論線在速寫中的藝術(shù)表現(xiàn)

摘 要：繪畫是以線造型的藝術(shù)，線在速寫中的運用及藝術(shù)表現(xiàn)是畫家最純粹的精神體驗。速寫不受任何時間、地點、環(huán)境、場所的限制，以最簡潔的線，最熱烈的情感，最少的語言修飾，當之無愧地成為了繪畫語匯中用線進行藝術(shù)表現(xiàn)的杰出代表。速寫中的線條是繪畫語言人格化最集中，最典型的具體體現(xiàn)。速寫中的線是有生命的。它是畫家內(nèi)在的精神氣質(zhì)和外在表現(xiàn)形式、藝術(shù)手段和技巧的總合。一幅好的速寫，線在畫面中藝術(shù)表現(xiàn)水平的高低最為關(guān)鍵。它的個性化表達是畫家的情感與理性在繪畫領(lǐng)域最集中、最具體、最卓越的藝術(shù)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：線條 速寫 藝術(shù)表現(xiàn) 藝術(shù)語言

“畫山能重，畫水能輕，畫人能活……”

繪畫速寫中線的藝術(shù)表現(xiàn)，會隨著畫家情感的波動，情緒的起伏變化，而跳躍著、流淌著、奔涌著。不同的國家、民族和地域孕育了不同的畫家，他們有著不同的生活環(huán)境、生活態(tài)度，不同的人生觀和宇宙觀演化出了不同的人生情緒。

例如奧地利的埃貢·席勒，其繪畫用刀鋸一樣殘酷的線條，是其對自己從靈魂到肉體由內(nèi)到外的自我解剖和批判，表達了他對人類心靈凈化的極度渴望；西班牙的畢加索，他繪畫中的線條表現(xiàn)了西班牙人血液里特有的公牛式的狂亂和躁動，充滿了野性的創(chuàng)造力和夢幻般的想象；法國安格爾的繪畫線條則來自古希臘羅馬式的莊嚴、優(yōu)美、典雅；中國的黃賓虹，其繪畫用筆和線條是粗而不獷，細而不纖，古今中外兼收并蓄，創(chuàng)造了東方式的“深厚華滋”。他們的血液在不同的身體和畫面中奔涌流淌。每個畫家創(chuàng)作完一幅作品已經(jīng)有了生命血的注入。因此，藝術(shù)作品成為畫家乃至人類精神領(lǐng)域的一部分。

線在速寫中的運用和藝術(shù)表現(xiàn)，仍然要建立在畫家對人的生命與自然深切的關(guān)懷和誠摯的熱愛的細致入微的體察和深刻的理解的基礎(chǔ)上，對中外繪畫大師藝術(shù)作品的探究、學(xué)習(xí)和反復(fù)摹仿。

這樣，熟能生巧，巧生變化，變化產(chǎn)生美。

線在速寫中的藝術(shù)表現(xiàn)可分為三個階段。第一階段，即“照貓畫貓，照虎畫虎”，努力觀察細心摹仿，得其形似又不失規(guī)矩。第二階段，研習(xí)前輩大師作品探索畫面語言，懂了些夸張和概括嘗試著藝術(shù)表現(xiàn)。形神不失，意趣有余。隨著藝術(shù)實踐的不斷深入，學(xué)養(yǎng)境界審美水平不斷地提高，意在筆失，胸有成竹。順其自然，筆筆生發(fā)；虛實相生，氣韻生動出于天成，能完滿畫家表現(xiàn)生命情感的需要，是為第三階段。

一幅好的速寫，線在畫面中藝術(shù)表現(xiàn)水平的高低最為關(guān)鍵。好的速寫用筆要“亂中不亂，不亂中又有亂。其氣脈必相通，氣脈相通，畫即有靈氣，畫有靈氣，氣韻自然生動。”“畫之神妙，全在用筆?！薄肮P有順有逆，法用循環(huán)，起承轉(zhuǎn)合，始一筆，由一筆起，積千萬筆，仍是一筆。”（黃賓虹）線在速寫中的藝術(shù)表現(xiàn)流淌于畫家的生命情態(tài)中。

一、內(nèi)在的線和外在的形

對一個不懂繪畫的外行人來說，當他面對一幅作品的時候，可能僅僅看到的是畫家所描繪的某個人或某種景物外在的形似。作為畫家則不僅要看懂外在的形，描寫外在人或物的面貌，更重要的是要理解、把握其內(nèi)在形體的運動規(guī)律即形體內(nèi)在線的變化。

還是讓我們來舉例說明速寫畫面中內(nèi)在的線和外在形的關(guān)系。想象一下，把一個完整的人當作一幅完整的畫面來看，非專業(yè)的人必定只看見這個人的外表?；蚋呋虬?，或胖或瘦，好看或是丑陋，也就是看到了一幅畫的外表。專業(yè)的畫家既要看到其外在的種種形象特征，更要思考人體內(nèi)的線。就是思考和研究把人體所有局部骨骼能夠連接在一起的主干——脊柱在人體運動中的變化。這條主干即脊柱在畫面中就是畫面內(nèi)在線的結(jié)構(gòu)。速寫和中國的書法一樣，最終內(nèi)在的線變化成氣的流動。氣聚則生，氣散則亡。沒有內(nèi)在的運動變化，徒具其表則是死畫。

內(nèi)在的線看似無形，而確是外在形的本質(zhì)。沒有內(nèi)在線的變化，就沒有外在形的生長。要想描繪創(chuàng)造出好的藝術(shù)形象，使其有良好的藝術(shù)表現(xiàn)，就必須懂得感悟畫面中氣的運動規(guī)律是非常重要的。

二、線的韻律與節(jié)奏

韻律與節(jié)奏原本屬于舞蹈和音樂領(lǐng)域的專用名詞，后來化用到繪畫領(lǐng)域中，以形容畫面富于變化。在審美上，樂、舞、繪畫其本質(zhì)是相通的，都蘊含著人們對韻律感節(jié)奏變化共同的追求和渴望。

速寫中線的韻律感與節(jié)奏變化，是指畫家在描繪對象時，線的藝術(shù)表現(xiàn)上要講究輕重緩急，濃淡疏密，能放能收；要密中有虛，虛中見實，軟硬兼施，剛?cè)嵯酀?；要意隨心動，筆隨氣走。畫面要在變化中尋找線的韻律節(jié)奏。畫面中的韻律美和節(jié)奏美需要長期的藝術(shù)實踐，刻苦磨練才能心領(lǐng)神會。

三、線的“速度、力量與美”

線在速寫藝術(shù)表現(xiàn)中會經(jīng)常發(fā)揮其運動的屬性，迅捷，快速，尖銳，熱烈。在畫家的激情中燃燒，暢游奔涌，無私無畏，富于爆發(fā)力。從而，速度產(chǎn)生出了力量。力量溶于藝術(shù)表現(xiàn)之中轉(zhuǎn)化為美。

“穩(wěn)、準、狠”是線在速寫藝術(shù)表現(xiàn)中最重要的本質(zhì)性話語表達。它包含了速寫線的藝術(shù)表現(xiàn)中的三個重要的因素。因此一幅好速寫必須做到“穩(wěn)、準、狠”?！胺€(wěn)”是心中有數(shù)，畫家要對所描繪的人或物有著透徹的觀察和領(lǐng)悟?！皽省笔窍鹿P有形，形神意兼?zhèn)??！昂荨笔菑娬{(diào)畫面線的藝術(shù)表現(xiàn)性，視覺的張力。線在藝術(shù)表現(xiàn)中的速度和力量是“狠”的核心?！胺€(wěn)”是速度藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，“準”是速寫藝術(shù)表現(xiàn)的技巧，而“狠”是速寫藝術(shù)表現(xiàn)的生命。

四、線的“虛與實”

“虛實相生”是中國繪畫特征的有力概括，具有很強的可塑性，表達了中國人能進能退，游刃有余，自強不息，樸素辨證的思想精髓。

在線的虛實藝術(shù)表現(xiàn)中，如能正確把握和處理其虛實關(guān)系，會更好地表達形體的空間關(guān)系及畫家內(nèi)心不同的思想感受，也能增強畫面原有的韻律和節(jié)奏感，使速寫變得更加生動、富有表現(xiàn)力。

五、線的性格特征及個性化表達

速寫中線的風(fēng)格毫無疑問是畫家性格特征最直接的個性化表達。畫家的性格又從根本決定了畫面中線的特征，因為畫面中的線有了人的氣息，同時也就有了人的精神，人的品質(zhì)和人的性格。通過對線的風(fēng)格特征的認識和感悟，使我們更加深刻地理解了許多繪畫大師的獨特風(fēng)格，讓我們感受到強烈的人類情感和理性的完美結(jié)合。

由此，我們領(lǐng)略到了埃貢·席勒生命的苦澀，欣賞了安格爾的雅致；獲得了畢加索的勇敢和激情，馬蒂斯的安逸，閱讀了倫勃朗的蒼涼，荷爾拜因的嚴謹精神；感受到了米開朗基羅被壓迫的內(nèi)在力量；德加孤獨靈魂準確地訴說著生命和藝術(shù)的意義；珂勒惠支對人性的思考、批判和對人世間正義的渴望。所有的線的藝術(shù)表現(xiàn)，都是他們真實生活真實生命情感的自覺意識的反映。

一個畫家，當他學(xué)會繪畫的基本技巧之后，其畢生的精力都會投入到探索自己的個性藝術(shù)語言表現(xiàn)上。一方面，既要師法自然，研摹大師作品，更要反觀自身，揚長避短。另一方面，也結(jié)合自己的生命感受，獨辟蹊徑，強化藝術(shù)語言的表達。只有真正懂得熱愛生活迷戀藝術(shù)，知道自身對情感的真實需求，結(jié)合自己的性格、學(xué)養(yǎng)、審美，尋找到最適合自己的藝術(shù)語言，才能開始探索個性化表達。它是一個漫長艱苦的歷程，對一個真正的畫家來說，恰巧又是最幸?？鞓返纳谩?chuàng)造一個新的自我，既有人類共同的情感交流，又是唯一的繪畫語言表達方式中特有的，有著鮮明的個性化的語言符號及藝術(shù)表現(xiàn)，是所有畫家的夢想。

六、線的審美

當你細心觀察和體味眼前的事物，比較它們的不同和變化，你就會發(fā)現(xiàn)線的美無處不在。比如，我們看到一棵大樹向上生長枝繁葉茂，常春藤的攀緣伸展，線的流動的生命在我們的視野中展開。沿著其生長的方向不停地做視覺移動，便有了對線美的欣賞。比較這棵樹木與其它樹木的不同，常春藤形態(tài)上的差別，便有了鑒賞和審美。蜻蜓的翅膀中有線的結(jié)構(gòu)美；樹木的枝條中既有線的結(jié)構(gòu)美、形式美，又有內(nèi)在生命意識的情感美；音樂舞蹈中有線之造型及節(jié)奏之美；中國的武學(xué)中有線的力量美；山的輪廓中有線的虛實變化美。

在繪畫的速寫中，線又有內(nèi)在的美和外在的美之分別。內(nèi)在的美是外在美的基礎(chǔ)，外在的美是內(nèi)在美的面貌。線的精神品格和純潔真摯情感變化出的美是內(nèi)在美。線在畫面藝術(shù)表現(xiàn)時產(chǎn)生出的結(jié)構(gòu)疏密、剛?cè)崆?、抑揚頓挫是為形式美。線的審美又是心理和視覺的共同體驗。作用于視覺并引起心理上情感的變化和波動，是線的審美的基本過程。

速寫中的線是有生命的。它是畫家內(nèi)在的精神旗幟和外在的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)手段和技巧的總合。如同人類世界中有人性的美，繪畫中則有線性的美。線性美是人性美在繪畫中的延伸。繪畫中的線性即線的思想情感和線的理性思維。它的個性化表達是畫家人性化在繪畫領(lǐng)域最集中、最具體、最卓越的藝術(shù)表現(xiàn)?！按竽聼熤?，長河落日圓?！本€是一把人類靈魂的刻刀。它一面是人的思想情感生成的火熱激情，一面是人的理性思維邏輯與判斷，充滿了內(nèi)在的氣質(zhì)和生機。千百年來，在精神世界的圖畫中被畫家盡情地揮舞著，閃耀出奇異的美的光輝。

參考文獻：

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作者簡介：

王琦，大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，大連大學(xué)東北文化遺產(chǎn)與文化產(chǎn)業(yè)研究院辦公室主任。研究方向：文化與藝術(shù)。