《救風(fēng)塵》與《溫莎的風(fēng)流娘們兒》之比較

摘 ?要：本文簡(jiǎn)略的分析了《救風(fēng)塵》與《溫莎的風(fēng)流娘們兒》相似的主題，主要從美學(xué)意義、社會(huì)背景、戲劇結(jié)構(gòu)和氣氛三個(gè)方面比較兩者的不同之處。

關(guān)鍵詞：《救風(fēng)塵》;《溫莎的風(fēng)流娘們兒》;主題;美學(xué)意義;背景;結(jié)構(gòu)和氣氛

作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)替面茫?990-），女，山西臨汾人，山西師范大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：I06 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32--01

一、人物典型的美學(xué)意義不同

（一）智慧美

在《救風(fēng)塵》中的趙盼兒是一個(gè)睿智沉穩(wěn)，熟諳世事的女子。她不熱衷于攀附豪門子弟，因?yàn)樗谩按抟粋€(gè)老實(shí)的，又怕盡世兒難成對(duì)，待嫁一個(gè)聰俊的，又怕半路里輕拋棄?！彼鴦褡杷我虏灰恢苌峄ㄑ郧烧Z(yǔ)所迷惑，宋不聽勸解執(zhí)意嫁到周府，結(jié)果吃盡苦頭。趙盼兒得知宋遭遇后，立馬想辦法救出姐妹，顯出其仗義和智慧的一面?！皩⑺前純耗ㄉ弦粔K砂糖，著那廝舔又舔不著，吃又吃不著?！壁w盼兒運(yùn)用各種辦法，使盡渾身解數(shù)，甚至色誘周舍，把他哄騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，最終使得他“尖擔(dān)兩頭脫”。趙盼兒憑著自己的智慧戰(zhàn)勝了風(fēng)流惡少，為下層階級(jí)的民眾伸張了正義，最終救出來(lái)自己的好姐妹。形象的表現(xiàn)出在封建社會(huì)中，婦女聰慧、果敢、有勇有謀的一面。

（二）崇高美

培琪、福德大娘在莎士比亞筆下都美麗可愛、快活風(fēng)趣、聰明機(jī)智、剛毅無(wú)比。她們都是有著新思想和傳統(tǒng)思想于一身的婦女。收到福斯塔夫的情書時(shí)，她們感覺好像是自己觸犯了法律似的，義憤填膺，培琪大娘破口大罵道：“好二個(gè)膽大妄為的狗喊！‘嗯喲，萬(wàn)惡的萬(wàn)惡的世界：一個(gè)快要老死了的家伙，還要自命風(fēng)流！”福德大娘看到信后也十分生氣，立馬想出招數(shù)要整這個(gè)風(fēng)流的老男人。一封不正常的情書使這兩個(gè)婦女聚集到一起開動(dòng)腦筋想辦法懲治并制止福斯塔夫這種不良行為。她們是良家婦女，但骨子中卻有股崇高氣節(jié)，不容許惡勢(shì)力的侵?jǐn)_，不容許貪淫的男人的侮辱。最終，她們秉著良好的、新的婦女道德精神把福斯塔夫的陰謀拆穿，使得他落荒而逃。

二、女主人公生活的社會(huì)背景不同

《救風(fēng)塵》人物生活背景是在元代，幾千年的封建教義在人們心中早已根深蒂固：女子必須依附于男子，畢生都將奉獻(xiàn)于男子，沒有家庭地位，開枝散葉是她們的天職。趙盼兒和宋引章的苦難經(jīng)歷反映出：封建社會(huì)的陰暗使得一個(gè)女子與自己心儀的人共入洞房的愿望都變成了奢望，幾乎沒有自己的合法權(quán)利，在這個(gè)灰煙彌漫的時(shí)代，她們寸步難行，但她們并未自甘墮落，她們也有自己人格尊嚴(yán)，并不與呼之則來(lái)，揮之則去的物畫等號(hào)，雖然只能憑借風(fēng)月手段去戰(zhàn)勝一切困難?！毒蕊L(fēng)塵》反映婦女們從逆來(lái)順受到被逼反抗的進(jìn)程，從另一方面又滿懷激情地肯定、贊揚(yáng)了這種社會(huì)最底層的覺醒。

《溫莎的風(fēng)流娘們兒》背景是在人文主義思潮之中，社會(huì)各界都在宣揚(yáng)反封建、反教會(huì)思想，婦女們不再保持傳統(tǒng)思想，不再遇到事情忍氣吞聲，不再唯唯諾諾，她們要為自己、為女同胞爭(zhēng)得權(quán)益，她們深受其影響，促進(jìn)了她們意識(shí)的覺醒、個(gè)性獨(dú)立、人人平等，婦女們都有著新的愛情觀和婚姻觀，對(duì)封建意識(shí)有強(qiáng)烈的反抗精神。

三、結(jié)構(gòu)、氣氛不同

《救風(fēng)塵》是按故事發(fā)展的先后順序，逐一將矛盾沖突展現(xiàn)開來(lái)，圍繞一個(gè)中心事件展開，單純明快。王國(guó)維先生謂元曲“為中國(guó)最自然之文學(xué)”，又說關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》，“其布置結(jié)構(gòu)，亦極意匠慘淡之致，寧較后世之傳奇，有優(yōu)無(wú)劣也”。關(guān)漢卿獨(dú)樹一幟，在《救風(fēng)塵》的高潮布置上體現(xiàn)了其創(chuàng)新之處。李漁說過：“有連環(huán)細(xì)筍伏于其中，看到后來(lái)方知其妙，如藕于未切之時(shí)，先長(zhǎng)暗絲以待，絲于絡(luò)成之后，才知作繭之精。”《救風(fēng)塵》的前三折是很好的鋪墊，為第四折的高潮奠定了堅(jiān)實(shí)的前奏。戲劇在詼諧幽默中進(jìn)行，觀眾時(shí)而捧腹大笑，時(shí)而扼腕嘆息，笑的是趙盼兒使計(jì)策哄騙、整蠱周舍時(shí)，嘆息的是趙盼兒所使用的使自己陷入危險(xiǎn)的計(jì)策，趙盼兒想要救出姐妹只能用自己微弱的“小聰明”去色誘周舍，這也是無(wú)可奈何的辦法，誰(shuí)也不愿冒著詆毀自己名聲的危險(xiǎn)去挽救事情的發(fā)展，但腐朽的封建社會(huì)制度沒有任何有關(guān)保護(hù)婦女的規(guī)定，沒有任何人、任何階級(jí)能幫到她們，只能靠自己的聰明才智去克服一切困難，趙盼兒把這種處境演繹的十分貼合當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)，所以《救風(fēng)塵》體現(xiàn)的是一種激變美，喜中有悲。

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》是出五幕劇。第一幕是全劇的開端，所有人物上臺(tái)，并通過對(duì)這些人物間的關(guān)系描寫暗示了故事情節(jié)矛盾沖突的焦點(diǎn)，造成懸念，如描寫福斯塔夫?qū)⒃鯓庸匆齼蓚€(gè)婦女，三個(gè)男人將怎樣同時(shí)去追求安·培琪。第三四幕是故事情節(jié)的發(fā)展。在第一幕基礎(chǔ)上，人物之間展開了一系列的矛盾沖突。第五幕則是全劇的高潮，也是結(jié)局，大小矛盾沖突在這一幕里得到解決。本劇把一系列矛盾沖突安排在故事情節(jié)之中，達(dá)到了喜劇效果，營(yíng)造了一種詼諧、幽默、濃厚的喜劇氣氛。由于情節(jié)沖突是立體的、錯(cuò)綜的，更顯其豐富性。

結(jié)語(yǔ)

《救風(fēng)塵》與《溫莎的風(fēng)流娘們兒》都是以歌頌婦女為主題，贊揚(yáng)她們用自己的智慧、計(jì)謀與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)。反映婦女要求平等，反對(duì)封建不平等現(xiàn)象，通過努力爭(zhēng)取自己權(quán)益的新女性思想。

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