真人秀節(jié)目中的紀錄元素應(yīng)用

畢瀟楠

摘 要:紀錄形式產(chǎn)生之初，就與故事結(jié)下了不解之緣。人類學(xué)家，同時也是被稱作紀錄片之父的弗拉哈迪，把那努克一家人的生活拍攝得趣味盎然。所以紀錄形式從來不是娛樂的對立面，相反，如果用好娛樂綜藝節(jié)目中的紀錄元素，會使娛樂節(jié)目更有故事性，更好看，也更能出彩。而由于真人秀節(jié)目本身與“紀錄”這種形式就有著不解之緣，因而探索紀錄元素在真人秀節(jié)目中的運用，對于做好真人秀節(jié)目顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞:真人秀節(jié)目 紀錄真實性

1998年，曾經(jīng)出現(xiàn)過這樣一個人物，他生活在一個被搭建好的碩大的攝影棚之中，每天的生活，工作，交友，所有的喜怒哀樂都被當(dāng)作電視節(jié)目呈現(xiàn)在電視熒屏之上。當(dāng)然，這是電影《楚門的世界》（The Truman Show）里面的情節(jié)。而我們今天所說的“真人秀節(jié)目”的名稱，也正是來源于此。

一、真人秀節(jié)目的緣起與界定

真人秀（Reality Show）是真實電視的一個分支，起源于1999年9月荷蘭的一個極具爭議的偷窺節(jié)目——《老大哥》（Big Brother），以作家喬治?奧威爾著名小說《1984》中的一句話：“當(dāng)心，老大哥在看著你呢！”為創(chuàng)意制作，迅速成為世界各國電視臺競相模仿的范本，在徹底顛覆電視傳統(tǒng)的同時，也掀起了一場真人秀的全球性浪潮。①而在我國，真人秀節(jié)目真正的興起，還要從2004年湖南衛(wèi)視的《超級女聲》說起，雖是借鑒了《美國偶像》選秀的形式，但無疑是給當(dāng)時的電視界帶來了新的血液。“超女”成功之后，各大衛(wèi)視紛紛效仿。雖然各大衛(wèi)視驟然而起的選秀之風(fēng)后來得到了一些扼制，但是出現(xiàn)在電視熒屏上的真人秀節(jié)目卻并沒有因此而絕跡。近年來，各電視臺的真人秀節(jié)目不降反增，涉及到的節(jié)目類型也從單純的唱歌比賽延伸到跳舞、跳水、廚藝、相親、演講、親子互動等各個領(lǐng)域，涌現(xiàn)出一大批制作精良、收視率高、市場占有率大的王牌節(jié)目，如《超級演說家》《中國好聲音》等。

雖然這些真人秀節(jié)目無一不披著娛樂節(jié)目的外衣，但是任何形態(tài)、任何內(nèi)容的真人秀節(jié)目都會大量使用紀錄的手段和紀錄的元素。清華大學(xué)的尹鴻教授曾經(jīng)給真人秀下過這樣一個定義，他認為，真人秀作為一種電視節(jié)目，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。這一定義中所提出的“規(guī)定情境”與“紀錄”確實反映真人秀的基本特征。②而本文對于真人秀節(jié)目的研究也將以尹鴻教授對真人秀的定義為基礎(chǔ)。

二、紀錄元素在真人秀節(jié)目中的運用

根據(jù)尹鴻教授對于真人秀節(jié)目的定義，任何一檔真人秀節(jié)目都可以看成是由“規(guī)定情境”與“紀錄”這兩個要素構(gòu)成。因為“規(guī)定情境”不同節(jié)目的主題內(nèi)容會各不相同，或是歌唱類，或是舞蹈類等等。而由于紀錄元素應(yīng)用程度和形式的不同，使得節(jié)目展現(xiàn)出來的形式各不相同，全程以紀錄形式跟拍的《變形記》《爸爸去哪兒》與《中國好聲音》《中國達人秀》等節(jié)目相比較，顯然是不同類型的真人秀節(jié)目。中國傳媒大學(xué)的苗棣、常佩映在《真人秀與“現(xiàn)場追述”》一文中，認為“現(xiàn)場追述”這一形式將紀錄敘事和虛擬敘事的特點結(jié)合了起來。所以本文也延續(xù)兩位老師的思路，將真人秀節(jié)目分為現(xiàn)場紀錄、虛擬紀錄和現(xiàn)場追述三個部分來論述紀錄元素在真人秀節(jié)目當(dāng)中的運用情況。

（一）現(xiàn)場紀錄

現(xiàn)場紀錄本是對現(xiàn)實存在空間的客觀紀錄，依照節(jié)目本身錄制的形態(tài)可以把這類紀錄分為兩種：一類是在演播室中進行的真人秀節(jié)目。這類節(jié)目從“超女”興起之后便開始一直活躍在各大衛(wèi)視的熒屏之上。如近年來收視率較高的歌唱類節(jié)目《中國好聲音》《中國夢之聲》等等，都屬于在演播室進行的競技類的真人秀節(jié)目，紀錄的一般多為賽程或者游戲過程。而另一類是在演播室外進行的真人秀活動，這類節(jié)目的形態(tài)可能會更像紀錄片，也有學(xué)者把這種形態(tài)的真人秀節(jié)目稱為“新生態(tài)紀錄片”。但即使是形式不同，這兩種真人秀節(jié)目類型在現(xiàn)場紀錄方面均有著共同的要求。

1.盡量做到真實客觀地紀錄，把攝像機對拍攝對象的干擾降到最低。與扮演類型或者是游戲類綜藝節(jié)目相比，真人秀節(jié)目最大的優(yōu)勢就在于它因紀錄而產(chǎn)生的真實性，這種真實并不是一定絕對客觀，只是按照時間順序展示出來的真實。雖然它經(jīng)過了一定程度的策劃、編輯和剪輯，但是這類節(jié)目最可貴的地方是，某個人某個場景下出現(xiàn)的表情和反映是他當(dāng)時真實的表達。而要保留下這種真實，必然要把攝像機的干擾降到最低，因為這種干擾在紀錄形態(tài)的真人秀節(jié)目中表現(xiàn)得可能更為明顯。

事實上，很多節(jié)目也都注意到了這些方面。像湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》第一集中，每對親子分到的一間屋子中，都能看到至少有一個固定機位和一個移動機位，不管是爸爸們還是孩子們，都能做到“無視”鏡頭的存在，幾乎沒有“偷瞄”鏡頭的出現(xiàn)，這樣大大提升了節(jié)目的真實感。在浙江衛(wèi)視推出的一檔真人秀節(jié)目《星星知我心》中，雖然也是明星與小孩兒的互動節(jié)目，但是很顯然，明星走進孩子們家中的時候，只有一個移動機位在拍，而且被攝的明星顯得很不自然，經(jīng)常會抬頭偷看鏡頭。由于機位少造成節(jié)奏控制起來比較困難，從而大大降低了節(jié)目的趣味性。

2.注意把握節(jié)目進行過程中的細節(jié)元素?？梢哉f，細節(jié)能夠決定真人秀節(jié)目的成敗。而且并不是紀錄片形態(tài)的真人秀節(jié)目才需要細節(jié)，演播室內(nèi)的節(jié)目更是需要。一個簡單動人的小細節(jié)，往往要比主持人說上幾十句煽情的話語要來得實在的多，也更能深入人心、打動人心。第二季《中國好聲音》中，汪峰戰(zhàn)隊第一場選拔賽中畢夏和Simon的那一場，即打動了很多的觀眾：Simon留在臺上等待被再度選擇的時候，鏡頭切給了在一邊激動得舉手加油的畢夏，畢夏流著眼淚得知Simon最終沒有被選時，又切了畢夏流淚的特寫鏡頭。而在Simon在一片呼喊聲中走下舞臺時，畢夏突然從舞臺的另一邊跑了過去，顯然這個鏡頭不是設(shè)計，而是出乎攝制人員意料之外的，因為Simon一直在往前走，跟本沒有察覺到從后面跑上來的畢夏，而攝像師及時跟拍，捕捉下了兩人擁抱的感人一幕。

除此之外，演播室的現(xiàn)場布置，現(xiàn)場鏡頭機位的調(diào)度，對于真人秀節(jié)目的現(xiàn)場紀錄也都有著非常重要的影響。這就要求我們節(jié)目的策劃、編導(dǎo)、攝制能夠通力合作，把真人秀節(jié)目做得精致。

（二）虛擬紀錄

虛擬紀錄是與現(xiàn)場的紀錄相區(qū)別的另一種紀錄形式。虛擬紀錄的名字可以說是借鑒紀錄片中“模擬空間”的概念而產(chǎn)生的，這種模擬的手法在紀錄片中也通常被稱為“真實再現(xiàn)”，是現(xiàn)行的歷史文獻類紀錄片所常用的方式。而現(xiàn)在普遍流行使用的虛擬紀錄的方式有以下兩種：

1.對于選手本身經(jīng)歷的紀錄。這種紀錄模式屬于最常見的一種，幾乎所有的演播室真人秀節(jié)目中都會用到這種VCR的回放方式來向我們展現(xiàn)參賽選手，通過一段已經(jīng)剪輯好的小片來讓觀眾最為迅速地了解到選手的基本情況。這種方式是一種向觀眾展現(xiàn)選手平時生活的一個良好的小窗口。但是在國內(nèi)真人秀節(jié)目大肆興起，電視臺收視競爭進入白熱化的今天，這種紀錄模式成了各電視臺大走煽情路線、打出人情牌的王牌法寶之一。父母離異，生活艱辛，身患絕癥的選手似乎日漸增多。雖然有選手本身的原因，但是媒體作為“把關(guān)人”，在其中一定起了一些夸大或者強調(diào)的作用，以最低劣的情感認知來吸引受眾。由于真人秀節(jié)目的特殊節(jié)目類型，觀眾們事實上還是希望看到一個相對真實的展現(xiàn)。我們不反對在做節(jié)目的時候給選手貼上適當(dāng)?shù)臉?biāo)簽，但是要防止過猶不及的情況發(fā)生。

2.對于與節(jié)目規(guī)則有關(guān)的選手行為的紀錄。這種紀錄模式也是大家在演播室內(nèi)真人秀節(jié)目中時常見到的，也是以VCR小片的形式在大屏幕上為觀眾播放出來。但是紀錄的內(nèi)容往往是因為節(jié)目的規(guī)則而發(fā)生的，如《舞林大會》中被給定了某個舞蹈選手排練的過程，《中國好聲音》導(dǎo)師以及選手私下練歌的過程。事實上，對照中國哪怕是買過版權(quán)的真人秀節(jié)目和國外的同檔節(jié)目相比，我國的節(jié)目通常會側(cè)重于對“選手本身經(jīng)歷”的紀錄，而國外的原版節(jié)目則會把選手不幸的經(jīng)歷一帶而過，并不做著重的處理。如BBC的原版節(jié)目《Strictly come dancing》同《舞林大會》的對比。在這部分VCR的比重其實可以加大一些，這樣能在這個紀錄過程中展現(xiàn)出選手與選手，選手與導(dǎo)師之間微妙的關(guān)系，這種處理或許會更能提升節(jié)目對于觀眾的黏著力。

（三）現(xiàn)場追述

關(guān)于真人秀節(jié)目現(xiàn)場追述的問題，苗棣和常佩映在其文章中作過比較系統(tǒng)的論述。他們認為，現(xiàn)場追述是真人秀節(jié)目的一種敘事手段，即利用節(jié)目的參與者在事后追述節(jié)目中曾經(jīng)發(fā)生的事件，并穿插在事件進行當(dāng)中，通過靈活的編輯結(jié)構(gòu)故事，③并在其文章中對于現(xiàn)場追述的特點和功能做系統(tǒng)地論述。事實上，我們可以把現(xiàn)場追述這種以選手訪談為主的紀錄方式看作是把現(xiàn)場紀錄和虛擬紀錄聯(lián)系起來的紐帶，既能提高現(xiàn)實感，又能映證過去，實現(xiàn)真實與虛擬、過去與現(xiàn)實的統(tǒng)一。但是以選手訪談為主的現(xiàn)場追述，在節(jié)目制作層面上還是存在著一些我們需要注意的問題：

1.注意把握現(xiàn)場追述的時長。在微時代，人們對冗長事物及慢節(jié)奏的容忍率一直在下降。而現(xiàn)場追述的本質(zhì)就是對于人物的采訪，在本來節(jié)奏較快的真人秀節(jié)目中插入的人物采訪，若時間過長，節(jié)奏過慢，就會讓觀眾感覺到拖沓。而這一點，國內(nèi)的真人秀節(jié)目都做得比較好。如果真的遇到選手要表達的內(nèi)容較多的情況，可以把采訪剪輯開來，選擇最精彩的部分使用。

2.注意現(xiàn)場追述穿插的位置。前文提過，對于現(xiàn)場追述而言，它更像是聯(lián)系現(xiàn)實紀錄與虛擬紀錄的紐帶，所以穿插位置對于現(xiàn)場追述來說至關(guān)重要。我們平時在運用現(xiàn)場追述時，常尋找其與另外兩種紀錄形態(tài)間相關(guān)聯(lián)的時間點。在江蘇衛(wèi)視2011年推出的婚戀真人秀節(jié)目《不見不散》中，就多次使用這種現(xiàn)場追述的形式，來表現(xiàn)男女嘉賓對彼此的看法。但是有些穿插的位置依然可有商榷，例如男女嘉賓第一次見面，女嘉賓從樓上緩緩走下，此時觀眾最想看到的必然是男女嘉賓見面的情形，但是此時卻直接用了現(xiàn)場追述的形式，將男女嘉賓的訪談穿插進來。而現(xiàn)場追述如果放在女嘉賓下樓的過程中，還是比較合適的，它既不影響觀眾收看，又加快了節(jié)目的節(jié)奏。

但是除此之外，筆者認為，現(xiàn)場追述還有一種作用是應(yīng)該可以單獨提出的，這就是現(xiàn)場追述的反襯作用。雖是借助了文學(xué)上的修辭手法，但是在現(xiàn)實節(jié)目中用得好的反襯很多?，F(xiàn)實紀錄的場景和被訪對象的行為或者是想法產(chǎn)生了一定的反差，可以增強節(jié)目的戲劇感和沖突感，使節(jié)目更好看，趣味性也更強。

三、結(jié)語

真人秀節(jié)目說到底還是一個秀、一個游戲，是一個經(jīng)過剪輯、組合、包裝的節(jié)目。知道自己被錄像的參加者，雖然他們不是經(jīng)過訓(xùn)練的演員，但是面對鏡頭，還是有著或多或少的私心，也就不免帶有做戲的成份。④我們不能要求真人秀節(jié)目作到像新聞片、紀錄片那樣百分之百的真實，但是我們必需承認，在現(xiàn)實的媒介環(huán)境下，在“限娛令”“限秀令”頻出的今天，一定是越真實的東西才是受大眾歡迎的，也是越有生命力的。所以，運用好上述紀錄元素，在保證真人秀節(jié)目真實的前提下，提升它們的趣味性和戲劇性，可以說是今天真人秀節(jié)目的生存之道。

注釋：

①汪豪、許志江.真人秀興起的文化背景分析[J].《新聞界》，2010年第1期，第149頁。

②尹鴻.真人秀的節(jié)目元素分析[J].《現(xiàn)代傳播》，2005年第5期，第52頁。

③苗棣、常佩映.真人秀與“現(xiàn)場追述”[J].《現(xiàn)代傳播》，2008年第6期，第47頁。

④林莉.國內(nèi)電視真人秀節(jié)目的興起[J].《當(dāng)代傳播》，2003年5月，第81頁。

責(zé)任編輯：邰山虎