淺析歌劇《野火春風斗古城》選段——《鄉(xiāng)謠》

王志博

【摘要】《野火春風斗古城》是眾多的歌劇題材中一部難得的反映抗日戰(zhàn)爭題材的歌劇作品，是一部有力地張揚了我們的民族精神和自強不息的民族魂魄的現(xiàn)代民族歌劇。歌劇人物的唱段是整部歌劇能否成功流傳的重中之重，不但其旋律要求符合人物身份和內(nèi)心情緒，更要好聽上口，便于記住。文章選取了劇中《鄉(xiāng)謠》這一經(jīng)典唱段，以求以小見大，更好地塑造歌劇人物形象。

【關鍵詞】歌劇；《野火春風斗古城》；《鄉(xiāng)謠》

一、小說（《野火春風斗古城》與作者

長篇小說《野火春風斗古城》是著名作家李英儒根據(jù)自身的革命工作經(jīng)驗創(chuàng)作出的反映真實故事的作品，于1962年6月在人民出版社出版。李英儒（1913～1989），河北保定清苑縣人，作家，書法家，筆名李家僑，1938年參加八路軍，1942年受冀中區(qū)黨委指派，打入日偽占領的偽河北省府保定，長期從事地下斗爭。曾任火星報社編輯、主任，某部隊步兵團長，解放軍總后勤部宣傳部副部長，八一電影制片顧問并兼主編，文化部電影委員會委員。1954年開始發(fā)表作品，著有長篇小說《野火春風斗古城》《戰(zhàn)斗在滹沱河上》，小說集《上一代人》等。他的作品曾廣泛地影響一代又一代的人。

二、歌劇《野火春風斗古城》的主要內(nèi)容

本劇以一位當代女大學生陳瑤作為主線穿插始終，以她生日爺爺送她的生日禮物小說《野火春風斗古城》引入故事，在她閱讀的時候穿越60年的歷史，人物在歷史通道中打破了時空的界限。故事中主要講述了抗日戰(zhàn)爭時期，古城地下黨領導人楊曉東，地下交通員金環(huán)、銀環(huán)姐妹為了革命戰(zhàn)斗的勝利，他們不計較個人的得失，在楊曉東政委的領導下，與敵人斗智斗勇，以隨時準備付出自己的一切的生活態(tài)度和斗爭方式，對偽治安軍團長關敬陶進行策反。歷經(jīng)楊曉冬被俘，并成功逃脫等種種考驗，在關鍵時候促使關敬陶投降，關定下了起義的決心，率部擊斃了多田，帶領起義部隊上山。

三、選段《鄉(xiāng)謠》

《鄉(xiāng)謠》完整地出現(xiàn)在本劇第六場蘆葦蕩中的唱段，由楊曉東、金環(huán)和關敬陶三個人以重唱的方式來表現(xiàn)出來的，主要表現(xiàn)的是關敬陶知道了楊曉東、金環(huán)動員他率領的部隊起義的真實目的，在他們被放的時候在蘆葦蕩中，他們對關敬陶動之以情、行之以禮地進行勸降一起唱的一首歌。歌曲從鄉(xiāng)間、鄉(xiāng)下引出了鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)學、鄉(xiāng)書，最終動之以情的鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)謠強化了主題，一次一次地喚起心中隱藏的思鄉(xiāng)之隋，從而使劇情的主題思想加以深化。

四、《鄉(xiāng)謠》的曲式分析

《鄉(xiāng)謠》的音樂素材主要運用以我國河北民歌為主，是六聲E徵調(diào)式，以商、徵作為骨架音使用，結束在B商上。在句式上，前兩小節(jié)為上句，后兩小節(jié)為下旬，體現(xiàn)了北方民歌的句式特點，在曲調(diào)上，悠長親切，不斷地起伏中層層遞進，一氣呵成，體現(xiàn)了我國北方粗獷、豪放的氣質(zhì)，其主要結構為A、B、A¹帶再現(xiàn)的單三部曲式，A段的情緒是自然、親切、質(zhì)樸的，他們希望以鄉(xiāng)間最熟悉的生活景色，來喚起關敬陶的故鄉(xiāng)之情、民族之情；相比A段，B段的情緒要更近、更飽滿一些，由鄉(xiāng)間的“炊煙”、“古井”到家鄉(xiāng)“等著歸家的人”、“為你開著門”等人物形象，表示著他們是以真摯、樸實、寬容的心真誠地期盼關敬陶的“回鄉(xiāng)之路”；A¹段是楊曉東、金環(huán)、關敬陶以三重唱的形式完成，楊曉東、金環(huán)不顧前嫌，以寬容之心和濃濃的“老鄉(xiāng)”之情，深深地打動了關敬陶，此時家鄉(xiāng)父老的音容面貌和濃濃的鄉(xiāng)情都浮現(xiàn)在關敬陶的心底，同時從小就會唱的《鄉(xiāng)謠》也被想起，全局以《鄉(xiāng)謠》升華了三個人抗日的決心。

五、《鄉(xiāng)謠》的演唱

（一）咬字

在演唱《鄉(xiāng)謠》的過程中，要注意歌曲中的咬字，要合理運用唇、齒、舌、牙、喉的力量，用字表達內(nèi)容與情感，要把每個聲母韻母準確地分析清楚，這樣才能做到唱好每一個字。在咬字頭時要快速，把牙關、下巴自然放松，以最小的動作完成整個字。咬字頭的那一瞬間，快速將字腹送入喉中，打開喉嚨，用聲帶閉合和腰腹部的力量將字腹延長與擴展。而歸字尾時是要根據(jù)不同的字來把字歸韻，然后從高位置送出。同時，也要注意每個字之間的連貫，要保持前一個字的發(fā)聲通道和口腔大小，去唱下一個字，以此循環(huán)保持。

（二）呼吸

一般歌曲中的呼吸處理多取決于歌曲中的感情、高音和力度。本曲沒有太大的起伏與高音，主要在于不同人物情緒產(chǎn)生呼吸處理。A段的呼吸力度是中強，情緒上是對家鄉(xiāng)景色的思念抒情，演唱時要自然、親切，不帶任何雕飾的情感。氣息要流暢，可以一句一呼，聲音連貫，字與字、音與音之間要注意氣息的保持。B段情緒比A段要強一些，氣息的力度也隨之加強。在唱到“烙著中國印”時，要以漸慢結束，氣息要保持，運用快吸慢呼的方法，將結束句推向高潮再逐漸回落。

六、總結

作為一名聲樂演唱者，我們要去表現(xiàn)某一個作品，特別是歌劇的時候，必須提前了解這部歌劇的概況和創(chuàng)作背景，了解這部歌劇主要敘述的是什么事情以及劇中人物的性格，熟悉歌詞，在這個基礎上，才能合理地對作品進行二度創(chuàng)作，加之聲樂演唱時的各種聲樂技巧，例如咬字、呼吸等，只有這樣，才能塑造出有血有肉、栩栩如生的戲劇形象。

參考文獻

[1]李英儒.長篇小說《野火春風斗古城》[M].北京：作家出版社.1958.

[2]曹彥莉.歌劇《野火春風斗古城》的演唱特征[D].武漢音樂學院，2009.