探訪油畫第一村

李月星

“十一黃金周到大芬來買畫的人還是不少的，大芬村已經(jīng)成了來深圳旅游的必去景點了。”一位畫廊店主如此介紹近期大芬村的情況。近年來，深圳的文化特產(chǎn)大芬油畫正在被當(dāng)作紀(jì)念品，走進(jìn)尋常百姓家，走向世界各地。

大芬村位于深圳市羅湖區(qū)以北10公里處，從地鐵三號線福田站出發(fā)，半個小時后就能到達(dá)大芬村。別致的街道，各具特色的畫廊，三三兩兩選購的顧客，構(gòu)成了大芬村的日常景致。雖然這是一個只有300多本地人的小村，卻云集了近萬名畫商、畫師、畫工，600多家畫廊，使它在幾年時間內(nèi)發(fā)展成為國家首批文化示范基地，被冠以“中國油畫第一村”的美稱。

這塊占地僅0.4平方公里、一個城市邊緣的小村落，現(xiàn)在不僅是深圳的一張新名片，也成為國際化的油畫生產(chǎn)基地、油畫交易平臺、油畫展覽中心、油畫培訓(xùn)基地和油畫旅游熱點。

從2004年迅速發(fā)展，到2014年，10年間，大芬村經(jīng)歷了快速的發(fā)展，也迎來了因自身局限性而遇到的挑戰(zhàn)。大芬10年，有蒸蒸日上的業(yè)績數(shù)據(jù)，也有面對市場忽冷忽熱時的冷靜思考，關(guān)于大芬村未來的發(fā)展，各方都有自己的思慮。

0.4平方公里的奇跡

1989年，一位名叫黃江的香港畫商來到大芬村，在蘆葦叢生、人煙稀少的大芬村扎根，由此開啟了全世界最大的油畫藝術(shù)品交易市場的騰飛之路。隨著應(yīng)接不暇的海內(nèi)外訂單，全國的畫家聞聲而來，聚集在大芬村。

黃江本是一名香港畫商，專門經(jīng)營油畫方面的外貿(mào)工作。1984年，黃江在廣州設(shè)立加工廠進(jìn)行油畫生產(chǎn)。不久之后，他發(fā)現(xiàn)深圳作為中國的第一個經(jīng)濟(jì)特區(qū)有減免稅費等多重利好優(yōu)惠政策時，便來到鄰近羅湖口岸的大芬村。在黃江的記憶中，那時候的大芬村特別荒蕪，村民不足300人，到處是蘆葦蕩。 ? ? ? 但好在當(dāng)時房屋租金很低，200平方米的房子每個月才1500元。1989年，黃江帶著自己的26個畫工進(jìn)駐大芬村，一待就待了25年。

當(dāng)時，黃江租用民房招募學(xué)生和畫工進(jìn)行油畫的創(chuàng)作、臨摹、收集和批量轉(zhuǎn)銷，由此將油畫這種特殊的產(chǎn)業(yè)帶進(jìn)了大芬村。到1992年，黃江已發(fā)展成為最大的商品畫經(jīng)營者，吸引了不少香港商人和內(nèi)地畫家進(jìn)駐大芬村。

回憶過去的輝煌，黃江說最厲害的時候大概是在1992年4月，當(dāng)時國外需求突然變得旺盛，25cm×23cm的油畫一個半月要完成36萬張。這龐大的需求使黃江招聘的畫工規(guī)模急速擴(kuò)張，為了在一個半月內(nèi)完成36萬幅油畫，黃江一共聘請了近2000人作畫，甚至把訂單分散開，一部分給廣州做，一部分給東莞做，剩下的大部分由大芬做。而為了保證品質(zhì)，黃江采取了流水線繪畫油畫的方法：擅長畫天空的畫工只畫天空，畫完天空給下一位專門畫樹的畫工，畫完樹再傳給下一位擅長畫山的畫工。這樣的流水作業(yè)，由于都是同一個人畫相同的東西，所以差別很小，顧客驗貨時看到這些畫好像復(fù)印出來的一樣，當(dāng)然也很滿意。

上世紀(jì)90年代，黃江基本上專做外國人的訂單，批量生產(chǎn)利潤很低。也就是這個時期，黃江的合作伙伴——河南人劉曉東來到大芬跟著黃江干。來深圳前，劉曉東在家鄉(xiāng)的文化館畫宣傳畫和漫畫，每個月固定工資100多元，到大芬后每個月能掙五六千元。

劉曉東最擅長臨摹法國印象畫派畫家雷諾阿的畫，光《游艇上的午餐》他曾經(jīng)就臨摹過500幅，在他看來，大芬完善的產(chǎn)業(yè)體系給大芬村的發(fā)展帶來了好處，使得這里生產(chǎn)油畫的商業(yè)化程度很高。

集藝源畫廊的老板叫吳瑞球，他是黃江的徒弟。他跟弟弟吳瑞周原來是廣東潮州農(nóng)民家的孩子，90年代初出來闖社會無意碰上了黃江，并成為黃江招收的第一批畫工，也是大芬油畫村最早的產(chǎn)業(yè)工人。吳瑞球是個聰明的有心人，在跟隨師傅學(xué)習(xí)畫畫的同時，也學(xué)會了師傅接單發(fā)貨的經(jīng)營方式。1992年，吳瑞球兄弟倆一起自立門戶辦了行畫培訓(xùn)班和工廠。此后，他招兵買馬成立了集藝源油畫有限公司，經(jīng)營范圍也由單純的培訓(xùn)畫工、制作油畫，擴(kuò)大到銷售、畫框加工廠、物業(yè)管理以及連鎖畫廊，現(xiàn)在集藝源已經(jīng)是一個年銷售額近2000萬的集團(tuán)公司。

在吳瑞球的示范效應(yīng)下，原來在黃江手下的一批弟子，紛紛大膽走出師門自立門戶，形成了大芬油畫村最初的產(chǎn)業(yè)雛形，后起之秀林正祿、宦忠平等甚至去歐洲、美國、中東等地開拓市場。

發(fā)展：行畫起家

在1個有些凌亂的畫室里，曹波一邊臨摹著梵高的《星月夜》，一邊計算著這幾天的畫畫收入是否能夠為剛上幼兒園的女兒報課外班。曹波曾在美術(shù)學(xué)院學(xué)畫畫，畢業(yè)后來到大芬村，她說她其實很想畫自己的畫，但是為了生存，她現(xiàn)在必須畫行畫。

9年前，從西南一家藝術(shù)院校畢業(yè)的曹波懷著成為著名畫家的夢想來到藝術(shù)家云集的大芬村，當(dāng)時的她想通過市場來展現(xiàn)自己的價值，但很快，她的夢想就遇到了阻力，她的作品并沒有被畫商們認(rèn)可。在接連碰壁之后，曹波遭遇了生計問題，為了生存，曹波幾乎是懷著一種悲壯的心情進(jìn)入一家畫坊工作。很快她就發(fā)現(xiàn)，在大芬，再昂貴的美術(shù)作品如梵高的名畫《向日葵》，一個熟練的畫工一天可以依樣畫葫蘆畫出10件以上，一幅能賣50元左右，而從這些畫工中隨便找出一位，都能將《蒙娜麗莎》畫得像模像樣。

曹波的第一幅行畫就是復(fù)制梵高的作品，當(dāng)她把畫好的畫自豪地拿給畫師看時，畫師卻教她如何將梵高作品中那些扭曲的線條、失真的色彩、粗糙堆砌的油彩全都合理地修整掉，使畫變得圓潤清晰。這樣一來，畫雖顯得更完美，但凝結(jié)在梵高生命歷程中的苦難和激情，也全部被修掉了。這時，她才真正感覺到行畫的殘酷之處——為了迎合大眾的欣賞水平，這種經(jīng)過修整的畫雖表象唯美卻沒有融進(jìn)真正的藝術(shù)。

盡管曹波心里的抵觸情緒很高，但是為了生存，她還是接受了現(xiàn)實，開始了畫行畫的生涯。經(jīng)過這些年的歷練，曹波畫行畫的水平越來越高，但也只是表現(xiàn)在速度方面。閑暇時間，她也會自己創(chuàng)作一些作品放在畫坊里賣，但是銷量并不好。在曹波看來，她并不需要自己的作品來創(chuàng)造財富，或者說她并不能指望自己的作品能夠謀生，但她希望自己至少不要活得像臺機(jī)器。

從曹波在大芬村畫行畫的經(jīng)歷上能看到大芬村產(chǎn)業(yè)模式的縮影。通常她在接到畫廊的訂單后，根據(jù)對方的要求作畫，畫廊再轉(zhuǎn)手買賣，作畫題材中，肖像、風(fēng)景、裝飾、名畫類尤為常見。但嚴(yán)格地講，曹波并不是真正意義上的作畫，在接到訂單后，先用特殊的彩色打印機(jī)和麻布把畫打印出來，她只需要填色就可以，甚至不需要構(gòu)形，只要讓畫面變成凹凸面、看上去有油畫感就行了。畫廊會按照畫作尺寸和復(fù)雜程度定價，20厘米長和寬的畫作，曹波一天能填色10多幅，一幅售價100多元。但好日子并不常有，淡季能有3000元的月收入就算謝天謝地了。

但并不是每個畫工都能像曹波一樣堅守自己的夢想，許多在大芬村的畫工，如今都已不再有太多關(guān)于自身價值的反思，生存是他們首先需要面對的問題，臨摹再臨摹、復(fù)制再復(fù)制就是他們?nèi)諒?fù)一日的生活主題。

來自東北的畫工蔣心志來到大芬村已有6年多時間，他經(jīng)歷了從盼望到失望、從活力四射到冷漠麻木的過程，他慢慢覺得并不是每個人都具有藝術(shù)家的天賦。3年前，經(jīng)過長時間的躊躇思考之后，他開了間畫廊，開始了從藝術(shù)青年到生意人的轉(zhuǎn)變，這其中的掙扎與糾結(jié)，現(xiàn)在說起來仍令蔣心志感到說不出的掙扎感。

每年春節(jié)和“十一”黃金周前后是蔣心志畫廊接單的高峰期，也是他最忙碌的時候。這兩個階段，蔣心志幾乎每天都晝夜趕工。據(jù)他介紹，最忙的時期，在他畫廊的畫工們一月多的能掙三四萬元，一兩萬是大多數(shù)人的水平，能力最差的也能掙四五千元。最近，因為店面租金接二連三上漲，蔣心志也在打算著畫廊的下一步該怎么走。

大芬村就是這樣，夢想和現(xiàn)實在這里強(qiáng)烈地交織、碰撞、妥協(xié)、融合，對那些堅持原創(chuàng)畫作的畫家來說，這里是天堂也是地獄。村里有一位陜北來的畫家名聲很大，來大芬后邊開畫廊邊畫畫，他的一幅原創(chuàng)作品能引來眾多中外的收藏家，能賣幾萬甚至十幾萬元。他這種水平的畫家在村中來說可以算是“大腕”級別的了，村里的其他畫家、畫工對他都是無比的艷羨。但是，像他這樣的畫家畢竟是極少數(shù)，也可以說是稀缺的。大芬村的絕大多數(shù)畫家就沒那么幸運了，有的畫家在這里幾年也賣不出一幅作品，生活拮據(jù)，成為其他人眼中的“乞丐畫家”。很多人，選擇了離開大芬村，選擇了放下攥了多年的畫筆，選擇離開繪畫行業(yè)。

在蔣心志的畫廊，記者遇到了來自南山區(qū)的梁姓夫妻，他倆一口氣買了二十來幅畫，原來他們是準(zhǔn)備帶這些畫回老家的，以往過年過節(jié)回家都是直接送錢，覺得形式太單一了。梁太太說，去年她老家有朋友來深圳玩，帶了幾幅大芬村的油畫回家，老家的人都說喜歡，正好過段時間要回家，他們就準(zhǔn)備帶些油畫回家送人。

在村里經(jīng)營一家咖啡屋的尹老板也選了幾幅具有現(xiàn)代感的油畫打算給店里換換新氣象。據(jù)了解，來大芬村買畫的不僅有深圳市民，也有來自香港的油畫愛好者，不少海外游客也專門來大芬村參觀游覽。去年一年，大芬村就接待各地政府考察團(tuán)300余批次。

未來：或華麗轉(zhuǎn)身

2004年是大芬村油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上具有里程碑意義的一年。當(dāng)年，文化部授予大芬油畫村首批“國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”金字招牌，大芬油畫村是中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會首個也是唯一的分會場。首屆文博會上，大芬油畫村獨特的產(chǎn)業(yè)模式，成為國內(nèi)媒體報道的焦點和最大亮點。文博會期間，時任中共中央政治局常委李長春，中央政治局委員、中宣部部長劉云山先后到大芬油畫村視察。

在政府的重視之下，大芬村的規(guī)模繼續(xù)擴(kuò)大，經(jīng)過10多年的努力，如今的大芬村已經(jīng)是一個擁有以油畫為主的各類門店1000多家、居住畫家畫工1萬多人的油畫王國了，“大芬油畫”也成了國內(nèi)外知名的文化品牌，大芬村也成為深圳的城市名片。

大芬村現(xiàn)在的油畫產(chǎn)業(yè)以原創(chuàng)油畫及復(fù)制藝術(shù)品加工為主，附帶有國畫、書法、工藝、雕刻及畫框、顏料等配套產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營，形成了以大芬村為中心，輻射閩、粵、湘、贛及港澳地區(qū)的油畫產(chǎn)業(yè)圈。大芬油畫的出口銷售方面以歐美及非洲為主，市場遍及全球。現(xiàn)在已經(jīng)形成了黃江油畫廣場、茂業(yè)書畫廣場、集藝源油畫城和大芬盧浮宮4個相對集中的展銷中心。此外，以油畫及作畫工具加工為主體的產(chǎn)業(yè)工廠有8家，分別分布在龍崗區(qū)的坪山、坪地及布吉鎮(zhèn)的坂田、雪象等地。

但是大芬村油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也遇到了發(fā)展困境，商品質(zhì)量良莠不齊，運作模式單一，成本上漲部分畫廊、畫家開始離開等問題都影響著大芬村的發(fā)展。

從運作模式方面來說，大芬村大部分商家經(jīng)營的主要行業(yè)是復(fù)制油畫的生產(chǎn)與外銷，就是在不侵犯知識產(chǎn)權(quán)的前提下，一批專門從事模仿的畫工、學(xué)員，經(jīng)過畫師的專門訓(xùn)練，采用流水線作業(yè)的方式批量手工“復(fù)制”世界名畫。

在大規(guī)模標(biāo)準(zhǔn)化復(fù)制的流水線生產(chǎn)模式下，大芬村的企業(yè)之間形成了協(xié)作良好的上下游產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)系——從畫布、畫筆、顏料、畫框等的原材料供應(yīng)，畫師的創(chuàng)作臨摹，到大批量規(guī)模復(fù)制、畫框裝裱，再通過物流打包，最后銷往歐美、非洲等目標(biāo)市場。

然而，這樣一種以“訂單—原材料供給—產(chǎn)品復(fù)制加工—出售”為主線的運作模式，供應(yīng)鏈雖然完備卻較為單一，雖然高效卻較為低端，加之低廉的勞動力，薄利多銷而非技術(shù)含量取勝的經(jīng)營模式，導(dǎo)致形成新產(chǎn)業(yè)基地的門檻很低，產(chǎn)業(yè)模式極易復(fù)制，企業(yè)間產(chǎn)品的同質(zhì)化問題也越來越嚴(yán)重，使得市場越來越難做，因此，大芬油畫產(chǎn)業(yè)園區(qū)的抗風(fēng)險能力極為脆弱。

2008年金融危機(jī)時，大芬村所受的打擊頗為嚴(yán)重：2008年秋季的廣交會上，以往至少能簽單兩三千萬元甚至四五千萬元大單的大芬村幾乎一無所獲，大部分公司當(dāng)年訂單減少幅度為25%至80%，銷量驟跌使部分油畫企業(yè)瀕臨倒閉，資金鏈斷裂的畫商只好轉(zhuǎn)讓畫鋪，大批畫師失業(yè)，只能去其他地方謀生。

商品質(zhì)量良莠不齊也困擾著大芬的發(fā)展，蔣心志對此表示，好的原創(chuàng)畫作很多時候開不出好價錢，因為畫廊也要看收益，因此導(dǎo)致很多有才的畫家不能被挖掘。由于大芬村本就以臨摹復(fù)制名畫聞名，因此大部分畫廊都只能單調(diào)劃一地臨摹復(fù)制名畫，誰也不敢開原創(chuàng)的口子。由于店面租金越漲越高，蔣心志原來畫行畫的畫廊一年前就已經(jīng)關(guān)閉了，而自己的店鋪未來該怎么辦，蔣心志還在思考中。

近年來，大芬村優(yōu)化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品轉(zhuǎn)型的討論越來越多，很多專家建議往原創(chuàng)油畫方面轉(zhuǎn)型。依據(jù)深圳市“十二五”規(guī)劃，“深圳大芬油畫文化產(chǎn)業(yè)園”落成工作正在進(jìn)行中：在引進(jìn)原創(chuàng)人才、增強(qiáng)原創(chuàng)能力的同時，全面整合園區(qū)產(chǎn)業(yè)鏈，雙向合力，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。根據(jù)規(guī)劃，一方面，產(chǎn)業(yè)園將設(shè)立文化培訓(xùn)區(qū)，通過與魯迅美術(shù)學(xué)院合作，培養(yǎng)高端的油畫原創(chuàng)人才，同時設(shè)立名家創(chuàng)作區(qū)，以筑巢引鳳的模式，為名家度身訂做工作室，吸引名家入園創(chuàng)作;另一方面，通過引進(jìn)國內(nèi)專業(yè)拍賣機(jī)構(gòu)、收藏公司及經(jīng)紀(jì)人公司，定期舉辦各種國際性交易博覽會和精品拍賣會，經(jīng)常性地進(jìn)行油畫及藝術(shù)品拍賣，為畫商提供廣闊的交易平臺，實現(xiàn)大芬油畫村從早期的行畫初級市場向?qū)I(yè)藝術(shù)品交易、收藏高級市場蛻變。

然而，對于起步于復(fù)制、輝煌于復(fù)制的大芬村而言，原創(chuàng)作品是否能夠打開新市場還是個問號。面對已經(jīng)成型的北京的宋莊、798等原創(chuàng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)，如果大芬村沒有自己的獨特之處，競爭力可能還會打折扣。

面對向原創(chuàng)轉(zhuǎn)型的觀點，黃江認(rèn)為，不能期待原創(chuàng)畫作完全取代商品畫，事實上這也是不可能的，既然商品畫還有市場就不用因為產(chǎn)業(yè)模式脆弱就不繼續(xù)做，并且，在目前的產(chǎn)業(yè)模式之下，商品畫也可以做得很高端。原創(chuàng)畫的市場也是有的，如果能夠挖掘市場潛力，也將是一場大變動。因此，在黃江看來，大芬村油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是要復(fù)制商品畫和原創(chuàng)畫作兩方面兼顧，兩條腿走路才能更穩(wěn)當(dāng)，只有這樣，大芬村才能有一個華麗的轉(zhuǎn)身。

其實早在2006年左右，大芬村就興起了離芬潮，曹波認(rèn)為主要是因為噴繪技術(shù)出現(xiàn)后臨摹的門檻降低，畫作價格跌得太厲害，很多人待不下去就走了。那段時間，曹波剛來大芬村沒多久，但她猶豫再三還是決定留下。

據(jù)介紹，目前大芬村已有近200名畫家搬遷出去，江西上猶縣油畫產(chǎn)業(yè)園、廈門海滄油畫村都為他們提供了新的選擇。曹波的一個畫工朋友就去了上猶，據(jù)說當(dāng)?shù)匕园。墑e低的畫工保底工資兩千多，級別高的畫工保底工資五六千元，而且還有提成。也有一些大芬村的老畫工們還不愿意挪窩，在他們眼里，大芬村雖然面臨很多問題，但其是自發(fā)形成的油畫生產(chǎn)基地，說明其在地理距離方面有不可替代的優(yōu)越性，至少短期內(nèi)大芬村的地位無可取代。

后記

走進(jìn)大芬村，就像進(jìn)入了一個藝術(shù)天下，油畫室、陶瓷經(jīng)銷店、國畫工作室、工藝品制作室、藝術(shù)品加工坊、紙墨筆硯商店、畫工的日常生活，這些印象都太深，想寫的也太多，細(xì)細(xì)想來這大概就是大芬村的魅力。