成功必須要認(rèn)真

記者：是從什么時(shí)候開(kāi)始計(jì)劃做《老男孩》大電影的，是微電影火了之后才有這個(gè)意向的嗎？

盧梵溪：不，在此之前。應(yīng)該是在2009，但那時(shí)候不會(huì)那么清晰。我大約是在3月份進(jìn)入優(yōu)酷，4月份就有了這個(gè)計(jì)劃，優(yōu)酷這幾年的發(fā)展也一直是堅(jiān)持在按照這個(gè)計(jì)劃走。首先是挖掘新的人才，找到新的模式，以百花齊放的方式去篩選，最終形成某種聯(lián)盟。比如“青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃”的追夢(mèng)者聯(lián)盟，是扶持青年導(dǎo)演群的，再整合優(yōu)酷平臺(tái)下的資源，然后做出一些好的演示作品來(lái)。但真正是落實(shí)到大銀幕上的首部作品是《老男孩》。

這些年我們也積累了一些經(jīng)驗(yàn)，從病毒視頻到網(wǎng)絡(luò)自制劇，到微電影，到大電影，一步一個(gè)腳印。病毒視頻是偏商業(yè)的，類(lèi)似于軟性的廣告營(yíng)銷(xiāo)，和純粹的廣告片是不一樣的，從這個(gè)過(guò)渡到短劇，例如2009年的《嘻哈四重奏》，這些相比電影工業(yè)要求會(huì)低的多。2010年推出了微電影《11度青春》系列，它是在互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放平臺(tái)上誕生，被觀眾自主選擇的內(nèi)容。

記者：觀眾自主選擇在這部電影中是如何體現(xiàn)的，大數(shù)據(jù)對(duì)電影有哪些支撐？

盧梵溪：這部電影講述了一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)想的旅途，這個(gè)旅途可能是一場(chǎng)夢(mèng)，也可能不是，主人公醒來(lái)之后還會(huì)回到現(xiàn)實(shí)繼續(xù)努力奮斗。在片子里，肖央和王太利兩人的分工不一樣，王太利更容易招女性的喜歡，這是從大數(shù)據(jù)里得到的結(jié)論。我們開(kāi)玩笑說(shuō)他是少婦殺手，少女也包括。肖央則會(huì)承擔(dān)更多男性的部分，他比較偏年輕、熱血一點(diǎn)。王太利負(fù)責(zé)音樂(lè)，負(fù)責(zé)搞笑，負(fù)責(zé)詼諧的部分，然后肖央負(fù)責(zé)表現(xiàn)絲的失落、虛榮、硬撐，又有熱血追求的部分。這些都是從觀眾評(píng)論里面得出的。

記者：就是說(shuō)有很大一部分對(duì)這種角色的定位和認(rèn)同是來(lái)自觀眾對(duì)這兩個(gè)人的評(píng)論？

盧梵溪：應(yīng)該說(shuō)是我們根據(jù)觀眾的意見(jiàn)，然后匯總提煉出的。每個(gè)人的欣賞偏好不同，評(píng)分再高的電影也會(huì)有人罵。大數(shù)據(jù)的關(guān)鍵是數(shù)據(jù)量要足夠大，然后從中提煉出最主流的意見(jiàn)，跟主流觀眾吻合。

記者：在紐約拍攝有什么趣聞嗎？

盧梵溪：在紐約是跨國(guó)拍攝，所以會(huì)有很多困難，包括語(yǔ)言、溝通、工作習(xí)慣等。比如說(shuō)美國(guó)的演員他們都有正常的作息時(shí)間，保險(xiǎn)方面也有嚴(yán)格的保護(hù)等，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)習(xí)慣是不一樣的，這些自然會(huì)有矛盾。

肖央導(dǎo)演是一個(gè)特別認(rèn)真的人，非常注重細(xì)節(jié)完美的人。他會(huì)提前花很長(zhǎng)時(shí)間自己到紐約去選景，走很多大街小巷，找最適合的角度和場(chǎng)景。因?yàn)閯”驹缇脱b在他的腦子里，已經(jīng)準(zhǔn)備了5、6年了嘛。

我記得當(dāng)時(shí)一個(gè)鏡頭有一點(diǎn)點(diǎn)小小的穿幫，就是有一場(chǎng)戲在當(dāng)?shù)匕l(fā)生了一些爭(zhēng)斗，然后他們逃跑出來(lái)，在大街上狂奔，衣服非常狼狽。第一場(chǎng)拍攝時(shí)衣服很亂，第二次拍攝衣服穿的稍微有點(diǎn)規(guī)整，肖央發(fā)現(xiàn)了之后就非常的生氣，然后不惜代價(jià)也要把這個(gè)錯(cuò)誤修正。他是一個(gè)非常認(rèn)真的人。這跟優(yōu)酷出品做電影一樣，你認(rèn)真了不一定成功，但你不認(rèn)真一定不會(huì)成功。