試論俄羅斯鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征

梁慧珊

【摘要】音樂(lè)文化中具有時(shí)代特色的鋼琴藝術(shù)已然成為當(dāng)前俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)的代表。隨著鋼琴音樂(lè)的快速發(fā)展，俄羅斯逐漸涌現(xiàn)出一批具有超高技藝的音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作家，而且隨著鋼琴音樂(lè)在俄羅斯的快速發(fā)展，其慢慢呈現(xiàn)出群星璀璨的演奏、浩瀚無(wú)邊的文獻(xiàn)以及獨(dú)具特色的音樂(lè)藝術(shù)流派。鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在俄羅斯的音樂(lè)歷史舞臺(tái)上展現(xiàn)著其無(wú)窮的音樂(lè)藝術(shù)魅力，為獨(dú)特的俄羅斯風(fēng)格的藝術(shù)特色建起了一塊不朽的音樂(lè)藝術(shù)豐碑。文章主要從俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的特征進(jìn)行分析，探討了其鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在演出、創(chuàng)作以及發(fā)展過(guò)程藝術(shù)特征的主要內(nèi)容，為人們提供了更為詳細(xì)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)介紹。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯；鋼琴音樂(lè)；藝術(shù)特征

俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)為世界的音樂(lè)藝術(shù)建立起了不朽豐碑，俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，為世界音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。隨著人們物質(zhì)生活不斷提高，音樂(lè)的藝術(shù)隨著歷史變遷也在發(fā)生著改變，但是音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)以前音樂(lè)的影響，同樣獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格使得我們的音樂(lè)思想、音樂(lè)認(rèn)識(shí)均發(fā)生了很大的變化。鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生了歷史性的改變，但是其改變離不開(kāi)歷史的影響、社會(huì)氛圍的影響、文化背景的影響，這些影響因素共同構(gòu)成了俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的改革變遷特色。那么俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)上存在著哪些特征呢？這些特征的具體表現(xiàn)以及發(fā)展情況如何？本文將會(huì)為大家進(jìn)行詳盡的論述，為尋求俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的美感源泉提供相應(yīng)的研究和探討方向。

一、俄羅斯鋼琴的演奏探析

俄羅斯有很多的鋼琴演奏家以及創(chuàng)作家，往往俄羅斯的鋼琴創(chuàng)作家在進(jìn)行創(chuàng)作之后自己進(jìn)行鋼琴演奏，他們通過(guò)自己的演奏將自己創(chuàng)作的意境表達(dá)出來(lái)。這樣就形成了一些具有獨(dú)特藝術(shù)特征的學(xué)派，從此俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在歷史中的地位變得更加穩(wěn)定。下面將為大家羅列一些具有代表特色的創(chuàng)作家以及演奏家。

第一位，普羅科菲耶夫從其演奏的風(fēng)格來(lái)看，他開(kāi)創(chuàng)了具有其自身特色的演奏風(fēng)格，通過(guò)他的創(chuàng)作形成了當(dāng)前具有真正時(shí)代特色的彈奏。他在創(chuàng)作的作品中反對(duì)德彪西單純追求虛幻輕柔的音色，而對(duì)于鋼琴的打擊樂(lè)器特性的不予重視的問(wèn)題。通過(guò)普羅科菲耶夫個(gè)人獨(dú)特的天賦，將鋼琴打擊樂(lè)器的特性融入演奏之中，并且將其演奏得淋漓盡致。普羅科菲耶夫在鋼琴音樂(lè)演奏的過(guò)程中其腕力、指力、臂力的強(qiáng)大為其成功的演奏打下了基礎(chǔ)，這與他追求演奏過(guò)程中的剛勁、狂風(fēng)暴雨般的風(fēng)格密不可分。正是由于普羅科菲耶夫從其演奏獨(dú)具現(xiàn)代時(shí)代特色的演奏，成為整個(gè)俄羅斯鋼琴音樂(lè)演奏的特色。

第二位，安東·魯賓斯坦是19世紀(jì)俄羅斯最為杰出的鋼琴演奏家，他以其高超的鋼琴音樂(lè)演奏技藝成為了俄羅斯鋼琴演奏的奠基人。因此其對(duì)于俄羅斯的鋼琴演奏事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)可見(jiàn)一斑。安東·魯賓斯坦把“演奏的再現(xiàn)是第二次創(chuàng)作”看作為一種美學(xué)的原則，通過(guò)表達(dá)不同的鋼琴音樂(lè)作曲家的思維、時(shí)代特色、創(chuàng)作家的心聲等各種元素融入到演奏表演之中。安東·魯賓斯坦在進(jìn)行演奏的時(shí)候，他善于對(duì)作品的高潮進(jìn)行重點(diǎn)演奏表現(xiàn)，通過(guò)不斷將演奏的作品進(jìn)行深層次把控，使得自己能融入其中將演奏的音樂(lè)旋律與自己的靈魂融合在一起，將整個(gè)音樂(lè)中所表達(dá)的思想通過(guò)自己的演奏方式為大家呈現(xiàn)出來(lái)，然后使得聽(tīng)眾感受到安東·魯賓斯坦鋼琴演奏的歌唱特性。

第三位，俄羅斯的鋼琴演奏家斯克里亞賓其始終以演奏的身份活躍在荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、比利時(shí)等國(guó)家，他所演奏的鋼琴音樂(lè)彰顯出浪漫主義和細(xì)致入微的精美，同時(shí)他也還一種特殊自身特殊的魅力，這種與其演奏的特色的音樂(lè)演奏風(fēng)格一脈相承。具有浪漫主義的演奏風(fēng)格在俄羅斯曾經(jīng)形成了獨(dú)具特色的一派，俄羅斯的浪漫主義色彩的演奏中，以音樂(lè)的發(fā)展作為靈魂，逐漸建立起以民族的樂(lè)派作為其音樂(lè)發(fā)展的必然因素。其中浪漫主義鋼琴演奏的代表主要有：格林卡、柴可夫斯基、“五人強(qiáng)力集團(tuán)”、斯克里亞賓、達(dá)爾戈梅日斯基、拉赫瑪尼諾夫等等。

二、俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作分析

從音樂(lè)歷史的角度上分析，俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作起步比較晚，19世紀(jì)前上演的鋼琴作品都是從歐洲引進(jìn)或傳人的，而俄羅斯自己創(chuàng)作的作品幾乎為零，一直發(fā)展到19世紀(jì)60年代，俄羅斯在文化進(jìn)步思潮活躍和民主運(yùn)動(dòng)的背景下，具有俄羅斯風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)才開(kāi)始慢慢形成。

在18世紀(jì)末19世紀(jì)初，很多的歐洲國(guó)家的鋼琴家赴俄參加各類演奏活動(dòng)和演奏教學(xué)，如弗朗茲·李斯特等人，這些西歐國(guó)家的鋼琴大師在俄的鋼琴音樂(lè)活動(dòng)使俄羅斯鋼琴音樂(lè)吸取了大量西歐浪漫主義鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏經(jīng)驗(yàn)，并為俄羅斯鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作借鑒了大量的手法和技巧，為后來(lái)的俄羅斯鋼琴音樂(lè)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

雖然在19世紀(jì)俄羅斯的很多鋼琴音樂(lè)家對(duì)李斯特、舒曼、肖邦等鋼琴音樂(lè)大師產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，并對(duì)這些音樂(lè)大師進(jìn)行了研究學(xué)習(xí)，而降低了對(duì)巴洛克與古典時(shí)期德奧音樂(lè)的研究力度，但是俄羅斯的鋼琴音樂(lè)家們也并不是單純地模仿西歐鋼琴音樂(lè)，在學(xué)習(xí)的同時(shí)，他們對(duì)俄羅斯民間音樂(lè)進(jìn)行了細(xì)致的研究，并將研究的成果融入到了鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，從而形成了獨(dú)具一格的俄羅斯鋼琴音樂(lè)。在這個(gè)時(shí)期，俄羅斯國(guó)內(nèi)產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的鋼琴作曲家，為俄羅斯鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域做出了巨大的貢獻(xiàn)，如米利·阿利克耶維奇·巴拉基列夫、安東·魯賓斯坦、彼得·伊里奇·柴可夫斯基等，其中最為杰出的兩個(gè)人是亞歷山大·尼古拉·耶維奇和謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，前者主要對(duì)傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)進(jìn)行了突破，使其朝著現(xiàn)代化方向發(fā)展，后者主要是繼承了俄羅斯傳統(tǒng)浪漫主義音樂(lè)。

發(fā)展到20世紀(jì)，俄羅斯很多的鋼琴藝術(shù)家對(duì)鋼琴音樂(lè)的美學(xué)觀念和哲學(xué)觀念進(jìn)行了深入的研究，使俄羅斯的鋼琴音樂(lè)朝著多元化的方向進(jìn)行發(fā)展，如著名的鋼琴大家謝爾蓋·耶維奇·普多科菲耶夫，他的新古典主義鋼琴音樂(lè)在俄羅斯鋼琴音樂(lè)領(lǐng)域占據(jù)了重要的地位。與此同時(shí)，新民主樂(lè)派的鋼琴代表作曲家阿拉姆·哈恰圖良，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品對(duì)俄羅斯的鋼琴音樂(lè)起到了很好的推動(dòng)作用，他主要采用科學(xué)的方式對(duì)俄羅斯民間的音樂(lè)題材進(jìn)行了深入研究，并利用民間的音樂(lè)詞匯去塑造音樂(lè)，體現(xiàn)了俄羅斯民間音樂(lè)的真諦。

俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”中有兩名著名的鋼琴音樂(lè)作曲大師，巴拉基列夫和穆索爾斯基，巴拉基列夫在1869年創(chuàng)作的鋼琴幻想曲《伊斯拉美》是俄羅斯鋼琴音樂(lè)發(fā)展的重要里程碑，它的特點(diǎn)在于主題材料構(gòu)思獨(dú)特、寬廣而帶有交響性，做到了東方器樂(lè)色彩特征和西歐音樂(lè)風(fēng)格完美融合，展現(xiàn)的是唯美的東方格局和畫(huà)面，而穆索爾斯基在1874年創(chuàng)作的《圖畫(huà)展覽會(huì)》在19世紀(jì)被稱為最具創(chuàng)造性的音樂(lè)，《圖畫(huà)展覽會(huì)》是穆索爾斯基在籌備和觀看了亡友的遺作畫(huà)展之后創(chuàng)作出的構(gòu)思獨(dú)特的作品，其特點(diǎn)在于樂(lè)曲內(nèi)部編排極具創(chuàng)意，在手法的選擇上和樂(lè)曲描繪的東西都堪稱經(jīng)典。

三、俄羅斯鋼琴音樂(lè)教育探析

俄羅斯鋼琴音樂(lè)在教育的過(guò)程中具有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，首先其具有精良師資優(yōu)勢(shì)，再加上俄羅斯以嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)而著名老師教學(xué)品德。因此可以說(shuō)，俄羅斯的鋼琴音樂(lè)老師具備了技藝、品德的優(yōu)勢(shì)，那么其教育的學(xué)生也將會(huì)具有更高的造詣，一個(gè)具備較高品德的老師在教育學(xué)生的時(shí)候，勢(shì)必會(huì)將自己的思想、學(xué)習(xí)行為、社會(huì)觀點(diǎn)、世界認(rèn)知、人生價(jià)值觀等等各種思想上的影響均會(huì)對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)造成影響。很多的鋼琴音樂(lè)大師投身于教育事業(yè)也很常見(jiàn)，例如：安東·魯賓斯坦、特奧多爾·萊謝蒂茨基、亞歷山大·戈登威澤、亨利·涅高茲以及伊貢諾夫等這些都是俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)教育界比較出名的導(dǎo)師。他們不斷為廣大人民提供美好的鋼琴音樂(lè)享受，同時(shí)也為鋼琴音樂(lè)的傳承做著自己認(rèn)為應(yīng)該的事情，他們不僅是偉大的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)家，而且是最具合格的鋼琴音樂(lè)傳承人。

四、俄羅斯鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征表現(xiàn)

（一）俄羅斯鋼琴音樂(lè)的民族性

俄羅斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，人們常常會(huì)將民族精神與某個(gè)鋼琴音樂(lè)家聯(lián)系到一起。例如，俄羅斯的鋼琴音樂(lè)中常會(huì)將斯拉夫民族所具有的精神氣質(zhì)聯(lián)系在一起。因?yàn)槎砹_斯鋼琴的作曲家常常會(huì)將本國(guó)的詩(shī)詞、民間傳說(shuō)的事物、人物、戲劇、文學(xué)作品等聯(lián)系在一起，另外還將俄羅斯的人土風(fēng)情、自然風(fēng)光等元素融入到俄羅斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之中。其中具有代表特色的當(dāng)屬普羅科菲耶夫的《第七鋼琴鳴奏曲》，他將7/8拍以上表現(xiàn)出動(dòng)力性托卡塔使得我們想象出俄羅斯的勇士無(wú)畏形象。另外他在《第三鋼琴奏鳴曲》中將戲劇性、抒情方式不斷融合，其在音樂(lè)的主題結(jié)構(gòu)以及音型的裝飾上也存在著很多與俄羅斯古老的歌調(diào)相關(guān)的和聲，此則證明了這些音樂(lè)與俄羅斯民間特色融合特點(diǎn)。俄羅斯的音樂(lè)不僅具有這些特點(diǎn)，還具有了謳歌俄羅斯無(wú)邊無(wú)際的草原、冰雪融化的春潮、微風(fēng)吹動(dòng)的田野，這些都是俄羅斯人民對(duì)于國(guó)家的愛(ài)，彰顯出人民對(duì)于國(guó)家美麗的熱愛(ài)。鋼琴音樂(lè)中所描繪的這些事物，是俄羅斯人民心中最美祖國(guó)的畫(huà)面，這些畫(huà)面在俄羅斯人心中深深的印下了烙印，這無(wú)疑給俄羅斯人民的精神以極大的鼓舞，從鋼琴音樂(lè)中喚起人民對(duì)于國(guó)家的熱愛(ài)，對(duì)于這片養(yǎng)育萬(wàn)千俄羅斯人的土地的熱愛(ài)。

（二）俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的抒情和優(yōu)美特征

抒情性和優(yōu)美性是俄羅斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中一個(gè)重要的特征，這主要是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的俄羅斯民族音樂(lè)的旋律線條悠長(zhǎng)、熱情又不失憂郁、氣息寬廣，音樂(lè)中還包含了音樂(lè)家的情感生活和思想境界，體現(xiàn)的是更深層次的精神層面的享受。柴可夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“作曲家怎樣能在作品中表現(xiàn)出在創(chuàng)作作品時(shí)掠過(guò)腦際的漠然感覺(jué)呢？作品的創(chuàng)作過(guò)程本來(lái)就是一個(gè)抒情的過(guò)程，是作曲家靈魂對(duì)于音樂(lè)的感受，加上作曲家的情感生活，通過(guò)音樂(lè)的形式將其表達(dá)出來(lái)?！逼樟_科菲耶夫在他的自傳中對(duì)自己多年來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行了一個(gè)歸納總結(jié)，給自己的創(chuàng)作路線歸納成“五條創(chuàng)作路線”，其中就包含了抒情路線，從他的作品中就能看出這一點(diǎn)，如《第二鋼琴奏鳴曲》中就包含了濃厚的抒情氣息，尤其是在第三樂(lè)章中，他就使用了自由、無(wú)拘無(wú)束的方式盡情地釋放感情，在《第七鋼琴奏鳴曲》中又以細(xì)膩而優(yōu)美的抒情方式展現(xiàn)了安寧、和平的形象，顯示了他高超的抒情功底和本領(lǐng)。柴科夫斯基創(chuàng)作的作品同樣具有很強(qiáng)的抒情性和優(yōu)美性，從他的作品《四季》中可以看出他對(duì)俄羅斯美麗的風(fēng)景盡情地進(jìn)行了描繪，情感也肆意地進(jìn)行了抒發(fā)。從上可以看出俄羅斯鋼琴作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)直白而又真實(shí)地反映出了他們最豐富的情感變化，這樣的方式不僅讓作品更具感染力，也讓作品更具深度和內(nèi)涵。

（三）俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的標(biāo)題性特征

標(biāo)題性特征主要傳承了俄羅斯音樂(lè)絕大多數(shù)都帶有標(biāo)題內(nèi)容形成的，俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)大多數(shù)都會(huì)給音樂(lè)添加音樂(lè)標(biāo)題或者添加一些輔助性的文字對(duì)作品進(jìn)行描述，從而使聽(tīng)眾更容易理解作品的內(nèi)涵與作者思想和情感的發(fā)展方向，為聽(tīng)眾提供一條捷徑去欣賞音樂(lè)作品。《圖畫(huà)展覽會(huì)》就是一部典型的標(biāo)題性鋼琴作品，穆索爾斯基在樂(lè)譜上就明確地進(jìn)行了標(biāo)注：“獻(xiàn)給弗拉基米爾·瓦西里耶夫·斯塔索夫”。除此之外，他還在側(cè)面寫(xiě)下了這樣的文字：“獻(xiàn)給你，加爾特曼展覽會(huì)的籌辦者，哀悼我們親愛(ài)的維克多”?！秷D畫(huà)展覽會(huì)》全曲由十個(gè)部分組成，如“侏儒”、“古堡城”、“花園”等，全曲以“漫步”的形式展開(kāi)，讓聽(tīng)眾感覺(jué)從一幅幅圖畫(huà)前漫步而過(guò)，整個(gè)曲子的結(jié)構(gòu)和思路非常清晰，目的性也很明確，通過(guò)音樂(lè)標(biāo)題將聽(tīng)眾的思維和情感進(jìn)行引導(dǎo)，從而將聽(tīng)眾帶入到作者想要表達(dá)的意境中去，進(jìn)而使聽(tīng)眾和作者產(chǎn)生情感共鳴。

五、總結(jié)語(yǔ)

隨著世界經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，對(duì)于經(jīng)濟(jì)的追求達(dá)到某一階段，勢(shì)必會(huì)逐漸轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)的研究和追求。本文主要結(jié)合俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展情況進(jìn)行研究，針對(duì)俄羅斯的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展情況進(jìn)行分析，然后對(duì)其所具備的特征進(jìn)行分析。因?yàn)榻陙?lái)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，使得俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生了歷史性的改變，但是其改變離不開(kāi)歷史的影響、社會(huì)氛圍的影響、文化背景的影響，這些影響因素共同構(gòu)成了俄羅斯鋼琴音樂(lè)藝術(shù)改革變遷的特色，因此本文主要針對(duì)俄羅斯鋼琴的創(chuàng)造、演奏、教育等進(jìn)行分析，結(jié)合俄羅斯的鋼琴發(fā)展探討其具備的特征。參考文獻(xiàn)

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