劉琦：新水墨容易引起新興藏家共鳴

劉琦，1979年出生于山東博山，新水墨新銳畫家，“柒舍雅集”成員之一。2001年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2005年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院國畫系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。著有《無境》當(dāng)代青年藝術(shù)家叢書等，作品多次參加國內(nèi)外大展，成為藝術(shù)品拍賣市場的后起之秀。

藝術(shù)品鑒：現(xiàn)在從事新水墨創(chuàng)作主要是什么群體？

劉琦：新水墨畫家大多有學(xué)院背景，在畫作里既有傳統(tǒng)脈絡(luò)，又要表現(xiàn)現(xiàn)代特點(diǎn)。很多人有誤區(qū)，不少油畫出身的人如今也進(jìn)入新水墨畫領(lǐng)域，以為只要把材料換成毛筆、宣紙就行了，其實(shí)畫新水墨需要很扎實(shí)的語言積累，不能喪失傳統(tǒng)語言的特性。

藝術(shù)品鑒：有評論說，新水墨的興起主要是商業(yè)上的考量，您怎么看？

劉琦：單從商業(yè)的角度去看當(dāng)代水墨熱，是片面的。新水墨的興起，也有文化輸出的需要。日本在上世紀(jì)七八十年代富起來以后，推出了東山魁夷、橫山大觀、高山辰雄和加山又造“四座大山”，幫助他們成為世界級的大師。美國也推出現(xiàn)代藝術(shù)，波普藝術(shù)。隨著中國國際地位的提高，我們的文化也要走出去，新水墨不僅有中國畫的歷史傳承，也有西方的特質(zhì)，能跟世界對話，因而被時代所選擇。

藝術(shù)品鑒：如今，新水墨已成為拍賣市場上的黑馬，您覺得有哪些原因？

劉琦：新水墨的流行，與市場推波助瀾分不開?，F(xiàn)當(dāng)代作品資源很少，而且價位很高，利潤有限，因而只能再找一個新的增長點(diǎn)。新水墨的上升空間非常大。

而且藝術(shù)品市場回暖，資金到位了；在語言的成熟性上，也出現(xiàn)了非常優(yōu)秀的畫家；加上媒體的關(guān)注、輿論的熱情，這都促使新水墨迎來了一個好時候。

現(xiàn)在一批新水墨、新工筆畫家大部分都出生在上世紀(jì)六七十年代，和許多新興藏家是同一時代的，藝術(shù)家內(nèi)心在作品中的傳達(dá)以及反映的一些社會現(xiàn)象，容易讓藏家產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。而且新水墨畫在不損失傳統(tǒng)繪畫美感的基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代觀念、時尚氣息，這樣的作品很容易被當(dāng)下接受。

藝術(shù)品鑒：您覺得，如今新水墨的發(fā)展有什么不足？

劉琦：現(xiàn)在還處于起步期，沒有明確的美學(xué)概念，沒有沉淀下來。 現(xiàn)在有一批新水墨畫家，過于注重材料，沒有往前走。去巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心看看，我們現(xiàn)在國內(nèi)做過的所謂創(chuàng)新，其實(shí)他們都玩過了。我們的水墨裝置大多數(shù)步人后塵，模仿性太強(qiáng)。如何既與國外不同，但又讓外國人看得懂，這是未來的一個重要課題。

這需要理論界跟上，繼續(xù)往下挖，與中國的哲學(xué)、美學(xué)對接，形成新的美學(xué)觀點(diǎn)。