《大白鯊》中的配樂

白殿凱

【摘要】在《大白鯊》中，配樂顯然屬于后一種方式，并且有史以來，將交響樂頭一次引入了電影配樂，這不僅對電影的主題起到了重要的突出作用，而且對片中食人鯊的恐怖、神秘和幻想作出逼真描繪，并取得了很大的成功。

【關(guān)鍵詞】《大白鯊》；電影配樂；交響樂；撕裂；音畫同步

電影中的配樂方式基本上有兩種：一種為主題曲式的配樂，這種配樂很突出，而且自成一體。除了主題音樂動聽外，對電影中劇情的發(fā)展，起到的作用非常有限；另一種用主導(dǎo)動機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂方式對劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)的啟示力。在《大白鯊》中，配樂顯然屬于后一種方式，并且有史以來，將交響樂頭一次引入了電影配樂，這不僅對電影的主題起到了重要的突出作用，而且對片中食人鯊的恐怖、神秘和幻想作出逼真描繪，并取得了很大的成功。

大多數(shù)人相信，約翰·威廉姆斯是當(dāng)今世界上最好的電影配樂家，不是之一。雖然那些非好萊塢批評家認(rèn)為他的管弦樂不過是把瓦格納、馬勒的晚期浪漫派技巧拿來組合拼裝，再用討人喜歡的主題旋律進(jìn)行包裝，無甚新意。而無人否認(rèn)，他的配樂在與電影的互動中，緊緊裹挾著電影的主題，將電影的意念宣泄到極至。他的配樂多采用音畫同步的手法為特點，并且引領(lǐng)了交響化配樂的復(fù)興，使得之后的科幻、恐怖、大題材鴻篇巨制都無例外地引入了這種配樂，并且十分成功。

音畫同步是音樂與畫面在情緒變化、敘事節(jié)奏、內(nèi)容刻畫上保持高度一致。在《大白鯊》中，電影配樂的方式多采用了音畫同步這種寫實手法，影片中的主題樂段隨著畫面時有時無，緊緊跟隨著電影的懸念此起彼落，使畫面產(chǎn)生了不少憾動人心與恐怖的效果。而這些樂段又是擁有優(yōu)美動人的旋律和強(qiáng)烈的感染力，既像巨大的食人鯊魚在不可莫測的大海中神秘地游弋，又像隨時有巨大的危機(jī)潛伏著。除過主題旋律強(qiáng)烈之外，電影中的配樂根據(jù)劇情的發(fā)展和劇中角色的經(jīng)歷，對主題樂段進(jìn)行各種情緒的變奏。每一次樂段發(fā)生細(xì)微的變化，仿佛都是捕獵食人鯊魚的三位主人公的內(nèi)心變化，剛上船時準(zhǔn)備捕鯊的充滿斗志、始終見不到鯊魚的百無聊賴、被鯊魚攻擊得一敗涂地時的沮喪與絕望，交響配樂都十分細(xì)致地刻畫出來。

影片配樂的演奏中，管弦樂技法十分嫻熟，音樂結(jié)構(gòu)和組織性具有線條感的旋律，如此的編排下，在海水茫茫，隨時出現(xiàn)危機(jī)的孤獨(dú)大海上，顯得十分溫暖，與畫面中海水的壯闊、食人鯊魚神出鬼沒的動態(tài)感配合，讓人既有身處畫面之中的雄心斗志，又時時充滿孤島感與絕望。這就使得配樂中，華麗莊嚴(yán)的銅管聲效，除了表現(xiàn)主人公內(nèi)心的雄心，還為主人公壯膽，仿佛告訴他們：別氣餒，你們在完成一項偉大的事業(yè)。同時也表現(xiàn)出鯊魚的危險不可小覷，它是十分兇猛剽悍的“怪物”，讓人不得不繃緊神經(jīng)。這時，濃郁溫暖的弦樂線條伸向影片的畫面，舒緩著主人公在與世隔絕的海面上的孤獨(dú)和對鯊魚恐懼的緊張心理。銅管與弦樂交匯，在電影不同的畫面上突顯與消失，融匯而節(jié)制。

影片中，占主導(dǎo)地位的“鯊魚”主題以兩個音符簡單交替的模式構(gòu)成，成為懸念音樂的經(jīng)典之作和危險逼近的代名詞。威廉姆斯形容這一主題“就像鯊魚一樣本能、無情、勢不可擋地朝你逼近”。這段主題由大號演奏。大號音色渾厚低沉、威嚴(yán)莊重，在樂隊中被稱為“宰相”。仿佛在這一捕鯊行動中，一切盡在捕鯊手的主宰和自信之中。而被稱為樂隊中的女神的圓號具有優(yōu)美流暢，綿潤如天鵝絨般溫順、柔和的音色。在這一場男人與兇神惡煞的大食人鯊魚的搏斗中，這段旋律顯然不適合法國號來演奏。此外，大號的演奏讓主題聽起來多了幾分威脅和緊張。

《大白鯊》和海盜題材電影有一定的相似之處，在配樂中的其他部分便使用了海盜風(fēng)格的音樂，這樣的音樂符合小鎮(zhèn)與海上的原始味道，而且充滿了趣味性和娛樂性，為影片增加了一些詼諧的味道。

此外，配樂中還包括有快速演奏的打擊樂，與古典音樂中德彪西的《大?！愤b相呼應(yīng)。這兩個交替模式的音符就像是在模仿鯊魚的心跳，也像代表著捕鯊者的急切呼吸。

影片中，配樂的使用并不泛濫，顯得節(jié)制。大部分配樂是和食人鯊魚相關(guān)的畫面中出現(xiàn)的，而實際上這些畫面在影片中并非比比皆是。在沒有這些畫面出現(xiàn)時，影片中幾乎沒有一絲音樂，這在影片中形成了大起大伏的特征。沒有音樂的畫面更加客觀一些，畫面豐富，有人物的對話。而強(qiáng)烈的交響配樂中，沒有人的話語，似乎人物的神經(jīng)是緊繃著，突顯出主人公的心理活動。也表示出，那些音樂是專為食人鯊魚而存在著。而且，這種反差中，更為食人鯊魚的存在營造出壓抑恐怖的心理陰影。

配樂中最強(qiáng)烈的動機(jī)實際上是“撕裂、破裂”，鯊魚偷襲海中游泳者的身體，吞噬著捕鯊船上的一切，將船只擊沉，撕開潛水的鐵籠等，場面十分火爆。當(dāng)主題突然戲劇性地中斷時，淡定自信的捕鯊手已命喪鯊魚的血盆大口。

樂曲中有聲和無聲部分間的關(guān)系還利用觀眾對鯊魚主題的理解和接受營造出更為強(qiáng)烈的效果，片尾高潮戲段中鯊魚在沒有音樂先兆的情況下突然出現(xiàn)就是一個典型的例子。這實際上是對電影中“無聲”效果的反向使用，無聲會將有聲的音樂反襯得更加鮮明，當(dāng)觀眾習(xí)慣這一模式之后，影片配樂采用了反向操作，違反觀眾漸漸形成的習(xí)慣，在本來有音畫同步的情況下，卻不使用音畫同步，在人們習(xí)慣音樂出現(xiàn)后看到鯊魚的情景變?yōu)闆]有配樂響起，鯊魚就兇猛地露出了可怕的身軀與森森白牙，這樣一來，比音畫同步時帶來的恐怖效果更加強(qiáng)烈。

參考文獻(xiàn)

[1]王詩元.電影散場，音樂留步[M].成都：成都時代出版社，2012.