一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)

郁杰

進(jìn)入7月，還甭說(shuō)，不是那么燥熱，只是“監(jiān)獄風(fēng)云”的續(xù)集是否有了著落，讓人揪心。不是盼著這樣的連續(xù)劇能夠上演，夠了，真的夠了：“3月李代沫，4月文章，5月黃海波，大家都在等待6月是誰(shuí)，6月一直風(fēng)平浪靜，到月末了，寧財(cái)神不負(fù)眾望脫穎而出，果然一個(gè)月一明星的節(jié)奏啊！現(xiàn)在在監(jiān)獄里的有導(dǎo)演張?jiān)⒀輪T黃海波、歌手李代沫，再加個(gè)編劇寧財(cái)神，可以拍一部電視劇了。2014年度大戲——《監(jiān)獄風(fēng)云》，導(dǎo)演張?jiān)?，編劇寧?cái)神，演員黃海波，主題曲演唱李代沫……”但愿這樣的段子空前絕后，戛然而止，就此打住。

“天橋沒(méi)有橋啊，戲臺(tái)是人搭的，酒樓茶園它原本在平地。唱戲的是瘋子啊，聽(tīng)?wèi)虻氖巧底影。b瘋賣傻它原本是臺(tái)戲。你剛下了臺(tái)呀，我又登上去，顛來(lái)倒去倒去顛來(lái)，后臺(tái)是通著的，格兒隆格兒里格兒里。”歌詞兒似乎不陌生，但相信很多人對(duì)20年前的這部名為《天橋夢(mèng)》的電視連續(xù)劇已經(jīng)沒(méi)有什么印象了。

“不要談什么分離，我不會(huì)因?yàn)檫@樣而哭泣，那只是昨夜的一場(chǎng)夢(mèng)而已；不要說(shuō)愿不愿意，我不會(huì)因?yàn)檫@樣而在意，那只是昨夜的一場(chǎng)游戲。”王杰的這首情歌《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》，至少有些人不會(huì)陌生吧？有道是戲似人生，人生如戲，但經(jīng)歷過(guò)滄海桑田，世事變遷，對(duì)生活不能真的過(guò)成一場(chǎng)夢(mèng)魘，應(yīng)該不會(huì)否認(rèn)吧？

“國(guó)際章”的愛(ài)恨情仇，無(wú)論戲里戲外，可以說(shuō)婦孺皆知。紊亂的情史饒世界撒落，這一回在被網(wǎng)友調(diào)侃新的一段戀情時(shí)，終于不淡定、不淑女了，居然用男人的粗口“扯nmb”灑脫了一回，噢買噶！

有級(jí)別不算恨高的官員在捉奸現(xiàn)場(chǎng)被整治成滿臉花，還要對(duì)著鏡頭如實(shí)娓娓道來(lái)，尷尬一詞已不足以做出至高鑒定，令人操心的是，事主雙方在今后的漫漫人生路上該如何笑對(duì)生活。

黃奕與現(xiàn)任丈夫的狗血?jiǎng)∏橐欢佟⒃俣龑覍疫_(dá)到高潮，事件本身毫無(wú)趣味，令人惶惶地是，媒體人哪怕是娛記是否應(yīng)該有所擔(dān)當(dāng)，有所甄別，有所為而有所不為呢？

時(shí)下流行的這個(gè)短語(yǔ)“no zuo no die” ，據(jù)說(shuō)有幸進(jìn)入了美國(guó)俚語(yǔ)的行列；《尚書(shū)·太甲》曰：“天作孽，猶可違；自作孽，不可活?！崩献孀诘慕陶d似乎只停留在人們的嘴上。當(dāng)下人們的閱讀更多依賴于電子出版物和自媒體，微博、微信、微視頻大行其道，每個(gè)人可以自由地在這樣的平臺(tái)上表達(dá)自己的觀點(diǎn)。需要引起高度警覺(jué)的是，活躍在戲臺(tái)上的各色人等，在生活中可以不設(shè)下線，因?yàn)橛蟹山o與他們最后的懲戒，但媒體人不能沒(méi)有底線。因?yàn)榧词故亲悦襟w，同樣也顯現(xiàn)每個(gè)人的情致。有道是長(zhǎng)得丑不是咱的錯(cuò)，錯(cuò)的是自我感覺(jué)良好，還把自己打扮成妖怪一般地出來(lái)嚇人，更可氣的是戲里極力把自己裝扮成女神，生活中卻怎么下作怎么來(lái)，作踐了自己不過(guò)癮，還要攘出來(lái)讓別人一道賞析。

罷了，戲劇小舞臺(tái)，人生大智慧。影視作品本來(lái)是展現(xiàn)正能量的載體，如今協(xié)會(huì)自律的呼吁成了蒼白無(wú)力的笑談，春晚小品有經(jīng)典的臺(tái)詞：都是千年的狐貍，玩什么聊齋啊。把婀娜偉岸的形象都演給了別人，難道“畫(huà)皮”的故事還要再流傳百年嗎？

90后的青春期，80后的暑期檔

文/邢大軍

70后的中年危機(jī)，80后的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，90后的手機(jī)打飛機(jī)，三撥人聯(lián)袂演繹了一出華而不實(shí)的浮華、動(dòng)感十足的迷惘——這就是今年的電影暑期檔，這就是如今的影視藝術(shù)風(fēng)尚，這就是當(dāng)下的流行文化趨勢(shì)，這一切還將持續(xù)一些年。

毫無(wú)疑問(wèn)，暑期檔瞄準(zhǔn)的就是青少年的腰包。當(dāng)然，為了能掏出更多的錢，不能硬來(lái)，而要智取。當(dāng)然，智取靠的不是智慧和志趣，而是浮華和迷惘?？梢哉f(shuō)，新一代電影人非常善于此道?？汕傻氖?，他們都擁擠在今年的暑期檔。

今年的暑期檔可謂“粉絲電影”的大集，不僅有演而優(yōu)則導(dǎo)的鄧超的導(dǎo)演處女秀《分手大師》，還有靠網(wǎng)絡(luò)視頻走紅并走向大銀幕的筷子兄弟的《老男孩之猛龍過(guò)江》，更有郭敬明的作品《小時(shí)代3》和韓寒的處女作《后會(huì)無(wú)期》比拼！

新銳導(dǎo)演比拼，靠的是粉絲血拼?？梢哉f(shuō)這是導(dǎo)演的人氣指數(shù)第一次成為衡量市場(chǎng)熱度指數(shù)，而構(gòu)成人氣指數(shù)和市場(chǎng)熱度指數(shù)的兩大核心要素就是：這是一個(gè)90后的青春期，但卻成為80后的暑期檔。

90后的青春期、80后的暑期檔，從市場(chǎng)表面上看確乎如此，但從內(nèi)涵上說(shuō)呈現(xiàn)的卻是另一番景象。若論今年暑期檔審美志趣的實(shí)質(zhì)，這不過(guò)是：90后的暑期，80后的青春期，70后的老黃瓜刷綠漆。

表面的浮華有時(shí)很唬人，面對(duì)今年的暑期檔，很多媒體和影迷興奮高呼：“多樣的成長(zhǎng)路徑成就多元的創(chuàng)作風(fēng)格！”

其實(shí)，這句話多就多在這個(gè)“多”字上了?？梢钥隙ǖ恼f(shuō)，如今擁擠在暑期檔的創(chuàng)作者和影片，成長(zhǎng)路徑和創(chuàng)作風(fēng)格絕非多元，而是過(guò)于單一。如果說(shuō)影調(diào)風(fēng)格和題材情趣單一是市場(chǎng)需求造成的，那么在精神氣息上呈現(xiàn)出的同質(zhì)化，這絕非市場(chǎng)需求那么簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@一批創(chuàng)作者都非職業(yè)匠人，他們的創(chuàng)作初衷也非是適應(yīng)市場(chǎng)走向的行活。由此，我們不難從這不約而同的創(chuàng)作中感知，他們的同質(zhì)化氣息即是時(shí)代風(fēng)貌無(wú)疑。

70后未老先衰，80后未衰先老，90后未摔先撈，這就是今年的暑期檔所反映的時(shí)代風(fēng)貌，在這個(gè)時(shí)代氛圍中，青春期屬于90后，暑期檔屬于80后，為求中槍當(dāng)街躺的則是70后。

表面的浮華有時(shí)很蒙人。面對(duì)今年的暑期檔，很多媒體和影迷興奮高呼：“動(dòng)感又動(dòng)人！”

其實(shí)，這個(gè)詞最不該動(dòng)用的就是這個(gè)“動(dòng)”字。可以肯定地說(shuō)，如今擁擠在暑期檔的影片，無(wú)非是二手喜劇、二手情欲、二手動(dòng)作及二手浮華的拼貼組裝，而這一結(jié)果與創(chuàng)作者的審美形成有直接關(guān)系。如今的這一批電影創(chuàng)作者，曾是向往學(xué)院派的影視愛(ài)好者，但他們卻在時(shí)代和科技的雙重作用下，走過(guò)了一條從盜版影碟向免費(fèi)視頻進(jìn)化的路。由于技術(shù)門檻被技術(shù)磨平，藝術(shù)門檻自然就容易被以藝術(shù)的名義而磨平，于是乎，生存狀態(tài)、生活姿態(tài)也因與影視藝術(shù)如兩面對(duì)視的鏡子一樣，相互關(guān)照、相互承認(rèn)、無(wú)限疊加、無(wú)限復(fù)制——新一代影視藝術(shù)風(fēng)格就此誕生！

在兩面鏡子的對(duì)視中，筷子兄弟的創(chuàng)作歷程可作為一個(gè)典型例證。從影像與音樂(lè)結(jié)合的《老男孩》到《父親》，如今到了《老男孩之猛龍過(guò)江》中力推的一首歌曲《小蘋(píng)果》，從抒情歌曲向舒筋神曲的華麗蛻變，可謂識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰！在時(shí)代變革中，近些年來(lái)的影視藝術(shù)、流行音樂(lè)或說(shuō)流行文化，大抵如此。