淺析中國寫實畫派作品的本體語言

摘要：本體語言是由畫種的物性材料特征所決定的，有別于其他畫種的藝術(shù)語言，既有特定媒介材料構(gòu)成的形、色、空間等結(jié)構(gòu)形態(tài)，同時也包括構(gòu)成這種結(jié)構(gòu)形態(tài)的技術(shù)和表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：中國寫實畫派 材質(zhì)本體 視覺本體

寫實油畫作為一種藝術(shù)形式，原本是歐洲油畫的傳承，但在中國油畫的百年歷程中，寫實油畫也一直占據(jù)著主流，并且具有舉足輕重的地位。百年來，在中國特殊的國情與文化背景下，中國寫實油畫家代代相承，創(chuàng)造出了眾多經(jīng)典作品，對中國文化事業(yè)與美術(shù)教育事業(yè)起到了很大的作用。2005年在寫實油畫多元發(fā)展的時刻，中國寫實畫派的成立則將新世紀(jì)的寫實油畫推向了高峰。寫實畫派集合了中國當(dāng)代前沿活躍的寫實藝術(shù)家，他們具備堅實的造型語言與深厚的學(xué)術(shù)思想，用典型的寫實語言創(chuàng)作出了引領(lǐng)時代的精彩作品。而隱藏在作品背后的油畫本體語言也受到了學(xué)術(shù)界的關(guān)注。

繪畫的本體語言亦包括由畫種的物性材料特征所決定的有別于其他畫種的藝術(shù)語言。也就是說在繪畫藝術(shù)中由特定的媒介材料所構(gòu)成的形、色、空間運動著的結(jié)構(gòu)形態(tài)，同時包括構(gòu)成這種結(jié)構(gòu)的材質(zhì)和表達(dá)方式。因此，寫實畫派的本體語言即是“材質(zhì)本體語言”與“視覺本體語言”。

一、本體語言的分類

材質(zhì)本體語言：所謂寫實油畫的材質(zhì)本體語言就是傳統(tǒng)油畫所使用的材質(zhì)媒介物，其中包括畫筆、畫刀、畫布、底料與油畫媒介劑等。這些油畫材料多數(shù)是從西方技法中傳承而來并經(jīng)過現(xiàn)代工藝的加工而成。隨著時代的不停發(fā)展，對于油畫材質(zhì)而言，其種類與質(zhì)量都有著較大的擴(kuò)充與改良，許多新的媒介材料、基底材料被引入到油畫中，使其更能適合當(dāng)代的油畫作品與藝術(shù)家的創(chuàng)作習(xí)慣。而對于寫實油畫而言，寫實油畫家更愿意運用傳統(tǒng)的油畫媒介與材質(zhì)去繪制作品，雖然有些寫實油畫家在材料語言上也有相應(yīng)的個人風(fēng)格，但新材料的引入仍然依托于傳統(tǒng)油畫材料之上并且涵蓋面相對較小，寫實油畫家依然保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠筒士坍嬁陀^事物為主的原則表現(xiàn)繪制藝術(shù)作品。如王沂東、楊飛云等藝術(shù)家的作品中就能看出傳統(tǒng)的古典油畫技法。

視覺本體語言：相對于材質(zhì)本體而言，視覺語言的涵蓋范圍較大，它是藝術(shù)家對客觀事物感覺的外圍視覺描述。李松石在《繪畫藝術(shù)形式》中將其闡述為繪畫藝術(shù)的形式基因，并將其分為了多個方面，分別是：空間，形體，質(zhì)感，點線面與構(gòu)圖，色彩，肌理等。當(dāng)然，視覺本體不是油畫藝術(shù)的專有屬性，任何平面視覺藝術(shù)都有視覺本體語言，它構(gòu)成了基礎(chǔ)元素所組成的視覺符號，在寫實油畫中用以表達(dá)抽象與具象的畫面內(nèi)容。

由上文分析而知，油畫的本體語言分為兩類：一類為材質(zhì)本體語言，也稱為油畫的自然屬性；另一類為視覺本體語言，也稱為畫面語言。此二類都有其各自的支撐元素：材質(zhì)語言依靠油畫的物質(zhì)材料作為依托，通過筆，色料，油質(zhì)媒介等物質(zhì)材料來產(chǎn)生自然的物質(zhì)形態(tài)；視覺語言則依靠點，線，面，肌理，空間等視覺元素作為依托，通過視覺元素來產(chǎn)生畫面形態(tài)。

二、本體語言的特征

材質(zhì)本體的雷同：中國寫實畫派的藝術(shù)家對于傳統(tǒng)油畫技法有著較高的認(rèn)可度，他們的作品嚴(yán)格遵循油畫材質(zhì)的要求來繪制。我們從王沂東的作品《陽光與我同行》的細(xì)節(jié)圖中可以清晰的看出，平滑工整的油畫底子是刻畫物象細(xì)節(jié)的前提條件，再加上亞麻油、三合油以及罩染媒介劑的混合運用，使得物象細(xì)節(jié)如真實般再現(xiàn)。在畫筆上，藝術(shù)家選擇了西方古典繪畫的傳統(tǒng)畫筆，以軟毛為主，用薄涂罩染的技法層層刻畫，細(xì)致入微。當(dāng)然，正如前文所說，社會的發(fā)展帶動了化工產(chǎn)品與綜合材料的產(chǎn)生，使其能夠隨意地應(yīng)用于油畫作品中，從而減少對客觀事物的繁瑣刻畫與描摹，令其產(chǎn)生生動活躍的視覺效果。但寫實畫派的成員仍然多數(shù)保持著用畫筆刻畫，用油彩描摹，用媒介罩染的傳統(tǒng)材質(zhì)語言來繪制作品，雖然在寫實技法中也有個別的藝術(shù)家運用綜合材料，但仍然依托于傳統(tǒng)的材質(zhì)本體之上，而且涵蓋面和數(shù)量都為少數(shù)，因此并不是主要的表現(xiàn)方式和刻畫技法。所以就寫實畫派作品材質(zhì)本體的雷同性，郭潤文在《油畫語言》一文中這樣寫到：在眾多寫實油畫藝術(shù)家作品里，油畫材質(zhì)具有同一性。所有的藝術(shù)家都用“特定的油畫材料”來作畫，這“特定的油畫材料”是經(jīng)過許多代油畫家研究總結(jié)出來，并經(jīng)過歷史檢驗的技法，它的成熟讓更多的藝術(shù)家所受用。

視覺本體的差異：寫實畫派的作品中視覺本體是有著很大的差異的，我們從他們的作品中能夠很清楚地辨析出個人風(fēng)格符號，個人筆法符號，個人色彩符號，個人肌理符號等。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生不是客觀事物所決定的，而是藝術(shù)家主觀因素所決定。作為主體的藝術(shù)家，雖然在客觀物象與材質(zhì)本體語言都有著雷同，但就其性格、愛好、閱歷、修養(yǎng)、習(xí)慣等都是相對獨立的。這種個性上的獨立，導(dǎo)致了寫實畫派的藝術(shù)家對于藝術(shù)的理念、觀念、態(tài)度以及藝術(shù)道德都有著相應(yīng)的差異。所以當(dāng)藝術(shù)家面對同一物象的時候，人與人所產(chǎn)生的意識也同樣有著差異，這種差異是認(rèn)知上的差異。作為中國較為權(quán)威的油畫寫實畫派，中國寫實畫派成員遍布全國，他們有著各自的認(rèn)知理念與表現(xiàn)方法，即使同屬于寫實畫派，即使他們的表現(xiàn)手法都是寫實，但他們的畫面卻有著不同的視覺個性符號，即視覺本體語言，如忻東旺與徐維新筆下的“民工”，雖題材一樣，但卻是不同的視覺呈現(xiàn)。所以，在中國寫實畫派作品中，我們看到的是風(fēng)格各異，色彩有別的作品，正像我們前文所分析的那樣，藝術(shù)家由于愛好、修養(yǎng)、習(xí)慣、閱歷以及性格的差異，導(dǎo)致了對客觀物象的不同認(rèn)識，表現(xiàn)在畫面中也就是對視覺本體的個性表達(dá)，即對空間、形體、質(zhì)感、色彩、肌理以及點線面構(gòu)圖都有著非統(tǒng)一的認(rèn)識與表現(xiàn)方式。

龐茂琨在《油畫語言》一書中這樣說道：“一切思想都是靠語言來表達(dá)的，油畫作為思想觀念和審美理想的傳播形式，其藝術(shù)語言的運用對它的意念的表達(dá)是否成功是舉足輕重的?！睂憣嵁嬇伤鶆?chuàng)作的作品之所以能夠精彩絕倫，之所以能夠贏得學(xué)術(shù)上的認(rèn)可，很大的原因是因為他們具備較高的駕馭本體語言的能力，他們用相對統(tǒng)一的材質(zhì)語言加上富有個性的視覺語言創(chuàng)造出了具備精神力量的藝術(shù)形象，真正達(dá)到了客體主體化的藝術(shù)境界。

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作者簡介：

劉添，河南省美術(shù)家協(xié)會會員，河南省美術(shù)館學(xué)術(shù)研究員。