大器晚成陳之佛

呂友者

翻開厚重的中國美術(shù)史，有著“南陳北于（于非闇）”之稱的陳之佛，不僅是中國近代工藝美術(shù)教育的奠基者，也是20世紀(jì)工筆花鳥畫的開拓者。其工筆花鳥畫深受其工藝美術(shù)的影響，進(jìn)而形成了區(qū)別于其他花鳥畫大師的獨(dú)特風(fēng)格。他不但給沉寂許久的工筆畫壇中注入了全新的時(shí)代氣息，其奇異鮮明的畫風(fēng)也為今天中國畫創(chuàng)作提供了經(jīng)典的范本與啟示。那么，在當(dāng)今的藝術(shù)市場上，陳之佛繪畫作品的市場行情又是如何呢？

藝術(shù)特色

陳之佛屬于“大器晚成”的畫家，40歲才開始攻工筆花鳥畫。由于他對傳統(tǒng)國畫勾皴渲染運(yùn)用嫻熟，又有深厚的西畫技巧和豐富的圖案設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，因此能融匯眾長。其繪畫風(fēng)格無論是解放前的孤寂淡泊，還是解放后的明快健壯，都不是直露的訴說，而是詩的意境下人性的獨(dú)白，是其高潔靈魂的寫真?？傮w上，其繪畫表達(dá)了吉祥、和平的喻意。他以自然傳統(tǒng)為師，在繼承我國傳統(tǒng)優(yōu)秀繪畫技法的基礎(chǔ)上，廣泛地吸取古代諸家之長，尤其是繼承了唐宋元以來花鳥畫的精髓，形成了獨(dú)特典雅和富于裝飾性的藝術(shù)風(fēng)格。

他的作品筆力非凡，線條細(xì)勁；造型準(zhǔn)確靈動(dòng)；構(gòu)圖巧妙，欹正相倚，疏密得宜；在技法上，創(chuàng)設(shè)的“水漬法”和“畫雪法”都有獨(dú)到之處。由于陳之佛受過西方寫實(shí)繪畫和水彩畫的訓(xùn)練，所以在他的工筆花鳥畫中適當(dāng)?shù)販p弱了線條作為輪廓線的表現(xiàn)作用。有的是淡化輪廓線，細(xì)筆勾勒輪廓，著色渲染后不再復(fù)勾；有的甚至舍去輪廓線，在傳統(tǒng)的“沒骨法”基礎(chǔ)上發(fā)展出“沒骨沖水法”，別開生面地表現(xiàn)出樹干的蒼勁。

此外，陳之佛花鳥畫非常注重內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。形象的典型性和造型的裝飾性相結(jié)合，是陳之佛花鳥畫的重要特色。加之受圖案畫和日本畫的影響，設(shè)計(jì)的觀念和語言融入了其工筆花鳥畫的意識(shí)中，形成了他獨(dú)具一格的繪畫語言。筆下的葉、枝、花、鳥等形象，化做設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面，相互依存，構(gòu)筑于畫面。同時(shí)他的構(gòu)圖形式也是追求出奇制勝，這更加強(qiáng)了畫面的裝飾感。在他的花鳥畫作品中，不論是大幅小幅，亦或是簡單繁雜的畫面，都精心審度，反復(fù)推敲，達(dá)到了“密不雜亂，疏不空虛”的藝術(shù)境界。并在表現(xiàn)與感悟自然中推陳出新，再現(xiàn)大千世界的豐富性和多樣性。

尤其是其工筆花鳥畫的色彩，并無邋遢渾濁之虞，美在清雅，美在明凈。他認(rèn)為“作畫貴靜凈，靜則雅，凈則美，靜在心靈之修養(yǎng)，凈在技巧之修養(yǎng)。”他善于汲取古代諸家之長，取精用宏，又能融進(jìn)民間藝術(shù)單純的色彩風(fēng)韻；還喜用淡雅的有色熟宣作畫，以烘托藝術(shù)氛圍。此外，陳之佛創(chuàng)造了用積水法寫枝干的新技法，在工筆畫中增添了更富生機(jī)的寫意成分，拓展了工筆花鳥畫的藝術(shù)天地。

市場行情透析

事實(shí)上，陳之佛一生創(chuàng)作的作品并不多，在各地拍賣市場上也不多見，偶有亮相，價(jià)格也不高。相比于其他同時(shí)期的畫家，陳之佛市場表現(xiàn)較為平淡。陳之佛花鳥畫早在上世紀(jì)八十年代就已進(jìn)入港臺(tái)藝術(shù)品拍賣市場。1989年其《山梅雀》在香港佳士得拍賣會(huì)上以4.2萬港元成交；1990 年他的《雪梅白鷹》被香港蘇富比拍至10萬港元，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不算低。此后，其作品價(jià)格始終比較平穩(wěn)。如他的《眉?jí)蹐D》在1997年上海朵云軒拍賣中拍出了3.85萬元；其《荷塘鴛鴦》同年在香港佳士得拍賣中也只以2.99萬港元成交。

進(jìn)入新世紀(jì)后，陳之佛的作品在市場上露面不多。在2001年，他的《蘆雁圖》在香港佳士得拍賣會(huì)上以8.25萬港元成交；2002年其《花鳥》在香港蘇富比拍賣會(huì)上以4.45萬港元拍出。同年，《蘆鴨》被上海朵云軒拍至5.8萬元。時(shí)至2004年，上海崇源拍賣的其《山茶梅花圖》，成交價(jià)2.2萬元。這些價(jià)格都偏低，與實(shí)際的藝術(shù)價(jià)值并不相符。

隨著中國書畫整體價(jià)格不斷攀升，其作品價(jià)格也出現(xiàn)一定的上升，偶有精品亮相，一般每幅數(shù)十萬元。如2005年的《荷花鴛鴦圖》在中貿(mào)圣佳獲價(jià)72.6萬元；2006年的《雪夜柳禽圖》在北京翰海獲價(jià)39.6萬元，可謂一路攀升。盡管他的作品價(jià)格較以往有一定提高，但一直沒有破百萬元的記錄。但總體而言，陳之佛的花鳥畫在這幾年當(dāng)中還有是有大幅升值的。每平尺均價(jià)由2001年的1.02萬元，上升至2004年5.6萬元、2005年的10.3萬元，真可謂以成倍的速度漲值。然而，讓人感到意外的是，在藝術(shù)市場調(diào)整之風(fēng)的影響下，陳之佛的作品在此后的一段時(shí)間里，開始以令人十分吃驚的速度下跌，跌為每平尺1萬元左右。特別是在是 2006年，陳之佛的《花蝶》立軸僅以9350元的價(jià)格拍出，著實(shí)令人大跌眼鏡，業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為此價(jià)格實(shí)屬偏低。雖然工筆花鳥畫近年來的市場行情一直很受冷落，但就陳之佛的藝術(shù)成就而言，其作品理應(yīng)受到各路人士的關(guān)注。

然到了2010年，價(jià)格開始突飛猛進(jìn)?！逗Ｌ木R帶》在南京世紀(jì)經(jīng)典獲價(jià)162.4萬元，首次價(jià)格突破百萬元。時(shí)隔一年，該作再次被西泠印社推出，成交價(jià)為241.5萬元，上漲80萬元，漲幅之快令人震驚。2012年他的精品《松鶴壽齡》在南京世紀(jì)經(jīng)典以253萬元成交，創(chuàng)陳之佛作品市場最高價(jià)。同年他的另一件作品《梨花翠鳥圖》以30萬元的價(jià)格起拍，最終以48.3萬元的價(jià)格成交。無獨(dú)有偶，《荷塘情侶圖》以150萬元的價(jià)格起拍，最終以253萬元的價(jià)格成功轉(zhuǎn)手。還有一件精品《雪里鴛鴦圖》以65萬元的價(jià)格起拍，最后也以126萬元的價(jià)格成交。而《雪梅白鷹圖》以7萬元起拍，最終以195萬元落槌。

到2013年，其小幅作品的價(jià)格卻略有回落?！渡讲杈R帶》以15萬元的價(jià)格起拍，最終以45.3萬元的價(jià)格成交。作品《柑熟來禽》以8萬元的價(jià)格起拍，最終以25.6萬元的價(jià)格成交。但其總體的均價(jià)還是上升的。據(jù)雅昌數(shù)據(jù)顯示，陳之佛2011年秋季總成交額為464.25萬元，均價(jià)在16.2萬元，至2012年秋季達(dá)到498.6萬元，均價(jià)達(dá)到19萬。

價(jià)格雖然起起落落，但總的來說，其書畫價(jià)格開始慢慢回歸其本身的價(jià)值。不過與同時(shí)期的于非闇、張大千、謝稚柳、任伯年、齊白石等相比，還是有較大差距。如北京的于非闇，其作品市場價(jià)明顯要高于陳之佛。在2005年時(shí)，其作品《大吉圖》和《牡丹雙鴿》就被榮寶拍至121萬元和187萬元；2013中國嘉德春季拍賣會(huì)上，于非闇《大麗花》以977.5萬元高價(jià)成交。筆者以為，陳之佛的工筆花鳥畫的藝術(shù)與于非闇各有千秋，兩者的市場價(jià)位不應(yīng)相差如此之大。而相比于張大千，2013年其作品的成交額就達(dá)3.206億美元，高居世界藝術(shù)家拍賣的第三位，說明他們根本不在同一個(gè)價(jià)值體系之中。

另一位海派工筆繪畫代表任伯年，其畫作《華祝三多圖》，更是以1.67億元成交，創(chuàng)下個(gè)人單件作品最高價(jià)。眾所周知的工筆畫大家謝稚柳，其《水邨圖》和《松嶺疊翠》也分別于2013年匡時(shí)秋拍和嘉德秋拍中，以1115.5萬元和1012萬元成交。

除以上幾位外，陳之佛時(shí)代的金城、徐操、陳少梅等畫家的工筆作品價(jià)格的市場表現(xiàn)也比較正常，價(jià)格也在近年來不斷走高。尤其值得一說的是，在前年的拍場中，多位工筆畫大師的作品均創(chuàng)造了新的拍賣紀(jì)錄。如蘇富比還專門重點(diǎn)策劃了“金城與民國初年北京畫壇”等專場拍賣。其中金城的《荷塘消夏圖》以267.3萬元成交；陳少梅的《春溪濯足》則以149.2萬元拍出。此外，在當(dāng)年中國嘉德春拍中，陳少梅創(chuàng)作于1943年的《松溪放棹圖》鏡心以805萬元的成交。

低價(jià)的原因與預(yù)測

陳之佛作為20世紀(jì)中國畫壇一位非同尋常的花鳥畫大師，是留學(xué)日本專門學(xué)習(xí)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)的第一人。作品在東京多次參展，并獲獎(jiǎng)?；貒笤螄⑺噷ＰｉL。時(shí)至今日，早已確立了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)地位。其杰出的藝術(shù)成就，堪與齊白石對大寫意花鳥畫所作的貢獻(xiàn)相比肩。然而在市場上的表現(xiàn)卻相差懸殊，與實(shí)際的藝術(shù)價(jià)值嚴(yán)重不符，這不得不引起我們的深思。而筆者認(rèn)為，造成就一局面是由多方面因素引起的。

一方面是當(dāng)今混亂無序的藝術(shù)市場造成的。當(dāng)今的藝術(shù)市場尚存在著不夠理性的勢頭，對少數(shù)藝術(shù)大師的過分褒揚(yáng)和關(guān)注，使他們的作品價(jià)格如斷線風(fēng)箏，直上青云，也與另外一些重要畫家的差距越來越大。而某些“修煉”不深又不甘寂寞的中青年畫家，以所謂的“創(chuàng)新”大造聲勢，精心包裝自已，其作品的價(jià)格必然名實(shí)不符；加之長期以來，人們對寫意畫的偏愛和工筆畫的冷落等原因，致使陳之佛作品的價(jià)格一直處于低位，與他的藝術(shù)成就和藝術(shù)地位極不相稱，這是極不正常的。

另一方面，知名度和影響力等也一定程度上決定了市場的價(jià)格。相比而言，多才多藝的張大千知名度是隨著他在世界范圍內(nèi)的影響而逐漸確立的。而于非闇一直生活在北京藝術(shù)圈子之中，交際面也相對廣泛，其富麗的藝術(shù)特點(diǎn)也比較讓人接受，搶先贏得了市場。謝稚柳由于知名的鑒定家身份與擁有豐富海外關(guān)系也為他賺足了市場人氣；然而陳之佛常年執(zhí)教于南京，又沒有融入市場的鬻畫經(jīng)歷，畫名更鮮見于北方，這些都影響到他在畫壇及藝術(shù)市場中的知名度，更直接影響到今天拍賣市場上的成交價(jià)格。

此外，工筆畫作品價(jià)格普遍偏低也是重要的現(xiàn)實(shí)因素。目前的工筆畫市場存在著一種較大的價(jià)差，盡管好的工筆畫作品可以賣到上百萬元、上千萬元，但工筆畫作品的普遍價(jià)格仍然偏低。長期以來，在藝術(shù)界、收藏界都存在著對于工筆畫的雙重標(biāo)準(zhǔn)：有人說工筆畫匠氣十足，只講技巧；也有人說工筆畫精雕細(xì)琢，美輪美奐。從“算不得藝術(shù)”到“最頂尖的藝術(shù)”，對于工筆畫價(jià)值的定位，似乎一直令收藏者大感困惑。因此一定程度上導(dǎo)致陳之佛工筆畫的低價(jià)。正因?yàn)槿绱?，其蘊(yùn)藏的投資潛力不可小覷。

更為重要的是，大眾對于工筆畫的審美判斷以及價(jià)值認(rèn)知，似乎還沒有與價(jià)格同步。相比之下，國外的藏家就很注重畫工，包括花費(fèi)時(shí)間以及作畫功力。因此也就不難解釋最早被國際市場認(rèn)可并屢創(chuàng)天價(jià)的是古代工筆畫了。

陳之佛在美術(shù)史的地位，他的作品的獨(dú)特風(fēng)格以及作品存世量少的特點(diǎn)，都為其畫作升值提供了重要的籌碼。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1993年至今，僅付拍188件。正因?yàn)槿绱?，其蘊(yùn)藏著的投資潛力不可小覷。近幾年，中國古代和近現(xiàn)代書畫一直是市場熱門，越來越多的藏家也開始認(rèn)識(shí)到工筆畫尤其是老工筆畫的市場價(jià)值。

再者其藝術(shù)教育經(jīng)歷也為陳之佛的作品提高了市場的附加值。長期在美術(shù)院校從事藝術(shù)教育，培育了大批工筆畫人才，他們現(xiàn)在大都為知名畫家及美術(shù)理論家，有著很大的話語權(quán)。這些都將為陳之佛作品的價(jià)值提供堅(jiān)強(qiáng)的市場理論保證及風(fēng)向標(biāo)。