永遠(yuǎn)的鄧麗君

李楠

記者：為什么想到要做這樣一部音樂(lè)劇？

李盾：從體無(wú)完膚、水深火熱的年代，是鄧麗君的歌重新喚醒了我們對(duì)愛(ài)的感知，讓我們的眼神中重現(xiàn)了光芒。鄧麗君小姐生前沒(méi)有來(lái)到大陸，很遺憾。我想彌補(bǔ)這種遺憾，想讓她魂歸故里，所以想以音樂(lè)劇的形式，讓她再回到我們的生活當(dāng)中來(lái)。

記者：鄧麗君小姐的去世對(duì)您有怎樣的震動(dòng)？

李盾：1995年5月8日，那時(shí)我正在深圳組織一臺(tái)流行音樂(lè)的晚會(huì)，在中間休息的時(shí)候，有人走過(guò)來(lái)告訴我說(shuō)：“鄧麗君去世了”。那一刻，我真的覺(jué)得我的血液從腳底流走了，整個(gè)人空了。旁邊有人提醒我上場(chǎng)我才上去，臺(tái)上我對(duì)所有人說(shuō)：“鄧麗君小姐去世了。”所有的人立即自動(dòng)紛紛起立默哀。后半場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)都是在紀(jì)念她，觀眾站著聽(tīng)，演員即興地唱。

記者：在您的心中，鄧麗君是怎樣的一個(gè)人？

李盾：在我心中她就是個(gè)愛(ài)神，她在我們每個(gè)人的心里埋下一顆愛(ài)的種子，而不是栽下一棵樹(shù)。在香港首演的時(shí)候，我對(duì)大家講：“這是一個(gè)平凡、溫暖的晚上，我們讓鄧小姐回來(lái)了?！编圎惥褪沁@樣的，淡淡地出現(xiàn)，深深地?fù)肀е?，在你的靈魂深處一直唱著，唱著。2001年我將我的劇本拿給了20位導(dǎo)演，希望從中挑選合適的導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演卓依·馬可尼里說(shuō)：“鄧麗君就是瑪麗蓮夢(mèng)露?！彼f(shuō)完我就想：就是他了！

記者：這部劇是怎樣受到鄧麗君小姐家人的認(rèn)可的？

李盾：我找著名編劇王蕙玲寫(xiě)完本子后，見(jiàn)了鄧家的人。鄧三哥知道后很驚訝，意思是我沒(méi)授權(quán)你怎么就寫(xiě)完了？然后他告訴我當(dāng)時(shí)日本人已經(jīng)籌劃了3個(gè)億要做，寶麗金的一位高層人士也要做，我一聽(tīng)，既恐慌又從容，這個(gè)從容來(lái)自于我的真誠(chéng)，于是我就對(duì)鄧三哥說(shuō)：“你一定會(huì)讓我做的，因?yàn)槲艺嬲\(chéng)?！比缫幌伦泳捅晃腋袆?dòng)了。我想，一個(gè)人往往心誠(chéng)的時(shí)候力量會(huì)變得很大。后來(lái)三嫂1911年的時(shí)候在香港看了10場(chǎng)，哭了10場(chǎng)。

記者：這部劇既要講好一個(gè)故事又要讓很多人過(guò)聽(tīng)鄧麗君歌的癮，是不是挺難的？

李盾：確實(shí)挺難的，會(huì)有很多沖突需要平衡。第一版演出結(jié)束后有人拉著我說(shuō)：“哎！你這個(gè)大騙子！你把我們騙到這個(gè)劇場(chǎng)來(lái)，根本不是講鄧麗君的故事，而是講了一個(gè)小破孩兒的故事，跟我們有什么關(guān)系??！”可見(jiàn)，鄧麗君的歌觀眾沒(méi)聽(tīng)夠，所以改版后我們把歌曲增加到了32首。第二次修改的時(shí)候我們很慎重，針對(duì)這個(gè)劇本我們討論了很長(zhǎng)時(shí)間。

記者：挑選演員的過(guò)程是不是很苛刻？王靜是您心中鄧麗君形象的再現(xiàn)么？

李盾：開(kāi)始有一萬(wàn)多人報(bào)名，篩選到最后，入圍的有5個(gè)人。王靜一開(kāi)口唱，鄧麗君的哥哥鄧三哥就哭了，我說(shuō)鄧三哥你怎么了，他說(shuō)：“閉上眼睛，我妹妹回來(lái)了?！蓖蹯o演繹的鄧麗君的歌聲簡(jiǎn)直太像了。有意思的是，王靜也來(lái)自鄧麗君的家鄉(xiāng)，也是學(xué)刀馬旦的。這個(gè)也與鄧麗君有點(diǎn)像，鄧麗君從小學(xué)習(xí)粵劇和京劇，傳統(tǒng)藝術(shù)的修養(yǎng)很深厚，這就是為什么鄧麗君的嗓子很有“肌能”，唱歌可以字正腔圓。而且鄧麗君的聲音很有空間感，這個(gè)很難模仿，太神奇了。

記者：北京是這部劇的哪站？它還會(huì)巡演到哪里？

李盾：北京是第二次修改后演出的第一個(gè)地方，接下來(lái)我們要去哈爾濱、上海、澳門(mén)、福州進(jìn)行一大輪的巡演，明年還有保利院線(xiàn)的演出，基本上計(jì)劃3年演300場(chǎng)。不過(guò)我希望它能夠一直演下去，成為永恒。有華人的地方我們就會(huì)去演。

記者：對(duì)于這部劇觀眾的反響是怎樣的？

李盾：1911年在香港的文化中心全球首演時(shí)，當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)監(jiān)督是一個(gè)老太太，她說(shuō)：“這是第七部有關(guān)鄧麗君的音樂(lè)劇了，這才是音樂(lè)劇，鄧小姐的演出我在香港看了很多場(chǎng)，今天是你們讓鄧麗君小姐回來(lái)了。我真的代表香港人謝謝你！”當(dāng)時(shí)聽(tīng)完這話(huà)我就覺(jué)得這件事我做對(duì)了！當(dāng)時(shí)在香港演出的時(shí)候，鄧麗君生前的日本地區(qū)經(jīng)紀(jì)人老淚橫溢地抱著我說(shuō)：“我一定要把它引進(jìn)日本去?！痹谙愀畚覀冄萘?5場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。在臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館，2500人的場(chǎng)地，演完之后，大家起立鼓掌。我上臺(tái)說(shuō)：“回家的感覺(jué)真好。不是我回家了，是鄧小姐回來(lái)了?！比缓笈_(tái)下的觀眾響起經(jīng)久不息的掌聲。

記者：之前預(yù)料會(huì)有這么大的轟動(dòng)么？

李盾：預(yù)料到了，我想一定會(huì)轟動(dòng)的。因?yàn)槲覀兇_實(shí)是用心在做，而且鄧麗君小姐最從容最快樂(lè)的時(shí)光是在香港度過(guò)的，我特別想把她還原，讓她的人生再重放一遍。

記者：這部劇在香港和內(nèi)地演出，觀眾的反響有什么不一樣？

李盾：香港比內(nèi)地還要熱烈，觀眾都是不走的，包括在韓國(guó)。觀眾真的是看故事，而我們中國(guó)內(nèi)地很多人不看故事，他們認(rèn)為舞臺(tái)上的一切都是假的，始終抱有一種不信任、一種懷疑，因此很難進(jìn)入劇情去感受。實(shí)際上，中國(guó)的市場(chǎng)是被破壞了的。

記者：鄧麗君的歌傳承到現(xiàn)代，您認(rèn)為是什么讓它們有如此恒久的生命力？

我想，沒(méi)有人能像鄧麗君一樣影響了我們?nèi)驇状A人，鄧麗君的出現(xiàn)改變了我們的生活，她的歌甚至可以說(shuō)是對(duì)全球華人的審美是一個(gè)引領(lǐng)，這是非同小可的。無(wú)論是對(duì)詞的講究，對(duì)音樂(lè)的講究，對(duì)服裝的講究還是對(duì)舉止言談咬字的講究，她都堪稱(chēng)完美。鄧麗君曾在林肯中心開(kāi)音樂(lè)會(huì)影響了整個(gè)世界，她可以輪流用英語(yǔ)、日語(yǔ)、廣東話(huà)、法語(yǔ)跟樂(lè)隊(duì)進(jìn)行交流，這個(gè)誰(shuí)能做到？

記者：現(xiàn)在很多年輕人并不熟悉鄧麗君的歌了，您怎么看？

李盾：我記得第一次在排練廳排練的時(shí)候有很多80后90后的小孩兒并不知道鄧麗君是誰(shuí)，我就告訴他們：鄧麗君的歌應(yīng)該是跪著聽(tīng)的。我給他們講鄧麗君的故事，讓他們漸漸走進(jìn)鄧麗君的世界，其實(shí)《愛(ài)上鄧麗君》是要讓80后90后愛(ài)上她。

鏈接：“鄧麗君小姐，我愛(ài)你！”

在對(duì)李盾老師進(jìn)行專(zhuān)訪的過(guò)程中，記者無(wú)不感受到他對(duì)鄧麗君小姐深深的懷念，在問(wèn)道“如果鄧小姐活過(guò)來(lái)的話(huà)，您最想跟她說(shuō)的一句話(huà)是什么？”時(shí)，李盾深深地低下了頭，過(guò)了很久，他告訴記者，那會(huì)是“我愛(ài)你”。

第一場(chǎng)《愛(ài)上鄧麗君》在北京北展上演，李盾教了王靜這樣一段開(kāi)場(chǎng)白：北京的觀眾朋友大家晚上好，我是鄧麗君，我不知多少次夢(mèng)見(jiàn)能夠站在北京的舞臺(tái)上為大家演唱，今天終于如愿以?xún)斄恕．?dāng)觀眾在這種恍若隔世的夢(mèng)境一樣的現(xiàn)場(chǎng)全體起立，呼喊聲和掌聲如大海波濤，經(jīng)久不息時(shí)， 鄧麗君的“歸來(lái)”仿佛是一種冥冥之中的注定。

鏈接：音樂(lè)劇應(yīng)是文藝復(fù)興

李盾：音樂(lè)劇應(yīng)是中國(guó)文化界的文藝復(fù)興，是對(duì)人性的一種修復(fù)和呼喚。我所有的音樂(lè)劇都在講音樂(lè)本身，關(guān)注人的精神層面。就像當(dāng)年意大利文藝復(fù)興就是在講從神到人的變化，講一些小的故事，人間的冷暖，是對(duì)人性的解放和關(guān)懷。以前我們很多的作品做了很大的制作，但和老百姓距離很遠(yuǎn)，不接地氣。所以現(xiàn)在我們?cè)俅伟延^眾帶到劇場(chǎng)里來(lái)是需要時(shí)間的。