英雄背后的交響曲

孫南航

【摘要】降E大調(diào)第三交響曲是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬作于1804年的作品55號。貝多芬是維也納古典樂派的代表人物之一，是“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的偉大音樂家。他創(chuàng)作的作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，他由此被尊稱為“樂圣”。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；第三交響曲；作曲

第三交響曲，它的標(biāo)題是《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》。原稿上的標(biāo)題是《拿破侖·波拿巴大交響曲》，是應(yīng)法國駐維也納大使的邀請為拿破侖寫的。

但當(dāng)時貝多芬聽到拿破侖稱帝的消息時，憤然撕去標(biāo)題頁，改成了《英雄》的曲名。這首交響曲從內(nèi)容到形式乃是厄運(yùn)中出現(xiàn)的奇跡，都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節(jié)奏新穎自由。在曲式結(jié)構(gòu)上做了大量革新，當(dāng)人們聽起音樂時，就像兩邊響起雄壯而果斷的和弦所噴涌出驚心動魄的音流。它猶如懸崖峭壁的飛瀑，奔騰直下，浩浩蕩蕩地向著人世，向著海洋……這就是宏偉的樂章。

在1802年的初夏，正當(dāng)春之神把它用鮮花和綠絨鋪就的大地交給維也納之時，32歲的貝多芬離開了這個使他名震樂壇的音樂之都，來到海利根什塔特村小住。不是為了消夏避暑，也不是為了領(lǐng)略那里的旖旎風(fēng)光，是為了可惡的病魔——日益加重的耳疾，死死纏住了他。他不得不遵照醫(yī)生的囑咐，到此休養(yǎng)。

夏日里，貝多芬和他的學(xué)生一起在幽靜的林蔭道里散步。大自然那秀麗如畫的景色和絢爛繽紛的色彩映入音樂家的眼簾，似能化成撥動心弦的旋律與變幻無窮的和弦，使貝多芬的心靈得到一絲撫慰。但耳疾這一現(xiàn)實(shí)，總使他苦不堪言。愁風(fēng)乍起時，當(dāng)他面對著吹起笛子的牧童，卻聽不見那悠揚(yáng)悅耳的笛聲時，痛苦得難以言喻，無疑似一支利箭戳進(jìn)了他的心房。他發(fā)瘋似的奔回村子，把自己關(guān)在那間墳?zāi)拱汴幧男∥堇?。孤?dú)，死一般的孤獨(dú)！絕望使貝多芬萌生了自殺的念頭，他提筆立下遺囑。

“當(dāng)我旁邊的人聽到遠(yuǎn)處的笛聲而我聽不見時，或他聽見牧童歌唱而我一無所聞時，真是何等的屈辱！這一類的經(jīng)驗(yàn)幾乎使我完全陷于絕境；我的不敢于自殺也是間不容發(fā)的事了?！?/p>

“死亡愿意什么時候就什么來罷，我將勇敢地迎接你。別了！”貝多芬在這遺囑的封面上寫道；“在我死后拆開并執(zhí)行”——這就是海利根遺囑。

“是藝術(shù)，就只是藝術(shù)留住了我。啊，在我尚未把我感到的使命全都完成之前，我覺得不能離開這個世界?！必惗喾夷穷w不屈服的心，使面對死神的他，以超人的忍耐精神，以百倍的勇氣和熱情，集中自己的全部精力開始創(chuàng)作他的《第三交響曲》。這部交響曲是他創(chuàng)作生涯中，也是交響音樂史上的一座偉大里程碑。

這個動蕩的時代賦予貝多芬一種特殊的力量，再加上當(dāng)時在歐洲已經(jīng)發(fā)展到完全成熟的人道主義思想，對貝多芬的思想發(fā)展起了決定性的作用?！白杂?、平等、博愛”的思想逐漸成為他世界觀的核心。1804年創(chuàng)作的《降E大調(diào)第三交響曲》標(biāo)志著貝多芬從“約瑟夫主義者”轉(zhuǎn)向“共和主義者”。這部交響曲是受法蘭西共和國駐奧地利大使貝納多特將軍的建議寫的。作品完成后本來是準(zhǔn)備通過貝納多特將軍題獻(xiàn)給拿破侖的，但拿破侖于這一年取消共和制做了皇帝，貝多芬一氣之下，抹去原稿扉頁上原來的題名，改稱為《英雄》。

一、第一樂章：燦爛的快板

在這由四個樂章組成的交響曲里，展現(xiàn)了英雄的生活、斗爭、犧牲和凱旋的動人情景。在體現(xiàn)英雄性格的第一樂章里，所描繪的英雄斗爭生活的畫面，是那么恢宏壯麗。由兩個宏偉而果斷的和弦沖擊的英雄主題是那么勢不可擋。這個英雄主題是以簡單的軍號音調(diào)作為素材，最先由大提琴在低音區(qū)演奏。

這個主題經(jīng)其他樂器在高音區(qū)重復(fù)和發(fā)展。像英雄率領(lǐng)的一支大軍，以堅(jiān)強(qiáng)的意志、排山倒海的氣勢，如急流、似狂濤向前奔騰。盡管我們能時而聽到木管樂器奏出的一些抒情、寧靜的曲調(diào)，會令人感到那是痛心的哀號和失敗的悲傷。

這個樂章所表達(dá)的內(nèi)容是嶄新的題材，該交響曲的構(gòu)思、手法的精湛、曲式結(jié)構(gòu)的排序在當(dāng)時的年代沒有其他作品與之相比，使作品突破了傳統(tǒng)交響曲的肅博，作品在演奏中充滿了氣勢宏大的場面，而且不像巴洛克時期音樂作品的機(jī)械性，是具有生命的，把作品整體內(nèi)容貫穿其中。

二、第二樂章：葬禮進(jìn)行曲——極慢板

這個樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨(dú)演出這個樂章。

這是個沉痛悲戚，但又美到極點(diǎn)的樂章。在第一小提琴弱奏當(dāng)中，哀婉的主題凄凄而現(xiàn)，C大調(diào)的中間部，仿似撫慰破碎心靈，未幾，又返回c小調(diào)，情緒亦由此再起高漲，跟死神的咆哮毫無分別；而主題的喃喃自語，亦靜靜結(jié)束此樂章。

貝多芬在中間部后面的變奏中首次讓銅管樂器單獨(dú)出現(xiàn)，體現(xiàn)出人民戰(zhàn)士逝去后的悲壯。

為了勝利，為了幸福，英雄們犧牲了。這是一首葬禮進(jìn)行曲。羅曼·羅蘭說：“全人類抬著英雄的棺材?！庇尚√崆俚鸵魠^(qū)演奏出主題的蕭穆、悲壯。

但是這莊嚴(yán)的進(jìn)行曲音調(diào)十分宏偉，宛若浩大的葬禮行列。轉(zhuǎn)而沉痛如訴，無限哀傷。

最后由雙簧管演奏出和諧而優(yōu)美、憂郁而平靜的旋律，恰如人民對英雄的深切懷念。

在結(jié)尾處主題最后再現(xiàn)時，它時斷時續(xù)，催人淚下。送葬的人們已悲痛得泣不成聲。

三、第三樂章：詼諧曲——活潑的快板

第三樂章與第二樂章葬禮進(jìn)行曲形成強(qiáng)烈對比，詼諧曲也就是這部交響樂的第三樂章。

它圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。

它是充滿朝氣、歡欣鼓舞的。樂章的前后兩部分是急速迅猛的音調(diào)，先是由弦樂器演奏出，節(jié)奏富于彈性。

中間的部分像是狩獵時號角和呼喊，它象征著光明和未來。英雄不惜生命迎來的新生活，在這段音樂里展現(xiàn)出五光十色。

四、第四樂章：終曲——甚快板

第四樂章是采用了“普羅米修斯”的主旋律，是貝多芬作于1799年至1801年負(fù)責(zé)作曲的舞劇“普羅米修斯”之終曲及1801年作曲之“十二首方舞曲”第七曲當(dāng)中，使用此曲作第四樂章主調(diào)。

貝多芬生活在一個動蕩的年代，他在“現(xiàn)代史最大的危機(jī)”中變得成熟了。貝多芬創(chuàng)作《降E大調(diào)第三交響曲》前就有許多重大事件發(fā)生。人類社會興起的新勢力、新理論、新思想，大大地影響了貝多芬。貝多芬景仰席勒和歌德，他也深受莎士比亞、柏拉圖、亞里士多德等人的影響。他熟讀愛申堡翻譯的莎士比亞，他擁有亞里士多德的《政治學(xué)》與柏拉圖的《理想國》。

“不管資產(chǎn)階級社會怎樣缺少英雄氣概，它的誕生卻是需要英雄行為、自我犧牲、恐怖、內(nèi)戰(zhàn)和民族戰(zhàn)斗的。”

在《降E大調(diào)第三交響曲》中，全曲貫穿著是一位偉人的英雄形象，音樂在充滿矛盾沖突的發(fā)展中體現(xiàn)了這些英雄人物在為自己的革命目標(biāo)斗爭中的豪邁、自信、英勇。他們的犧牲在人們心中所引起的沉痛哀悼以及他們勝利凱旋時的壯麗情景，是對法國革命的贊頌，同時也是對自己人道主義理想的謳歌。