《桂花巷》一條桂花舊巷，一條原聲新路

王昕

1987年的時(shí)候，電影原聲唱片這個(gè)概念，在華語(yǔ)音樂(lè)圈還是新事一樁。所以這張《桂花巷》電影原聲唱片的推出，今天回過(guò)頭看，具有里程碑式的意義——華語(yǔ)電影原聲唱片，大致便是從這條桂花巷走向后來(lái)的。上世紀(jì)90年代資深DJ陶曉清聯(lián)合臺(tái)灣音樂(lè)人選出的1975-1993臺(tái)灣流行音樂(lè)百大專輯中，《桂花巷》排在第57位，而當(dāng)年滾石唱片出版這張專輯時(shí)，則是作為《中國(guó)經(jīng)典名著電影音樂(lè)》系列的第一號(hào)作品。

電影《桂花巷》在當(dāng)年也算是流傳一時(shí)，女主演陸小芬憑此片獲得了第33屆亞太影展最佳女主角獎(jiǎng)，電影標(biāo)題曲由陳揚(yáng)作曲，編劇之一的吳念真作詞，潘越云演唱，獲得第24屆金馬獎(jiǎng)最佳電影插曲。導(dǎo)演陳坤厚，攝影師出生，1983年獨(dú)立導(dǎo)演的電影《小畢的故事》是其代表作，也因此片讓陳坤厚成為臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)中與侯孝賢齊名的領(lǐng)袖。只是《桂花巷》之后，陳坤厚無(wú)論數(shù)量質(zhì)量都銳減，近年似乎還有作品問(wèn)世，但水準(zhǔn)和當(dāng)年已完全不能同日而語(yǔ)。

《桂花巷》原聲唱片的音樂(lè)，由李宗盛擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，制作人陳揚(yáng)，后者同時(shí)是整張唱片的作曲、編曲和演奏。陳揚(yáng)在內(nèi)地的知名度不高，新一代的樂(lè)迷都不知道他是誰(shuí)，然而在80年代，他是臺(tái)灣最重要的流行音樂(lè)創(chuàng)作者之一，為眾多歌手創(chuàng)作和制作過(guò)音樂(lè)，自己也出版過(guò)純音樂(lè)專輯。他最為著名的作品大致有4首：曾淑勤的《魯冰花》、張艾嘉的《我站在全世界的屋頂》、周華健的《心的方向》，還有就是潘越云的《桂花巷》。

《桂花巷》電影本身散發(fā)著臺(tái)灣當(dāng)?shù)氐臐庥羿l(xiāng)土氣息，“當(dāng)初我接下這個(gè)工作時(shí)，特地去了趟澎湖，觀察漁人的生活，體會(huì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，讓自己感覺(jué)那種原始古老的心情”，陳揚(yáng)如此敘述自己的創(chuàng)作心得。在音樂(lè)創(chuàng)作上，他強(qiáng)調(diào)自己雖然放進(jìn)了傳統(tǒng)的中國(guó)樂(lè)器如古箏、琵琶和竹笛，但他所要?jiǎng)?chuàng)作的絕不是國(guó)樂(lè)，而是嘗試用現(xiàn)代的手法去處理古老的情感。他以這樣的音樂(lè)理念和陳坤厚的導(dǎo)演方向相契合——陳坤厚通過(guò)《桂花巷》展現(xiàn)的，是一個(gè)女人在一個(gè)人情敦厚、保守古老的社會(huì)里，和她自己的命運(yùn)抗?fàn)幍倪^(guò)程，同時(shí)也是她和周?chē)h(huán)境抗?fàn)幍倪^(guò)程。所以，在這部講述女主人公從10歲到80歲一生的影片中，并沒(méi)有當(dāng)年臺(tái)灣電影中膩味矯情的苦情音符，也沒(méi)有過(guò)于時(shí)髦的跳躍節(jié)奏，有的只是以那些民樂(lè)器為伴奏、由陳揚(yáng)的合成器演奏為主形成的略帶悵惘的音樂(lè)，于宿命和反抗宿命中盤(pán)旋糾纏，達(dá)到中國(guó)風(fēng)的外衣和西洋化的內(nèi)核之間的統(tǒng)一。

至于標(biāo)題曲，卻是和整部電影音樂(lè)完全不同的另一種存在，徹底的中國(guó)傳統(tǒng)小調(diào)的處理，正適合潘越云哀怨癡纏的聲線，也暗地里符合閩南語(yǔ)歌曲中那種苦情繚繞的特質(zhì)?！跋胛乙簧倪\(yùn)命，親像風(fēng)箏打斷線，隨風(fēng)浮沉沒(méi)依靠”，吳念真的詞著實(shí)出色，被阿潘演繹得一唱三嘆，余音真是可以繞梁三日。這首經(jīng)典，后來(lái)還有信樂(lè)團(tuán)的版本，我也就沒(méi)法評(píng)價(jià)了。

《桂花巷》電影的主演里有任達(dá)華，他的文藝片作品著實(shí)不多。還有一位周華健，當(dāng)年華健是新人一個(gè)，是否靠阿潘的提攜進(jìn)入劇組就不知道了。不過(guò)，歌王的演技一如之后多年一樣始終青澀，只可惜他也應(yīng)該在專輯中演唱一首歌，畢竟他的歌路中有這一門(mén)，比如后來(lái)的《寡婦村傳奇》。