氣息,以達(dá)到最佳的演唱效果。
一、悲痛激憤型聲樂作品
《鐵蹄下的歌女》是一首悲痛激憤型的聲樂作品,想要表現(xiàn)的是生活在磨難下人民群眾的苦難和悲憤。歌曲的前兩句均為弱起樂句,表達(dá)歌女不甘心被壓迫的心情,具有較強的抒情性,氣息悠長。因此,在演唱的時候,重音要放在“l(fā)a”和“sol”上,并注意飽含深情地進(jìn)行演唱。接下來的兩句是歌女們對現(xiàn)實的不滿,節(jié)奏緊湊。演唱的時候,演唱者要注意合理控制腹部的氣息,保證氣息的彈性,以增強聲音的力度。歌曲的第二段是人物的控訴,飽含血淚。因此,演唱的時候要飽含深情,著重表達(dá)人物內(nèi)心的凄楚。在演唱過節(jié)奏緊湊的朗誦性部分之后,要注意采用悠長的氣息來達(dá)抒情的效果。尤其是在“嘗盡了人生的滋味,舞女是永遠(yuǎn)的飄流”這一句,具有較為明顯的強弱起伏。因此,演唱的時候,要注意漸強和漸弱之間的交替變化。要對氣息予以合理的控制,聲音從弱至強,然后再逐漸從強回復(fù)到弱。歌曲的第三段具有之前兩段音調(diào)和節(jié)奏變化的綜合特點,旋律跨度較大。因此,在演唱的時候,首先要表達(dá)出人物的悲憤之情。然后逐漸變?nèi)?,表現(xiàn)出人物的苦苦掙扎。因此,在演唱這一段的時候,首先要保證聲音的強而有力,雄壯。剛勁時,氣息要沉下去,要飽滿。此時用氣較劇烈,氣流流速較快,流量較大。因此氣要平穩(wěn)均勻,切不可猛沖,也不可一股股地向外推。
二、含蓄思念型聲樂作品
歌曲《思鄉(xiāng)》是一首表達(dá)對故鄉(xiāng)依戀的聲樂作品,屬于典型的含蓄思念型歌曲。整首歌曲采用二部曲式的方式創(chuàng)作而成,為降E大調(diào)。在歌曲的第一段,主要是描寫景物。前奏結(jié)束之后,音樂開始利用“抑揚格”的搖曳織體結(jié)合續(xù)下行摸進(jìn)音調(diào)的方式,為大家呈現(xiàn)出一幅春風(fēng)拂面、柳枝搖曳的畫面。而上伴奏音型以及下起伏的分解的使用,又烘托出人們對家鄉(xiāng)的思念之情。因此,在演唱的時候,演唱者便需要從整首歌曲感情基調(diào)出發(fā),以“思念家鄉(xiāng)”為根本出發(fā)點,滿含深情的予以演繹。并在演繹的過程中注意合理調(diào)整情感的起伏變化以及聲音的力度等。歌曲中寫到:“柳絲系綠,清明才過了,獨自的憑欄無語。更那堪墻外鵑啼,一聲聲道:‘不如歸去”。前三小句由弱到強再到弱,氣息起伏,聲音清弱,柔和,把人帶入一種凄涼又暗含憂傷的一種境界。后面幾句語氣加重,并加上反問語氣。在歌唱上應(yīng)由強烈的氣息支持,但是聲音要弱出。到了歌曲的第二段,表達(dá)的是濃濃的鄉(xiāng)愁。情緒從纏綿的思念轉(zhuǎn)變?yōu)榧拥臒o奈中來。節(jié)奏突然變得緊湊起來,調(diào)式發(fā)生變化,力度也不斷增加。因此,在演唱的時候,演唱者便需要適當(dāng)?shù)脑黾勇曇舻牧Χ龋WC氣息的飽滿。“問落花”是整首歌曲的高潮部分,在這一部分,調(diào)性再現(xiàn),想要表達(dá)的是萬千游子對家鄉(xiāng)的思念。因此,在演唱的時候,要注意情緒的變化。演唱“隨渺渺微波是否向南流”的時候,要以自由的速度演唱,以表達(dá)游子們思鄉(xiāng)卻無法回鄉(xiāng),只能寄托于幻想的無奈。要注意弱化音量,合理處理語氣,注重表達(dá)游子們的內(nèi)心世界。而到了歌曲最后一句“我愿與他同去”的時候,則要注意及時的表達(dá)出情感,并合理控制氣息,保證音量從強之間轉(zhuǎn)弱。歌曲最后,伴奏和歌曲的開頭呼應(yīng),搖曳的柳絲再次出現(xiàn),即暗示著游子無奈的思鄉(xiāng)情緒。因此,在演唱這一部分的時候,聲音輕弱,柔和,氣息要平穩(wěn),徐緩,有節(jié)制,尤其是高因區(qū)的弱音,一定要控制好,保持氣息的流速,腰部保持唱強音時的有力的,有韌勁的推擠腰帶的感覺,同時要保持氣息的流速。
三、歡快活潑型聲樂作品
與演唱悲痛激憤型和含蓄思念型一樣,在演唱歡快活潑型聲樂作品的時候,也需要結(jié)合不同作品的實際情況,合理控制氣息。例如,聲樂作品《火把節(jié)的歡樂》多用切分節(jié)奏,歡樂俏皮、輕盈優(yōu)美。通過歡快且活潑的形式,表達(dá)彝族人民在火把節(jié)上載歌載舞、熱鬧非凡的場景。因此,在為了充分表現(xiàn)出彝族人民載歌載舞的場面,曲作者在整個作品中應(yīng)用了大量的花腔技法,即各種跳音和琶音,并使用了大量的襯詞“塞羅塞里塞羅塞”。在演唱的時候,為了表現(xiàn)出彝族人民在火把節(jié)上通過各種形式的歌舞來歌頌美好生活的場面和意愿,便需要對氣息予以輕柔地控制。通過合理的氣息把握,既要唱出連貫流暢的音樂線條、靈巧流暢,又要具有彈性、有力度、輕松、歡快、清晰勻稱。
總之,不同風(fēng)格,不同情感的作品在演唱時氣息控制都有所區(qū)別。作為聲樂表演者來說,要想取得演唱的成功,除了努力練就高超的演唱技術(shù),還要對歌詞、旋律和譜面的符號進(jìn)行認(rèn)真分析和研究。只有演唱者親身融入生活,感受生活,從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分,提高自己的藝術(shù)涵養(yǎng),才能更好地駕馭聲樂作品,準(zhǔn)確的演繹作品的情感內(nèi)容。
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