復(fù)調(diào)

龍彼德

所謂“復(fù)調(diào)”（polyphony），原是音樂術(shù)語，復(fù)調(diào)音樂有別于主調(diào)音樂，不是由一條旋律線（主旋律）加和聲襯托性聲部構(gòu)成，而是由兩條或兩條以上各自具有獨立性的旋律線有機地結(jié)合在一起，協(xié)調(diào)地流動，共同地展開。前蘇聯(lián)學(xué)者巴赫金借用這一術(shù)語來概括陀思妥耶夫斯基小說的詩學(xué)特征，以區(qū)別于那種基本上屬于獨白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式，從而使以對話的方式展開的復(fù)調(diào)小說波及開來?，F(xiàn)代詩人也主動地采用了這一技巧，韓國女詩人金惠順（1955— ）的散文詩《古老的旅館》就是一個成功的例證。

該作中的旅館有兩個：一個是“古老的旅館”“夜里蜷縮在江邊像貓的旅館”，詩人在1992年與1993年二次住過的旅館。那里有“猛拉手柄才能打開的窗戶”“據(jù)說我投宿的房間隔壁睡著親愛的你”，一次錯過的邂逅，使這古老的旅館走進(jìn)了自己的內(nèi)心。于是，派生出了另一個旅館——“我心里的旅館”“旅館里有你”，但鑰匙卻交給了總臺，“雖然口袋里也有一串看不見的鑰匙”，她卻不能隨便開門走進(jìn)去，顯示了愛的矛盾心理……這兩個旅館恰似兩條各自具有獨立性的旋律線，隨著河水流動，也隨著情緒展開。詩人想找個有勁的人打開“我內(nèi)心旅館的房門”，卻又怕遭到拒絕，被意中人扔出窗外?！澳莻€旅館的走廊盡頭，掛鐘后面藏著瘋狂的我，偷走我的睡夢。”是熱戀，也是煎熬；“打開我身體里所有的窗戶，斗拱屋頂之下，你從每個隔間探出臉頰，像是從懸掛在屋頂?shù)母寮埨铩保腔糜X，也是回答；“早晨，這個旅館會重新把窗戶系在河面，像奔向河水的夜貓子。”動感的加強，狀盡了世事的紛繁與情感的復(fù)雜。