試分析表演中的語言技巧

李延

摘 ?要：語言是表演藝術(shù)中的重要支柱之一，沒有語言的表演就不能稱之為“表演”。演員在舞臺的語言，基本上都是來自于生活，可以說生活是表演藝術(shù)中語言的來源。而在表演中采用適當(dāng)?shù)恼Z言表達(dá)技巧，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出表演者的內(nèi)心世界，在某一種程度上引起觀眾在思想層面的共鳴。但它雖然來源于生活，但還是高于生活的，畢竟，表演還是一種藝術(shù)形式，是具有一定的美的欣賞的。這就要求表演者在實(shí)踐的積累上，對于舞臺上的語言技巧有一定的揣摩，能夠在人物性格的基礎(chǔ)上對語言進(jìn)行加工，充分地表現(xiàn)出人物的性格。

關(guān)鍵詞：表演;語言技巧

[中圖分類號]：H1 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-32--02

語言，是人類內(nèi)心思想的一種表達(dá)，同時(shí)也是一種思想上的交流，而表演者在舞臺上的表演更是缺少不了語言的運(yùn)用。語言，對于表演者來說，不僅僅是一種聲音的傳播功能，它還需要向觀眾傳達(dá)出一定的情感，這就需要表演者利用自身的條件（音域、音色等等），同時(shí)加以感情，進(jìn)行語言的表達(dá)。而本文主要從常見的話劇以及影視表演兩種表演中的語言技巧加以分析和研究

1、語言表達(dá)的基礎(chǔ)

其實(shí)，不管是表演中，還是平時(shí)說話中，我們語言表達(dá)的基礎(chǔ)都是讓我們的聽眾能夠聽清楚，這可以說是最基本的。而這樣的語言表達(dá)就需要我們有一副好嗓子，當(dāng)然，嗓子的硬性條件對于表演者來說可以說是更高的，因?yàn)樗麄円ＷC他們的語言是字正腔圓的，確保每一個(gè)觀眾都能夠聽清楚。大家知道，在話劇表演中，表演者是沒有耳麥的，而表演者要保證劇場的每個(gè)角角落落都能夠清楚聽到表演者的語言，這就要求表演者掌握正確的發(fā)聲方式，確保聲音的清晰性以及遠(yuǎn)達(dá)性。

在進(jìn)行語言的表達(dá)中，我們在保證臺詞富有情感的基礎(chǔ)上，還要控制好自己的氣息。正所謂，氣由聲也，聲由氣也，氣動則聲發(fā)，聲發(fā)則氣鎮(zhèn)，這一句從分表明了“氣”和“聲”的關(guān)系。這就要求表演者比一般人具備更加寬廣音域以及音量，確保每一句臺詞的圓潤優(yōu)美、感情豐富、清晰明亮。只有表演者在具備這基礎(chǔ)的語言能力之后，我們才有可能尋找更為有效的語言表達(dá)技巧，否則擁有再好的語言表達(dá)技巧，都會成為空談。

2、話劇中的語言表達(dá)技巧

2.1接近生活的語言和舞臺動作的結(jié)合

話劇表演和其他的表演藝術(shù)形式不一樣，話劇往往是生活的另一種表現(xiàn)，它的臺詞大多來源于生活，它的表演節(jié)奏是需要表演者自己掌握的，而這靠的是表演者在演出之前多次的練習(xí)，以及進(jìn)過多次的推敲的語言和動作，這些都是表演者的語言。同時(shí)話劇它的表演都是同時(shí)的，而在語言的表達(dá)上是需要每一位表演者共同配合的，而一旦一位演員出現(xiàn)了問題，就需要接下來的表演者根據(jù)人物的個(gè)性以及理解，加上自己語言，以確保這一場話劇的正常演出，表演者的反應(yīng)的能力（平時(shí)多多積累），這也是表演者語言表達(dá)另一個(gè)技巧。舞臺上的動作可以說是以一種無聲的語言向觀眾表達(dá)，而這種語言表達(dá)方式往往需要表演者更加深厚的功力，更是需要平時(shí)的積累。

2.2人物個(gè)性與表演者個(gè)性的統(tǒng)一

在舞臺上的角色往往都是編劇根據(jù)現(xiàn)實(shí)虛構(gòu)出來的，同時(shí)根據(jù)人物的特點(diǎn)來選擇表演者，這一點(diǎn)也正是說明了，角色以及表演者在某一種程度上存在相同之處。所以，表演者要根據(jù)角色的特點(diǎn)加上鮮明的語言表達(dá)方式，但是，表演者是角色的主人，是凌駕于角色之上的，這同時(shí)也要求表演者根據(jù)自己的理解加上帶有表演者鮮明特點(diǎn)的語言，這樣的表演才是有吸引力的。當(dāng)然，在舞臺上的語言表達(dá)不僅僅要帶有人物的特點(diǎn)，同時(shí)還要求適度的夸張，以便于充分彰顯人物的性格以及矛盾沖突。畢竟，這不是生活，是高于生活的的藝術(shù)，是一種放大了的生活語言。因此，話劇表演的最終目標(biāo)就是表演者和角色的統(tǒng)一，在舞臺上表演者對于角色的二度創(chuàng)作。

3、影視劇中的語言技巧

語言是人們進(jìn)行情感交流的主要方式，在影視作品中更是不可或缺的，我們需要大量的語言來進(jìn)行人物內(nèi)心世界以及矛盾沖突的展示，即使在以前的無聲電影中，我們?nèi)匀恍枰Z言來進(jìn)行角色的說明，這個(gè)時(shí)候我們往往采用的是字幕或者是旁白的形式，這些都是應(yīng)始終在最早的語言。而隨著時(shí)代的發(fā)展，出現(xiàn)了有聲的影視劇、電影等等，這些對于演員的表演技巧有了更深的要求，不僅是音色上的，更是語言的表達(dá)技巧上，以便于能夠充分的塑造角色。

3.1語言的表達(dá)要自然化、生活化

影視劇中是以一種特殊的方式像我們傳遞我們生活的狀態(tài)，影視劇中的語言可以說是我們生活的片段，但是又是和我們的實(shí)際生活有區(qū)別的，因?yàn)楫吘褂耙晞≈惺怯幸粋€(gè)主題的，有一個(gè)矛盾沖突的，所以要求演員利用劇中的臺詞，充分的為觀眾樹立塑造一個(gè)特點(diǎn)鮮明的角色。影視劇中的語言表達(dá)又是和話劇表演有所區(qū)分的，畢竟話劇僅僅在舞臺上表演的，而影視劇的場景是不一樣的，要根據(jù)劇情的需要，選擇合適的場景，這對于演員的音量上的要求就是區(qū)別于話劇的語言的遠(yuǎn)達(dá)度。這就說明演員在語言上的表達(dá)是沒有所謂的舞臺限制的，影視劇中的語言表達(dá)要盡可能的貼近生活，自然的、符合人物個(gè)性特點(diǎn)的區(qū)進(jìn)行語言（臺詞）的表達(dá)。

在影視劇中，語言更以說比動作更加鮮明、直接地向觀眾傳遞了人物的內(nèi)心世界，這就要求演員能夠?qū)⒕巹〉恼Z言中的能夠盡可能表達(dá)出來，變成有血有肉的，有聲有色的，有生命力的，這些都是演員在表達(dá)的實(shí)際過程中總結(jié)出來一定表達(dá)技巧，充分地傳達(dá)出情感。

3.2語言表達(dá)是多種技術(shù)的結(jié)合

影視劇中的語言表達(dá)我們說過了是區(qū)別于話劇的，由于場景的限制，有時(shí)候是不可能的進(jìn)行完全的收音的，這就要求導(dǎo)演以及配音等方方面面的努力。由于前期收音的不足，我們就完全可以采用后期配音的方式，彌補(bǔ)拍攝過程的語言的表達(dá)，保證每一句臺詞的清晰性以及生動性。在配音的時(shí)候，錄音師可以利用技術(shù)設(shè)配在某一種程度點(diǎn)上彌補(bǔ)演員音色上的不足，而演員也可以通過氣流、舌頭的位置以及共鳴腔變化的掌握，發(fā)出化妝音，而這些化妝音是可以通過后期的剪輯制作加進(jìn)去的，這些特殊“語言”的利用能夠讓演員的表達(dá)更加真實(shí)，打動人。

3.3影視劇中的特殊“語言”

影視劇的表達(dá)是區(qū)別于其他的表演形式的，就拿話劇來說吧，話劇中節(jié)奏、矛盾沖突完全是表演者自己掌握的，沒有任何音樂以及配音效果的，而影視劇中確實(shí)可以利用這些特殊的“語言”來進(jìn)行人物性格以及矛盾的塑造的。像比如宮崎駿中的音效運(yùn)用就是相當(dāng)?shù)轿坏?，《龍貓》中的插曲《風(fēng)之甬道》，是一首利用敲擊樂，充分展示主人公“龍貓”的古怪表情，以及憨態(tài)可掬的形象的鋼琴曲。這些插曲的利用，讓我們這位來自抽象世界的主人公變得具體可感，同時(shí)兒童式的音樂，讓我們可以從音樂的語言中，充分的感受龍貓的可愛。所以說，在影視劇中特殊語言的應(yīng)用，在某一種程度上，可說是人物語言的另一種的補(bǔ)充，對于人物性格形象的塑造有一定的強(qiáng)化作用。

4、總結(jié)

藝術(shù)表演是我們現(xiàn)實(shí)生活的一種反映，需要我們利用各種方式將我們的生活以一種藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，而這就需要語言的使用，而語言的使用是一門博大精深的課程，在不同的場合，我們所要使用的技巧都是不一樣的。而在表演中，我們要結(jié)合具體的場景以及情況，恰當(dāng)?shù)厥褂谜Z言的技巧，用盡可能貼近生活的方式，采用藝術(shù)的方式，進(jìn)行合適的語言表達(dá)。而我們在表演中恰當(dāng)?shù)厥褂谜Z言技巧，需要我們在不斷的表演中進(jìn)行研究以及總結(jié)，不斷提高語言的技巧。

參考文獻(xiàn)：

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