淺談彈撥樂在民族器樂合奏中的具體運(yùn)用

陳 靜

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

淺談彈撥樂在民族器樂合奏中的具體運(yùn)用

陳 靜

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031）

在當(dāng)代，民族器樂合奏已慢慢趨于成熟，并被更多的人所接受和喜愛，本文試圖通過分析彈撥樂在其民樂合奏中的地位、表現(xiàn)、作用等方面來闡述彈撥樂在民樂合奏中的具體運(yùn)用，從而希望有更多的人來關(guān)注和學(xué)習(xí)中華民族傳統(tǒng)的彈撥樂器。

彈撥樂；民族器樂合奏；配合

在漫長的民族音樂道路發(fā)展的長河中，民樂合奏部分占據(jù)著舉足輕重的地位，由早期的國樂改進(jìn)到后來的交響化的發(fā)展，民族器樂合奏的形式和曲目越來越受到人們的喜愛。其中，拉弦樂器、彈撥樂器、吹打樂器這些部分都有著極為重要的作用。

當(dāng)代民族器樂合奏形式是多種多樣的，有為戲曲、說唱伴奏的，有為民間喜喪事演奏的，當(dāng)然還有單純的民族器樂合奏曲目的演奏形式。在中華民族器樂發(fā)展的長河中，彈撥樂器占據(jù)著極為重要的地位，在民族樂器合奏中也起著舉足輕重的作用。彈撥樂器是指用手指或撥子、琴竹觸弦發(fā)音的樂器，其中包含的種類也是多種多樣的。和拉弦樂器、打擊樂器相比，彈撥樂器的種類及演奏形式是不同的。以琵琶為主的有中阮、大阮、柳琴、三弦、月琴等；還有以敲擊琴弦為主的揚(yáng)琴一類，以及以古箏為主的古琴和箜篌類的樂器，雖然這三大類的演奏方法和音色特點是有一定的區(qū)別，但無論哪種彈撥樂器，也有其共通的特點，其中與拉弦樂器最大的不同之處就是它的彈奏形式是點狀的，顆粒感較強(qiáng)的，同時也能夠很容易的彈奏出雙音、多音和弦的樂器。

在彈撥樂器中，每種樂器又有其獨特的音色特點，例如琵琶的清脆和明亮；古箏的飽滿和渾厚；揚(yáng)琴的清亮和顆粒感；柳琴的尖銳和剔透及中阮、大阮的厚重和低沉，這樣彈撥樂器從音色上的縱向布局在樂隊中起著重要的作用，同時也是區(qū)別于西洋管弦樂隊的重要不同之處。

下面我們根據(jù)不同的彈撥樂器來具體分析在其民族樂器合奏中的運(yùn)用。

琵琶在民樂合奏中是必不可少的，它在樂隊中往往起著重要的作用，所配置的數(shù)量也是較為多的。琵琶的音量適中，音域較廣，轉(zhuǎn)換調(diào)方便，音色短促清亮，演奏各種節(jié)奏型和快速音型也較好表現(xiàn)，適用于演奏各類樂曲。并且在民樂合奏中的主旋律大多數(shù)情況下也是由琵琶進(jìn)行演奏，雖然樂隊的編制會因很多因素發(fā)生變化，但無論是上百人的樂隊還是十幾人的樂隊，琵琶對于彈撥樂部分或整個樂隊來說，它的地位幾乎是不變的。在樂隊成員不充足的情況下，指揮通常會把演奏能力比較強(qiáng)的琵琶專業(yè)演奏者分配演奏琵琶聲部。琵琶獨特的音色配以熟練的技巧融入樂曲情感，將成為詮釋樂曲的重中之重。所以，當(dāng)我們在平時樂隊排練中，對琵琶聲部的要求會更加精準(zhǔn)，尤其是樂譜中節(jié)奏的部分，及長音、短音，頓音和指法的統(tǒng)一上要多下功夫，最好可以逐音逐句的去解決。這樣才能在合奏中起到該聲部應(yīng)有的作用！

揚(yáng)琴，在民樂合奏中，揚(yáng)琴的配置一般比較簡單，一般不會太多，兩至四、五臺即可。揚(yáng)琴屬于擊弦樂器，是外來樂器傳人發(fā)展演變而來，所以音色極為獨特，共鳴、音量較大，

音質(zhì)堅硬，揚(yáng)琴的音色好壞，往往直接影響到樂隊的質(zhì)量水平。相對其它彈撥樂器，揚(yáng)琴的音高相對比較穩(wěn)定，所以經(jīng)常可以做定弦的標(biāo)準(zhǔn)。同樣，對于各種調(diào)的轉(zhuǎn)換來說，揚(yáng)琴是很方便的，這樣在演奏轉(zhuǎn)調(diào)、變化音多的情況下，它是很方便的，還常常做為二胡和其它樂器的伴奏。在演奏快速音型時，揚(yáng)琴還是相對較容易的，包括力度上的推動，所以民樂中它承擔(dān)的樂譜是相當(dāng)多的。并且在推動情緒的發(fā)展，詮釋激烈的快板及歌唱性的廣板等部分都是很好的選擇對象。

阮分為高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮，在民樂合奏中較常出現(xiàn)的為中阮和大阮，通常作為樂隊中的中音聲部，用撥片演奏。雖與琵琶外形結(jié)構(gòu)、彈法大致相同，但音色極為不同。中阮的音色飽滿、甜美，音域較寬，在樂隊中用于演奏主旋律。同樣，在彈奏雙音等多變音型中中阮也起著重要的作用。通常在樂隊中它的配置也是比較多的，并經(jīng)常分兩聲部彈奏，這樣會使中音聲部更為豐滿。

大阮比中阮低五度，是次中音樂器，它的音色低沉渾厚，是彈撥樂中最低的樂器，在樂隊中演奏旋律時，常與中阮作八度結(jié)合，以加強(qiáng)中玩效果，流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時，能加強(qiáng)節(jié)奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮，既適于獨奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強(qiáng)整個樂隊的厚重感，來襯托高音聲部的旋律。大阮在樂隊中的作用還是顯而易見的，當(dāng)樂隊中沒有低音樂器，那么會使整個樂隊顯得空洞及單調(diào)。

古箏的音色優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)力極強(qiáng)，也是民族樂器的珍寶之一。由于她的轉(zhuǎn)調(diào)很有限制，相比其它樂器較麻煩，所以在樂隊中承擔(dān)的樂譜會較少，但由于它獨特的音色魅力和技巧，例如一些柔、吟、按、滑及刮走、花指等有時也是樂隊中恰恰需要的，包括古箏的琶音也偶爾會代替豎琴來使用。在樂隊中使用的數(shù)量也會較少，根據(jù)樂曲需要一般為一到兩臺左右。

柳琴又叫柳葉琴，外形、構(gòu)造演奏方法與琵琶相仿，用撥片彈奏。音色尖銳、細(xì)膩，清亮，具有穿透力，作為樂隊的高音樂器，與二胡、琵琶、古箏、阮等相互交融。由于它不易遮掩的音色，也常常會演奏華彩樂段。

除此之外，彈撥樂器還包括很多，例如：三弦、月琴、古琴、箜篌等，但在樂隊出現(xiàn)頻率極少，偶爾會根據(jù)樂曲作曲家需求來使用。

由于彈撥樂在樂隊中占據(jù)的人數(shù)會比較多，而又囊括著各種各樣的樂器種類，每種樂器和每個聲部的樂譜也都不同，樂隊成員的專業(yè)技術(shù)水平也有差異，所以合作起來還是有一定難度的，這樣就要求在平時的排列中不斷的練習(xí)和磨合。

下面以民樂合奏曲《春江花月夜》為例具體分析彈撥樂在民樂合奏中的具體運(yùn)用。

《春江花月夜》是民樂合奏樂曲中經(jīng)典的代表作品之一，樂曲通過優(yōu)美的旋律，細(xì)膩巧妙的配器，描繪了月夜春江的迷人景色。全曲共分為十段，拉弦樂、彈撥樂再加上吹打樂大大小小涉及到了十八種樂器，配置成了高音聲部、中音聲部及低音聲部，每個聲部及每種樂器都有其重要的作用。拉弦樂器的綿長歌頌，打擊樂器的情緒的推動，還有時笛簫聲中的悠遠(yuǎn)，都給樂曲增添了不同的音樂色彩，但其中彈撥樂部分的演奏又顯的尤為的重要。

在樂曲中，彈撥樂的配器部分包括了琵琶、揚(yáng)琴、古箏、中阮、大阮。琵琶演奏的內(nèi)容比較多，樂曲引子部分及多次主題的陳述都主要由琵琶進(jìn)行演奏，這樣就要求演奏者的演奏能力、音色及情感的細(xì)膩表達(dá)比較高。飽滿顆粒性的述說及輪指的裝飾，細(xì)膩委婉，粒粒動人，這樣美妙的音色可以說是任何樂器都不可能替代的了。當(dāng)然這也對樂隊每一位琵琶演奏者的水平有很高的要求，包括音色的統(tǒng)一，指法的統(tǒng)一、強(qiáng)弱的統(tǒng)一、速度的統(tǒng)一及呼吸的統(tǒng)一都是相當(dāng)嚴(yán)格的。

揚(yáng)琴在樂隊中主要起到支撐琵琶聲部及與琵琶聲部旋律做呼應(yīng)的作用。由于揚(yáng)琴數(shù)量少，所以揚(yáng)琴本身的統(tǒng)一不存在難度，重點是要來掌握自己是從哪里進(jìn)，從哪個樂句和琵琶配合，時而和琵琶同強(qiáng)弱，時而和其它聲部形成重奏、呼應(yīng)的效果。古箏則重點把握好大刮奏的節(jié)拍和自由流暢的感覺，有的刮奏好比小溪流水，有的刮奏又好比滔滔江水，游刃有余的細(xì)膩處理很重要。同時還有多處演奏主旋律，大撮、單音，搖指輕快柔美的撥動更加展示出彈撥器樂的魅力。

剩下中低音聲部中阮和大阮的部分，中阮主要負(fù)責(zé)一些簡單的節(jié)奏型及和弦，這種柱形節(jié)奏給予主旋律極好的支撐，大大豐富了主旋律的層次。大阮厚重而又低沉的音色，增加了旋律的厚重感和和聲性。練習(xí)中應(yīng)該注意節(jié)拍節(jié)奏的把握，在熟練本聲部外也要對主旋律的熟悉，這樣才能更好明白自己位置，什么時候推動主旋律發(fā)展清晰明了。

同時，彈撥樂各種樂器的配合也是至關(guān)重要的，彼此之間的聲部要互相掌握，哪些地方該起該落要熟記于心，這樣彈撥樂的作用才能發(fā)揮出來。如果樂曲中彈撥樂的部分處理不到位或演奏不好不統(tǒng)一，這樣對整首樂曲的影響是很大很大。

綜上所述，民族器樂合奏中彈撥樂的地位是顯而易見的，它對于整個樂隊而言是有極重要的地位。所以在民樂合奏平時的排練中一定要重視彈撥樂的練習(xí)，并要充分發(fā)揮出其每種樂器的藝術(shù)特點，以求把價值發(fā)揮到極致。當(dāng)然也需要每一位音樂人，包括作曲家、指揮家、彈撥樂演奏者的共同努力。

[1]錢建明.世紀(jì)之交管弦齊鳴――“新時期”民族樂隊理論研究述評[J].音樂研究,2009,(04).

[2]姜勇.胡天泉與閻海登笙藝術(shù)比較研究[J].歌海,2007,(05).

陳靜，山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院音樂系。