胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》演奏分析

馮健

[摘要]胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》是最為流行的一首古典小號(hào)作品，也是一首經(jīng)典的小號(hào)作品。文章對(duì)胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》的演奏特點(diǎn)及音樂處理問題進(jìn)行了分析。

[關(guān)鍵詞]胡梅爾；小號(hào)；演奏分析

胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》于1803年12月完成，由凡丁格親自在宴會(huì)進(jìn)行演出。凡丁格發(fā)明的指鍵小號(hào)，使這首小號(hào)協(xié)調(diào)曲樂曲旋律更加優(yōu)美，而且凡丁格純熟的演奏技巧，也使小號(hào)的歌唱性得到充分的挖掘。胡梅爾的這首小號(hào)協(xié)奏曲，至今仍然是小號(hào)藝術(shù)領(lǐng)域的珍品。由于《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》具有較高的演奏價(jià)值，所以，對(duì)這首協(xié)奏曲的演奏技法進(jìn)行深度剖析意義非凡。

一、胡梅爾（《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》簡介

胡梅爾·約翰·尼伯姆克是奧地利鋼琴家、作曲家、教師及指揮家，被稱為歐洲最偉大的作曲家與鋼琴家。胡梅爾的這首《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》于1803年12月完成，并在1804年元旦由凡丁格親自在宴會(huì)首次演出。胡梅爾的這首小號(hào)協(xié)奏曲，能夠使改進(jìn)后的音鍵小號(hào)，演奏出像鋼琴、小提琴一樣優(yōu)美的樂曲。這個(gè)樂曲是按傳統(tǒng)的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成的，由三個(gè)樂章組成：第一樂章具有古典奏鳴曲特征；第二樂章為慢板，具有曲調(diào)優(yōu)美、歌唱性較強(qiáng)的特點(diǎn)；第二樂章為快板，采用回旋曲式寫成，情緒較為明朗、氣氛跌宕，是全曲的高潮。這首小號(hào)協(xié)奏曲使凡丁格的演奏才能充分發(fā)揮出來，也使凡丁格發(fā)明的指鍵小號(hào)獲得了展示空間?？梢哉f胡梅爾的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》與海頓的《降E大高小號(hào)協(xié)奏曲》共同將歐洲小號(hào)演奏藝術(shù)推向高峰。

二、胡梅爾（《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》演奏分析

（一）第一樂章演奏分析

胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》第一樂章為奏鳴曲式，分呈示部、展開部與再現(xiàn)部三個(gè)部分。在呈示部由樂隊(duì)先完整地演奏一遍主題部分，樂隊(duì)演奏氣勢較為磅礴，主題演奏完后氣勢漸弱下來，此時(shí)，在樂隊(duì)的渲染及預(yù)示下，由小號(hào)將主旋律表現(xiàn)出來。第二個(gè)呈示部小號(hào)在開始便呈現(xiàn)出莊嚴(yán)、有力、平穩(wěn)的音樂形象，將聽眾的注意力集中到小號(hào)身上。在此處演奏時(shí)，應(yīng)該把握好強(qiáng)弱的力度變化，如果力度太強(qiáng)會(huì)失去古典音樂的風(fēng)格，如果太弱又會(huì)失去小號(hào)的感染力。小號(hào)進(jìn)入前三個(gè)音時(shí)非常重要，不僅起著過渡與烘托的作用，也承接著樂隊(duì)轉(zhuǎn)小號(hào)的作用。主題結(jié)束于原調(diào)，之后為連接段，最后轉(zhuǎn)入屬調(diào)。當(dāng)小號(hào)進(jìn)入副題時(shí)，應(yīng)該演奏得盡量活潑、輕快些，小號(hào)的音色應(yīng)該明亮而不失古典風(fēng)韻，從而將主題莊嚴(yán)的氣氛轉(zhuǎn)入輕松的副題氛圍中；展開部使樂隊(duì)的合奏烘托再現(xiàn)，然后將小號(hào)獨(dú)奏引入，對(duì)主、副題的樂章進(jìn)行推進(jìn)。在展開部小號(hào)獨(dú)奏與樂隊(duì)輪番擔(dān)當(dāng)主角，進(jìn)行幾次平穩(wěn)的過渡與轉(zhuǎn)換，使小號(hào)與樂隊(duì)時(shí)而相互襯托，時(shí)而相互感染；最后在再現(xiàn)部，將主題與副題進(jìn)行適度的變化，演奏時(shí)要掌握好節(jié)奏的變化，盡量使節(jié)奏規(guī)整、準(zhǔn)確。另外，小號(hào)演奏時(shí)要注重與樂隊(duì)的配合，掌握好與樂隊(duì)的銜接，使得音樂起伏跌宕、流暢自然。

（二）第二樂章演奏分析

第二樂章為歌唱性的行板樂章，主要以抒情為主，因此演奏時(shí)要注意表現(xiàn)出小號(hào)的歌唱性。演奏時(shí)小號(hào)的音頭切勿生硬，轉(zhuǎn)音時(shí)應(yīng)該平穩(wěn)自然。在每個(gè)樂句結(jié)束的時(shí)候，尾音應(yīng)該弱收遠(yuǎn)送。此時(shí)演奏可以借鑒聲樂演奏的發(fā)聲特點(diǎn)。演奏時(shí)聲音的部位不要往下掉，應(yīng)該盡量高些，而且避免采用吹的感覺，而是要采用唱的感覺來演奏，這樣才能演奏出非常完美的樂曲旋律。在第二樂章第一部分小號(hào)進(jìn)入后，應(yīng)該以長音為主旋律，這種旋律會(huì)將聽眾帶入一個(gè)夢幻般的境界。第一部分的幾個(gè)長音具有極高的藝術(shù)魅力，是胡梅爾顫音運(yùn)用最成功之處。在后面44小節(jié)連續(xù)3小節(jié)加了顫音，后面54小節(jié)起又是連續(xù)的四次顫音，顫音的集中運(yùn)用，使胡梅爾創(chuàng)作的小號(hào)協(xié)奏曲獨(dú)特而新穎。因此，在演奏顫音時(shí)一定要全面掌握；第二部分引入了新的主題材料，結(jié)束了音樂呈示段的陳述，也引發(fā)了樂思的新意向，此時(shí)的旋律仍然非常優(yōu)美。主題一進(jìn)入，就呈現(xiàn)了音樂的高潮，中間43-60小節(jié)的前三小節(jié)仍然較為抒情。演奏好這段，應(yīng)該注意44、45、46小節(jié)第三拍和第四拍弱起漸強(qiáng)過渡音的演奏。

（三）第三樂章演奏分析

在第三樂章小號(hào)先進(jìn)入，然后帶進(jìn)伴奏，此時(shí)的小號(hào)演奏要活潑而輕巧，同時(shí)帶有一定的規(guī)整性，力度音量的變化也要自然。在150-154小節(jié)，小號(hào)的節(jié)奏比較明快，跳動(dòng)也較大，演奏時(shí)很難精準(zhǔn)把握，是容易出現(xiàn)失誤的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。因此，演奏此段時(shí)，小號(hào)的力度應(yīng)控制在中強(qiáng)程度，但不能放松對(duì)氣息的控制，要注重對(duì)每小節(jié)節(jié)奏重音的演奏，將這些節(jié)奏重音當(dāng)作著陸點(diǎn)，并牢固把握，然后再來完成三度跳躍的十六分音符。在216-231小節(jié)，音樂逐步走向全曲的最高潮，在這里采用揉顫能夠更加突出音樂的感染力。揉顫具有高音密集、均勻的獨(dú)特顫音效果。從目前來看，我國的小號(hào)揉顫技法使用率較低，而且掌握難度也較大。個(gè)人認(rèn)為在小號(hào)教學(xué)時(shí)，應(yīng)該加強(qiáng)這方面的培養(yǎng)。整個(gè)第三樂章的演奏節(jié)奏都應(yīng)該明快，在231小節(jié)高潮后，便進(jìn)入全曲的結(jié)束段落。

三、結(jié)論

胡梅爾《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》在世界音樂舞臺(tái)上具有不可替代的音樂地位。它不僅具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，而且對(duì)小號(hào)的演奏技術(shù)要求也非常高，對(duì)這首樂曲的演奏基本要素與音樂表現(xiàn)進(jìn)行分析是演奏好此曲的關(guān)鍵。因此，在演奏這首樂曲之前，應(yīng)該認(rèn)真分析，并與自身的演奏技巧完美結(jié)合起來，以達(dá)到理想的演奏效果。