獨(dú)角戲電影：獨(dú)而不毒

郭玫

獨(dú)角戲，原來電影可以這樣拍

有人說，電影的世界里可以隨便做夢，因?yàn)槟憧梢栽谄渲锌吹綒鈩莼趾氲那к娙f馬景象，也可以感受戀人間小心袒露的動人情愫。當(dāng)然，在萬般景象中，你也一定不能錯過那些企圖挑戰(zhàn)極限的獨(dú)角戲電影。我們以下要討論的這類影片，并不是嚴(yán)格意義上的一位演員貫穿全片始終的電影。而是在影片敘事過程中基本有三分之二的時間需要一個人的傾情演繹，說這些演員沒有神演技，你會相信嗎？

浩如宇宙 微及個體

《地心引力》&《月球》

在第86屆奧斯卡頒獎典禮上，電影《地心引力》技壓群雄，一舉獲得了第86屆奧斯卡包括最佳導(dǎo)演、最佳剪輯等在內(nèi)的七項(xiàng)大獎。導(dǎo)演阿方索·卡隆在頒獎結(jié)束后說到，獲得這些獎項(xiàng)要感謝桑德拉·布洛克，一切燈光及特效如果沒有以她的感情為中心的展現(xiàn)，都將毫無意義，可以看出導(dǎo)演對于“桑姐”演技肯定至極。除去喬治·克魯尼在片中的短暫亮相，《地心引力》可以看作是桑德拉·布洛克的個人演技秀。

桑德拉·布洛克拍攝《地心引力》要克服的最大障礙不是飛行恐懼，而是要戰(zhàn)勝讓人抓狂的幽閉空間障礙。在拍攝過程中，桑德拉的大部分戲份都是在一個高6米、寬3米的立方體“燈箱”內(nèi)完成的，“桑姐”要面對現(xiàn)場的無邊黑暗、炫目亮白或者金屬物件完成獨(dú)角戲的拍攝。

如此孤獨(dú)的拍攝過程并沒有因?yàn)橹芷陂L而變成她的習(xí)慣。一個人獨(dú)處的時間越長，桑德拉就能感受到更強(qiáng)烈的孤單：“對我來說最大的挑戰(zhàn)就是學(xué)會一個人靜思，保持冷靜，不要失控，不要在拍攝和等候的時間里被消極情緒所占據(jù)。因?yàn)槊繄鰬蚺耐曛蠖加泻荛L的等待時間，要從太空艙里爬出來要花很多時間，所以我只能呆在里面等他們轉(zhuǎn)換到下一個場景。我學(xué)會了如何清空大腦，排除雜念。但你在里面呆的時間越久，就越難保持平靜。當(dāng)拍攝結(jié)束后他們把我弄出來時，我才真正感覺到在呼吸，你能切身感受到被囚禁的人的痛苦，不僅是肉體被困，頭腦也被禁錮。”

為了能夠更真實(shí)的表現(xiàn)失重狀態(tài)，桑德拉不僅要進(jìn)行長時間的模擬失重訓(xùn)練，她還要從NASA的專業(yè)宇航員處取經(jīng)。但讓一個在攝影棚的盒子里拍戲的人演出身在外太空的無助驚慌，參照對象很少，基本只能靠想象和揣摩。這恐怕是演慣了喜劇的桑德拉從未有過的經(jīng)歷。對于一個想時刻守護(hù)在孩子身邊的母親來講，這個過程孤獨(dú)漫長，非常難熬。而在這時，音樂則成了她在這段“旅程”中的最好伴侶。“我戴上頭盔后，對我來說音樂仿佛就是另一個演員，讓我可以和它互動，它能幫我醞釀情緒。有些音樂讓我恐懼，比如那些瘋狂的金屬撞擊聲；有些則讓我覺得極度的悲傷、孤獨(dú)和憂郁……音樂成了我的搭檔?！?/p>

而另一部太空題材的獨(dú)角戲電影也同樣值得關(guān)注，從2006年起，鄧肯·瓊斯就在準(zhǔn)備《月球》的拍攝了，他希望能借《月球》的上映讓自己躋身導(dǎo)演的行列。由于早期受到斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》的影響，鄧肯在讀書的時候就表現(xiàn)出了對科幻電影有的極大興趣，并暗自打定主意要拍攝一部類似的電影。雖然《月球》并沒有《2001太空漫游》那么宏大和磅礴，但卻同樣探討了現(xiàn)代的工業(yè)文明對于人性的異化，以及工具是如何慢慢變成人類的主導(dǎo)。山姆·洛克威爾扮演的男主角山姆負(fù)責(zé)在月球基地開發(fā)能源，渴望回家的他因?yàn)橛龅揭黄鹗鹿视鲆娏肆硪粋€自己，從而揭開了能源公司的驚天秘密。影片基本是山姆一個人的獨(dú)角戲，雖然還有機(jī)器人的設(shè)置，但他和機(jī)器之間的關(guān)系也被看做是一個人一步一步認(rèn)知自己的方式，這部電影的表現(xiàn)手法也讓影迷們看到了山姆·洛克威爾的成熟演技。

廣至海洋 渺若水滴

《荒島余生》&《一切盡失》&《少年派的奇幻漂流》

2000年圣誕節(jié)，《荒島余生》一經(jīng)上映就引發(fā)了轟動效應(yīng)，當(dāng)時獨(dú)角戲電影并不常見，影迷們對于這種新的電影敘事手段充滿好奇。雖然《荒島余生》講的是一個類似魯濱遜漂流記的故事，其中并沒有浪漫愛情的描寫，也沒有令人炫目的特技和極盡奢華的場景，可當(dāng)時還是躍上了電影票房榜冠軍的位置，這是連導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯與主演湯姆·漢克斯沒有想到的。曾有人評價這部電影時說道：“在這里，沒有正邪之間的搏斗，有的只是一個人的恐懼、孤獨(dú)與絕望?！痹谟捌瑢⒔种钠?，只有湯姆·漢克斯一個人在表演，正是漢克斯的神演技使得這樣一出沒有語言、頗顯沉悶的電影化腐朽為神奇般獲得了好評。當(dāng)年湯姆·漢克斯更是憑借Chuck Noland這個角色五度提名奧斯卡影帝，卻敗給了《角斗士》里的羅素·克洛。而在很多人心目中已經(jīng)把那座小金人給了漢克斯，要知道并不是所有演員都有這種勇氣來挑戰(zhàn)如此角色的。以眼神傳達(dá)。他能夠相信并置身故事中的世界，這種天賦非常難能可貴。”

雖然同為海上生存電影，2013年上映的《一切盡失》似乎比《少年派的奇幻漂流》更純粹一些，影片中沒有過多技術(shù)的渲染，也沒有其他人物的登場，主演羅伯特·雷德福一個人就撐起了全片的100分鐘，這樣的設(shè)計也讓《一切盡失》成為了真正意義上的獨(dú)角戲影片。但更讓人不可思議的是，電影中沒有交代這位花甲男人的任何背景，

影迷們只能從羅伯特右手無名指佩戴的戒指來猜想這位航海家的身世和家庭情況。而全片除了羅伯特向貨船的一句求救聲外再無其他臺詞，一部電影可以做到如此極致，足以看出導(dǎo)演探索電影語言的決心和勇氣。年近70的羅伯特·雷德福作為片中唯一的主演可謂吃盡了苦頭，雖然劇組為雷德福準(zhǔn)備了幾個替身和特技演員，但他還是堅持自己完成了大部分危險鏡頭的拍攝。海上鏡頭的完美演繹更是讓雷德福受了傷，據(jù)說他的聽力在拍攝海嘯鏡頭時受到了損壞。

2012年年底，《少年派的奇幻漂流》成了街頭巷尾的熱議電影，李安的這部帶有奇幻色彩的作品帶給人們了太多對于浩瀚海洋和滿天星辰的美麗想象。而在海洋和星空之間，少年派支撐起了這次獨(dú)一無二的漂流之旅。雖然影片開頭用了不少篇幅介紹少年派的成長經(jīng)歷和家庭背景，但卻依然無法掩蓋派在整部影片里的靈魂地位。印度男孩蘇拉·沙瑪在這之前從未接觸過表演，但李安看到了蘇拉身上獨(dú)一無二的清澈氣質(zhì)：“我們找遍全印度，想要找一個男孩，他的純真能夠吸引我們、他的深沉能夠令我們心碎、而他的體格又能詮釋漂流中的派。在試鏡時，蘇拉·沙瑪流露出豐沛的情感，而且大多是以眼神傳達(dá)。他能夠相信并置身故事中的世界，這種天賦非常難能可貴。”

三部電影雖題材相似，但拍攝技巧的不同使它們擁有了各自的迷人氣質(zhì)。

小到方寸 強(qiáng)似頑石

《活埋》&《127小時》

電影《活埋》和《127小時》同為在封閉空間內(nèi)尋求生存希望的影片，空間的局限性讓演員只能通過情緒和相對小幅度的動作來實(shí)現(xiàn)表演的最大張力。瑞安·雷諾茲和詹姆斯·弗蘭科是如何做到的呢？

電影《活埋》的場景只有一處：一個只能容納一人的木箱。導(dǎo)演試圖在這個禁閉的氛圍里將人生中可能經(jīng)歷的痛苦、驚恐、絕望、恐懼、希望和憤怒等情緒集中表現(xiàn)出來，并希望觀眾能從主人公的經(jīng)歷中逐漸體會禁閉空間帶來的絕望，從而產(chǎn)生精神和情感上巨大的沖擊。這樣一部極端化的禁閉空間電影，對于演員來說顯然是個莫大的考驗(yàn)。導(dǎo)演羅德里格·科特斯之所以選擇瑞安·雷諾茲，源自于他在《九度空間》中的表現(xiàn)。在那部電影里，瑞安·雷諾茲一人分飾3個角色，他們雖有各自的故事但彼此又存在聯(lián)系。在如此格局下，瑞安·雷諾茲仍然出色的完成了表演，成熟扎實(shí)的演技可見一斑。而在《活埋》中，盡管不必一人分飾三角，瑞安·雷諾茲卻要在只能容下一人的狹小空間中施展“拳腳”。為了體會封閉空間內(nèi)的絕望感覺，他經(jīng)常會把自己關(guān)在小屋里不斷演練。瑞安·雷諾茲甚至坦言，《活埋》是他從影至今拍過的最奇怪的一部影片。

《貧民窟的百萬富翁》曾經(jīng)被認(rèn)為是丹尼·鮑爾在經(jīng)濟(jì)危機(jī)下給人們的勵志寶典，而在2010年，他又以一個“斷臂求生”的故事帶給了人們另一個勵志傳奇。《127小時》的格局與《活埋》稍有不同，根據(jù)真人真事改編的這部影片帶給觀眾的體驗(yàn)要更為真實(shí)，但影片的主角仍然是一個人。詹姆斯·弗蘭科飾演的登山家被卡在巖石中5天，面臨身體的痛苦以及可能被餓死的恐懼最終斷臂自救成功。對于演員本人來說，這是一場磨練體力與意志力的終極挑戰(zhàn)，而對于片中的人物而言，如此的極限環(huán)境同樣是審視一個人的意志力和價值觀的平臺。詹姆斯·弗蘭科在鹽湖城的攝影棚里完成了大部分的拍攝工作，后期才把這些鏡頭還原到了峽谷鏡頭中。一個場景的戲要通過多個場景拼貼完成，對于弗蘭科的演技來說同樣是相當(dāng)大的考驗(yàn)。

僵到定格 技壓群雄

《恐怖直播》&《狙擊電話亭》

第34屆韓國電影青龍獎上，青年導(dǎo)演金秉祐憑借《恐怖直播》獲得了最佳新人導(dǎo)演獎，金秉祐的履歷乏善可陳，在《恐怖直播》之前他只拍過一部循環(huán)敘事的《戲中戲中戲》，這部作品當(dāng)時并沒有引起圈內(nèi)人太多的關(guān)注。但時隔5年之后，《恐怖直播》讓所有人知道了金秉祐這個名字。

有人用“無法呼吸的90分鐘”來形容《恐怖直播》的緊張節(jié)奏，從電影本土上映10天就獲得了300萬觀影人數(shù)的成績看，這樣的評價所言不虛。那究竟是什么原因讓這部制作費(fèi)用僅為35億韓元的低成本電影如此受歡迎？可以說，主演河正宇功不可沒。

影片場景基本設(shè)定在一個封閉的直播間內(nèi)，一位“過氣”男主播試圖通過新聞熱點(diǎn)的直播為自己打個漂亮的事業(yè)翻身仗，但在這個過程中恐怖分子的不可控制、政府部門的左右權(quán)衡讓他一步步走向絕望，最終通過犧牲自己獲得了良知的救贖。

河正宇作為本片唯一的主演，在一間新聞直播室里給觀眾帶來了一次完美的演技呈現(xiàn)。一間屋，小空間拍出了大格局，一個人，河正宇撐起了整臺戲。通過多機(jī)位拍攝主角臉部情緒和動作，從而使密閉空間里的鏡頭造型變得更加的多樣化。恰如其分的音樂配合出劍拔弩張的緊張氣氛，讓小小的直播間充滿了驚嚇與變數(shù)。但這又并不是一部單純的犯罪片，主播尹英華跟炸彈匪徒思維清晰的對話下隱藏了太多的反社會情緒，影片的主題也隨之升華。作為韓國實(shí)力派演員的河正宇，從《追擊者》到《恐怖直播》，他的演技再次給人們帶來了太多驚喜，從一開始的墨鏡裝酷、不修邊幅到希望利用獨(dú)家新聞重回事業(yè)巔峰的傲氣自負(fù)、油頭粉面，再到后面的失控抓狂、眼紅撓頭，這3個情緒變化讓觀眾深刻體會到劇中人物的心理發(fā)展，也帶出了后段劇情發(fā)展的緊張驚險。

《狙擊電話亭》的故事節(jié)奏和場景設(shè)置與《恐怖直播》有著異曲同工之妙。影片鏡頭基本集中在電話亭內(nèi)，所以也決定著這部電影的小成本和快制作，電影僅僅用了十幾天就結(jié)束了拍攝。但雖然如此，卻無法否定這部電影的質(zhì)量?！皦哪泻ⅰ笨屏帧しㄈ馉枌ξ粗\(yùn)的恐懼表現(xiàn)的真實(shí)自然。如此狹小的空間，全憑幾個定點(diǎn)鏡頭的連接就完成了拍攝，這絕對是一個極其需要導(dǎo)演和演員功力的過程。

退至自我 中年之惑

《她》&《羞恥》

電影《她》中的男主角西奧多是一位手寫信網(wǎng)站的職業(yè)寫手，他心思細(xì)膩，寫出了很多感人肺腑的信件。但卻一直無法從與前妻離婚的陰影中走出來。西奧多敏感脆弱、深居簡出并倍感孤獨(dú)，一次偶然的機(jī)會他接觸到了人工智能助手“薩曼莎”，她睿智、幽默并有著迷人的聲線，這一切激起了西奧多內(nèi)心的陣陣波瀾，人機(jī)友誼最終發(fā)展成了一段不被世俗理解的奇異愛情……

故事發(fā)生在未來的洛杉磯，導(dǎo)演斯派克·瓊斯并沒有把影片的全部意義聚焦于科技帶給人們生活的變化，而是無限放大了未來社會人們的孤獨(dú)生活。這是一部探討“親密關(guān)系”的電影，但卻通過一個中年男人的視角鋪展開來，從而讓這種因生活理不出頭緒的孤獨(dú)更加地被放大。雖然片中不乏大牌演員的加盟，像艾米·亞當(dāng)斯。最近人氣漸長的魯尼·瑪拉，但相信影迷會把所有目光投在杰昆·菲尼克斯身上。這次杰昆一改往日高大威猛的形象，變身為略有駝背、生活無望的中年男人，導(dǎo)演偏愛將鏡頭定格在他那張略有所思的臉上，讓孤獨(dú)和彷徨感放到最大，而最后斯嘉麗·約翰遜的一句：“放我走吧，盡管我很想，但我無法再活在你的書中了，我從沒像愛你一樣愛過別人?！币矠檫@段戀愛劃上了一個殘忍的句號，只留下西奧多一人面對紐約的霓虹燈光暗自神傷……

而《羞恥》揭示的同樣是中年男人的生活狀態(tài)，這部電影是邁克爾·法斯賓德與導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因繼《饑餓》后的第二次合作，法斯賓德飾演的布蘭登是一個內(nèi)心焦慮并且處于不斷的自我掙扎中的職場白領(lǐng)。他一直壓抑著內(nèi)心的力量，企圖掙脫心底的枷鎖以對抗孤獨(dú)的侵襲，但這種刺骨的空虛與苦悶的掙扎像是困在體內(nèi)的猛獸讓他無所適從。對欲望的不斷索求和與妹妹之間的敏感關(guān)系讓他痛苦萬分，只能在欲望中苦苦掙扎，無法自救。影片最終也沒給出人們想要的答案，法斯賓德飾演的布蘭頓依舊在自己生活的軌道上苦苦探索。邁克爾·法斯賓德憑借在影片中的優(yōu)秀表現(xiàn)斬獲了第68屆威尼斯影帝的頭銜。導(dǎo)演麥奎因用爵士樂來形容與邁克爾·法斯賓德的合作，他說，“你寫好曲子、旋律、和聲，整個框架搭好之后，你還有即興發(fā)揮的余地。我不會跟機(jī)器人合作，演員就像那些優(yōu)秀的隊(duì)員一樣。毫無疑問法斯賓德是個非常優(yōu)秀的隊(duì)員。他在片中的表現(xiàn)常常會給我驚喜?！边@樣看來，若把電影《羞恥》說成是法斯賓德的獨(dú)自吟唱也絕不為過。

幻似隔世 孤軍奮戰(zhàn)

《我是傳奇》

當(dāng)科幻和獨(dú)角戲相遇能碰撞出怎樣的火花？電影《我是傳奇》就將兩個貌似不搭邊的元素巧妙地結(jié)合在了一起?；蛟S你沒聽說過弗朗西斯·勞倫斯這個名字，但他最新的一部導(dǎo)演作品想必所有人都不陌生。去年年底，由弗朗西斯·勞倫斯執(zhí)導(dǎo)的《饑餓游戲2》一經(jīng)上映就引起了廣泛討論，影片中科幻元素的淋漓展現(xiàn)可以看出他對于虛構(gòu)類電影的創(chuàng)作早已駕輕就熟。其實(shí)，弗朗西斯·勞倫斯一直對科幻類電影情有獨(dú)鐘。2007年，他拍攝的《我是傳奇》就在當(dāng)時引起了極大的轟動，這位導(dǎo)演讓人們看到了末日題材電影的“新玩法”。弗朗西斯將故事背景安排在了 2012年，在那個一直被盛傳是世界末日的年份，人類最終被病毒擊垮，前軍方病毒學(xué)家羅伯·奈佛因?yàn)轶w內(nèi)有自然抗體未受到感染，成為了紐約市唯一的幸存者，他甚至曾一度認(rèn)為自己就是全世界唯一幸存的人類。羅伯獨(dú)自一個人據(jù)守在荒煙蔓草中的紐約曼哈頓，除了自立求生存之外，他也一直在努力研發(fā)傳染病毒的解藥以期戰(zhàn)斗到底……

威爾·史密斯在此片中勇挑大梁，飾演那位病毒學(xué)專家。他在片中需要獨(dú)立完成大量戲份，在談到自己飾演的這個角色時威爾·史密斯說道，“整個過程是非常與眾不同的，因?yàn)槟銢]辦法找到和你說話的人，卻仍然需要交流，這就是我表演的時候需要關(guān)注的中心部分?！倍谄械谋憩F(xiàn)并沒有讓作為導(dǎo)演的弗朗西斯·勞倫斯失望?！段沂莻髌妗肥莾扇说氖状魏献?，弗朗西斯·勞倫斯用溢于言表的感激贊揚(yáng)了史密斯的出色發(fā)揮：“他那種形于外的溫暖和魅力總能夠給角色帶來不同的尺度，讓你的眼睛一刻都沒辦法從他的身上移開。你可能會時而同情他，時而又對他感到懼怕?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/05/25/qkimagesdfdydfdy201404dfdy20140430-9-l.jpg"/>