論巴洛克時期意大利小提琴形成的學(xué)派以及對小提琴藝術(shù)的影響

高源

【摘要】巴洛克時期，弦樂演奏藝術(shù)在意大利走向正規(guī)和高度發(fā)展的時期，特別是小提琴有了歌唱的聲音和豐富的表現(xiàn)手法。這時的意大利具備了形成學(xué)派的條件：有獨(dú)特風(fēng)格并有一定數(shù)量的作品；有權(quán)威且有高水平的演奏家；有很強(qiáng)的師資；有屬于自己的能夠培養(yǎng)新一代的教學(xué)方法和系統(tǒng)。這時的意大利小提琴則以它技巧的輝煌和音色的華麗而著稱。

【關(guān)鍵詞】羅馬學(xué)派；威尼斯學(xué)派；帕都瓦學(xué)派；小提琴藝術(shù)

一、羅馬學(xué)派以及對小提琴藝術(shù)的影響

羅馬學(xué)派是意大利學(xué)派中最具影響力的學(xué)派之一，他的創(chuàng)始人則是世界公認(rèn)為提琴藝術(shù)的鼻祖科萊里（A′Corel 1675～1713），意大利人非常尊敬地稱他為“偉大的科萊里”。他在羅馬進(jìn)行演奏創(chuàng)作、教學(xué)等一系列活動，不僅僅使小提琴技術(shù)得到充分的發(fā)展，而且使小提琴演奏走向正規(guī)并將其引入一個正確的藝術(shù)道路。他的作品有12首協(xié)奏曲，23首變奏曲，48首變奏奏鳴曲，巴赫那首世界聞名的巨著《恰空》深受科萊里變奏法的影響。科萊里被尊為“巴洛克時期奏鳴曲的奠基人”。他的三重奏鳴曲是17世紀(jì)末意大利室內(nèi)樂中登峰造極之作，他創(chuàng)作的獨(dú)奏奏鳴曲和大協(xié)奏曲，提供了發(fā)展大型器樂曲的基礎(chǔ)。

科萊里肯定了小提琴演奏出的樂曲有歌唱性的特點(diǎn)，猶如人聲，賦予了他極強(qiáng)的生命力，在他所創(chuàng)作的樂曲中能夠清晰地感受到激情、歡樂、冷靜、苦痛等等，他的這種在樂器上嘗試表達(dá)情感的轉(zhuǎn)換是空前的。他是第一位用和弦分解的手法發(fā)展了小提琴演奏藝術(shù)的音樂家，在他的作品中，小提琴的音域擴(kuò)大了，同時在樂曲中也有大量的裝飾音出現(xiàn)，在慢板樂章中，可以聽到小提琴在自由地抒情和歌唱，甚至可以聽到有雙音的出現(xiàn)。在弓弦上，也做出了整理和擴(kuò)展，不再像以前小提琴演奏時沒有變化的弓法，或只是簡單的分弓，出現(xiàn)了連續(xù)跳弓。而且出現(xiàn)了大篇幅的演奏和弦，用連續(xù)下弓的方法。

科萊里是小提琴演奏的創(chuàng)始人，他所建立的羅馬學(xué)派，成為了最早的意大利小提琴學(xué)派。

二、威尼斯學(xué)派以及對小提琴藝術(shù)的影響

17世紀(jì)的威尼斯是意大利的音樂中心之一，這是一個可以使音樂大放異彩的城市，以它的絢麗繁華吸引著音樂家們，這里成為音樂印刷、教堂音樂、器樂創(chuàng)作和歌劇的中心。威尼斯為小提琴家們提供了一個很好的展示自己水平的舞臺，比起羅馬學(xué)派威尼斯小提琴家們演奏和創(chuàng)作更要接近民間藝術(shù)，多采用即興式或描繪性的手法。這種手法在維瓦爾第的作品中大量出現(xiàn)。

意大利威尼斯小提琴學(xué)派代表人物維瓦爾第（A′Vivaldi 1678～1741）這位首創(chuàng)器樂協(xié)奏曲的作曲家，一生寫了500首協(xié)奏曲，其中230首為獨(dú)奏小提琴而作，雖然他在當(dāng)時被公認(rèn)的是他在教堂音樂和歌劇方面的才能，但在當(dāng)時歐洲各國已經(jīng)很流行他的協(xié)奏曲了，被尊稱為“成熟的巴洛克協(xié)奏曲的奠基人”。

維瓦爾第不僅繼承了前人的藝術(shù)思想，尤其是將波輪亞學(xué)派中大師的成就融匯在自己的實踐中，在他創(chuàng)作的樂曲中不僅有前人的藝術(shù)精髓又有自己的獨(dú)特創(chuàng)新，尤其是他所寫的小提琴你協(xié)奏曲，其特征是獨(dú)奏和合奏對立、交替出現(xiàn)，主題材料大多用獨(dú)奏或合奏陳述，插入獨(dú)奏，又以獨(dú)奏為領(lǐng)奏，多次重復(fù)，而每一次重復(fù)卻不是單純的一致，在重復(fù)原有材料時出現(xiàn)新因素，或長或短，或增減，或轉(zhuǎn)換。他的舉世之作《四季》，各個樂章異調(diào)，而且中間出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，插部自由，主題材料也有變化自由，描寫了春日來臨，夏日雷雨，秋日狩獵和冬日冰上的場景，而且在每一行前都冠以田園詩句，表現(xiàn)了曲中所描寫的景色。

威尼斯輝煌的色彩在維瓦爾第的音樂中充分地體現(xiàn)，他在小提琴的技術(shù)和配器方面有很大的成就，在他的小提琴作品中運(yùn)用了快速的音階經(jīng)過句、持續(xù)琶音、音區(qū)對比等新穎用法，甚至出現(xiàn)一大堆的雙音和和弦，在他的許多作品中能夠?qū)ふ业娇?、明朗的情緒，而且他的素材多來自民間，有很多的自由和即興性，他的器樂作品不僅代表了威尼斯學(xué)派的高峰，而且對小提琴音樂風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

三、帕都瓦學(xué)派以及對小提琴藝術(shù)的影響

在意大利小提琴學(xué)派中除了羅馬學(xué)派外，成就最大的還有帕都瓦學(xué)派，它的創(chuàng)始人就是著名的小提琴家，作曲家塔爾蒂尼（G′Tartini 1692～1770）他一生創(chuàng)作有140首小提琴協(xié)奏曲，20首大提琴協(xié)奏曲，150首奏鳴曲，50首三重奏鳴曲以及其他樂器的協(xié)奏曲。最為馳名的是他在1713年創(chuàng)作的奏鳴曲《魔鬼的顫音》，他個人的演奏技術(shù)本身就很全面而且高超，他演奏時的發(fā)音也十分美妙，特別是他的雙顫音，演奏得干凈清脆，很多小提琴演奏大師對他的演奏風(fēng)格的評價是“協(xié)和、溫柔、高雅”。

塔爾蒂尼對琴弓也做了改良，加長了琴弓，在弓桿上刻凹槽利于握弓，從他開始，弓桿開始向內(nèi)彎曲。

塔爾蒂尼提出了一個非?？茖W(xué)而且新穎的理論“差音的理論”，在他演奏雙音的時候，在兩個音都十分準(zhǔn)的情況下，會聽見沒有演奏的第三個音，那面的三個音的頻率剛好是演奏出的兩個音的頻率之差，這為我們演奏雙音時提供了一個科學(xué)的，理論的標(biāo)準(zhǔn)。

塔爾蒂尼在帕都瓦創(chuàng)建了一個專門培養(yǎng)小提琴的學(xué)校，吸引了許多歐洲各國的小提琴家來這里學(xué)習(xí)，他毫不吝嗇地將自己的知識與演奏技巧都傳授給他們，不僅僅是他，還有他的學(xué)生都促進(jìn)了意大利小提琴學(xué)派的發(fā)展。

17世紀(jì)以后，小提琴首先流行于意大利，它的制造業(yè)在這里得到了飛速的發(fā)展，這一時期涌現(xiàn)出非常多的提琴制作家。同時也有越來越多的作曲家開始重視小提琴的作用。因此，小提琴的創(chuàng)作水平和演奏水平都得到了很大的提高，尤其是在意大利出現(xiàn)了很多專門為小提琴而創(chuàng)作的樂曲，同時也出現(xiàn)了很多的樂曲形式，在這一時期意大利也出現(xiàn)了很多既是提琴家又是作曲家的音樂家，形成了無論是當(dāng)時還是對之后影響力非常大的小提琴學(xué)派。

參考文獻(xiàn)

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