論余華小說(shuō)中語(yǔ)言的特色

摘 ?要：1987年，余華以短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》進(jìn)軍文壇一舉成名。之后憑借一系列作品成為先鋒派文學(xué)的代表人物，被評(píng)為“中國(guó)最享譽(yù)世界的作家”。這與他的小說(shuō)語(yǔ)言極具個(gè)性和藝術(shù)魅力分不開。本文將從語(yǔ)言表現(xiàn)的生動(dòng)幽默、音樂(lè)美和真實(shí)性等方面來(lái)展現(xiàn)余華小說(shuō)中語(yǔ)言的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：余華;語(yǔ)言;特色

作者簡(jiǎn)介：劉紅霞，女（1977.07-），四川射洪，講師，碩士，主要從事大學(xué)語(yǔ)文教育教學(xué)及中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校語(yǔ)文教研室。

[中圖分類號(hào)]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32-0-02

語(yǔ)言是成功創(chuàng)作文學(xué)的首要因素。20世紀(jì)80年代以來(lái)，先鋒派作家余華創(chuàng)作了《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等一系列短篇長(zhǎng)篇小說(shuō)。余華緊緊抓住語(yǔ)言，通過(guò)新穎獨(dú)特、形象生動(dòng)的語(yǔ)言展開精彩寫作，成功塑造了以許三觀、李光頭等為代表的人物形象，在國(guó)內(nèi)外文學(xué)界獲得了高度評(píng)價(jià)。極具個(gè)性和藝術(shù)魅力的語(yǔ)言使余華的小說(shuō)具有不可替代的審美價(jià)值。

一、巧用比喻夸張，語(yǔ)言生動(dòng)幽默

余華喜歡幽默， 認(rèn)為幽默是作家與世界打交道的最好方式。比喻是對(duì)事物的特征進(jìn)行描繪和渲染。用比喻的修辭手法來(lái)描寫是一種藝術(shù)形式。[1]余華以高度的敏感性和獨(dú)創(chuàng)性，在作品中嫻熟駕馭比喻，取得了很好的幽默效果，讓人拍案叫絕。

《兄弟》里“當(dāng)李關(guān)頭說(shuō)道林紅緊繃的皮膚和微微突起的尾巴骨時(shí)，五個(gè)民警的十只眼睛突然像通電的燈泡似的亮閃閃了。李光頭緊接著說(shuō)沒(méi)再看到什么時(shí)，這十只燈泡般的眼睛立刻像斷了電一樣暗了下來(lái)，他們滿臉的失望和滿臉的不高興，他們拍著桌子對(duì)李光頭吼叫：‘坦白從寬，抗拒從嚴(yán)！想一想，還看到什么啦？”這個(gè)句子里用了兩個(gè)明喻進(jìn)行對(duì)比，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了那個(gè)禁欲年代，對(duì)異性的強(qiáng)烈渴望，尤其是像林紅這樣的美人更是男人們?nèi)账家瓜?。五個(gè)民警以審問(wèn)李光頭為借口，假公謀私的情景展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人不禁捧腹大笑。五個(gè)民警的形象，在余華巧妙運(yùn)用的富有很強(qiáng)感染力、文采斐然的語(yǔ)言之下，給讀者留下了鮮明深刻的印象。又如李光頭“明白了自己雖然臭名昭著，可自己是一塊臭豆腐，聞起來(lái)臭，吃起來(lái)香”。李光頭因在廁所偷看女人屁股被抓游街示眾而臭名昭著。在女性面前，臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的李光頭就是一塊聞起來(lái)臭味十足的臭豆腐。年輕的姑娘們甚至是沒(méi)發(fā)育的小姑娘和上了年紀(jì)的老女人見(jiàn)了李光頭都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲著他?？稍谀腥藗兡抢?，年老的年輕的、已結(jié)婚的沒(méi)結(jié)婚的小伙子都對(duì)鎮(zhèn)上的大美人林紅垂涎三尺。他們不惜花錢買三鮮面賄賂李光頭，向他打聽(tīng)他們做夢(mèng)都想知道的“林紅的屁股秘密”。以至于李光頭的顧客源源不斷，始終是求大于供，而且還有回頭客，有一個(gè)健忘的人回頭了三次。在這些男群眾眼里，李光頭就是一塊吸引人的“吃起來(lái)香”的臭豆腐。余華巧妙地運(yùn)用比喻，在一定程度上反映了那個(gè)本性壓抑時(shí)代受壓抑者的內(nèi)心本真狀態(tài)。

《在細(xì)雨中呼喊》“翌日清晨，全家都換上了補(bǔ)丁遍體的衣服，仿佛魚的鱗片一樣，我們像是四條可笑的魚，迎著旭日游出了家門”、“有一次，一人（警察）對(duì)付五個(gè)流氓，并用他自己的鞋帶綁住了他們，像提著一串螃蟹似的把他們送進(jìn)公安局?！鼻耙痪鋵ⅰ把a(bǔ)丁遍體的衣服”比喻成“魚的鱗片”、穿著補(bǔ)丁衣服的人比喻成魚，巧妙新穎，俏皮幽默的語(yǔ)言令人忍俊不禁;后一句形象生動(dòng)地將警察押著用鞋帶綁住的五個(gè)流氓比喻成提著一串螃蟹似的，表現(xiàn)了對(duì)流氓的不屑之情?！蛾@尾》中因兒子們的天真幼稚害得強(qiáng)壯的父親闌尾穿孔。父親埋怨母親“說(shuō)起來(lái)你給我生了兩個(gè)兒子，其實(shí)你是生了兩條闌尾，平日里一點(diǎn)用都沒(méi)有，到了緊要關(guān)頭害得我差點(diǎn)丟了命”。將兩個(gè)調(diào)皮搗蛋的兒子比作沒(méi)有用的闌尾，父親的難以釋懷、怨艾之情躍然紙上，讓讀者不禁啞然失笑。余華作品中大量運(yùn)用的這些新穎、巧妙的比喻，不僅形象鮮明，增添了幽默色彩，同時(shí)也表明了作者對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)知。

夸張也是余華創(chuàng)造幽默的獨(dú)特方式?！缎值堋分小巴F匠氣得臉比鐵還要青了，他揚(yáng)起了他打鐵用的大手掌，打鐵似的‘啪的一聲揍在李光頭的臉上，讓他一頭栽倒在地，讓他當(dāng)場(chǎng)掉了兩顆牙，讓他眼睛里火星飛濺，讓他半個(gè)臉呼呼地腫了起來(lái)，讓他耳朵里的響聲‘嗡嗡地叫了一百八十天”?！耙活^栽倒在地”、“當(dāng)場(chǎng)掉了兩顆牙”、“眼睛里火星飛濺”、“呼呼地腫了起來(lái)”、“嗡嗡地叫了一百八十天”，這些通俗夸張的語(yǔ)言形成了余華作品獨(dú)特的失衡的幽默。又如“王冰棍最為悲壯，他像是堵槍眼那樣撲了上去，哀號(hào)著他的‘五百元，抱住李光頭的肩膀大口吃肉般地咬起來(lái)，仿佛要從李光頭身上咬下價(jià)值五百元人民幣的皮肉來(lái)”，“堵槍眼那樣”、“ 大口吃肉般地咬起來(lái)”，用夸張的語(yǔ)言烘托氣氛，增強(qiáng)了語(yǔ)言的生動(dòng)性和感染力，讓讀者不禁聯(lián)想翩翩。類似的例子在余華的作品中比比皆是。作者以敏銳的眼光、嫻熟的筆法，選取符合小人物身份的普通人口語(yǔ)中特有的一些日常用語(yǔ)加以夸張，充滿了幽默色彩。

二、大量使用排比和重復(fù)，具有音樂(lè)美

語(yǔ)言形式“因?yàn)樽陨砘蛘咭驗(yàn)榻o予朗讀者的快樂(lè)而受到欣賞。”[2]優(yōu)秀作家作品的語(yǔ)言讀起來(lái)有種聆聽(tīng)音樂(lè)的感覺(jué)，這樣的語(yǔ)言能帶來(lái)和音樂(lè)相同的感染力。余華在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作前深受音樂(lè)的洗禮，并從中提取了音符的“形狀開始了我的音樂(lè)寫作”。[3]他認(rèn)為音樂(lè)和文學(xué)在敘述上有共性。“人類的語(yǔ)言可以清晰地描述一件事物，但音樂(lè)是一種情緒，是不清晰的。所以我將文學(xué)介入音樂(lè)，關(guān)注音樂(lè)”。[4]在創(chuàng)作中，余華將音樂(lè)作品作為其創(chuàng)作的養(yǎng)料，從中汲取音樂(lè)的、文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)元素。大量使用排比句和詞語(yǔ)的重復(fù)使這些語(yǔ)言富有音樂(lè)感，讀起來(lái)音韻鏗鏘、朗朗上口。

排比是把三個(gè)或以上結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度均類似、語(yǔ)氣一致、意義相關(guān)或相同的句子排列起來(lái)。作為修辭手法，可以“壯文勢(shì)、廣文義”。作品中，余華使用了很多排比以增加敘述氣勢(shì)與感情強(qiáng)度，使語(yǔ)言具有整齊美和音樂(lè)美?！缎值堋分小耙磺Ф嗳丝粗兀谷话牙钐m舉了起來(lái)，燈光球場(chǎng)里的笑聲嘩啦嘩啦地響起來(lái)，大笑、微笑、尖笑、細(xì)笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、濕笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鳥都有，人多了也是什么笑聲都有”，將十種笑聲放置在一起構(gòu)成句子成分排比，制造了笑聲種種嘩啦嘩啦響起來(lái)的效果?！斑@個(gè)男人渾身上下都破爛了，站著的時(shí)候疼痛，坐著的時(shí)候疼痛，躺著的時(shí)候疼痛，動(dòng)的時(shí)候疼痛，不動(dòng)的時(shí)候也疼痛”，“他們說(shuō)李光頭的哭聲里有七情六欲，有時(shí)像是發(fā)情時(shí)的貓叫，有時(shí)像是被宰殺的豬嚎，有時(shí)像是吃草的牛哞哞地叫，有時(shí)像是報(bào)曉的雄雞咯咯叫”，分別構(gòu)成分句排比?！叭罕娨豢谝Фū捡Y是天下第一黑，寶馬是天下第一白;奔馳比非洲的黑人還要黑，寶馬比歐洲的白人還要白;奔馳比煤炭還要黑，寶馬比雪花還要白;奔馳比小學(xué)生用的黑墨水還要黑，寶馬比小學(xué)生用的白紙還要白。群眾最后總而言之，奔馳比黑夜還要黑，寶馬比白天還要白”，幾組句子通過(guò)兩種對(duì)比構(gòu)成句子排比。這些排比句結(jié)構(gòu)整齊，各排比項(xiàng)之間語(yǔ)義相關(guān)，上下文貫通，語(yǔ)氣連貫，達(dá)到了加強(qiáng)文章節(jié)奏感的表達(dá)效果，韻律感很強(qiáng)讀起來(lái)朗 朗上口，具有音樂(lè)美。余華小說(shuō)中的語(yǔ)言，通過(guò)使用大量的排比，常常跳動(dòng)著某些節(jié)奏和韻律，這些節(jié)奏和韻律，常常是我們?cè)谛蕾p音樂(lè)作品時(shí)才能感受到的那種獨(dú)特的感覺(jué)。[5]

余華語(yǔ)言的音樂(lè)性還表現(xiàn)在使用重復(fù)的手法。《許三觀賣血記》中頻頻使用詞語(yǔ)、句子和段落的重復(fù)。許三觀晚年要賣血引起三個(gè)兒子的不理解，許玉蘭連用十二個(gè)“你們”，十三個(gè)“你”厲聲質(zhì)問(wèn)兒子們。《兄弟》中“這時(shí)的童張關(guān)余已經(jīng)是革命鐵匠、革命裁縫、革命剪刀和革命牙醫(yī)了”，連用四個(gè)相同的詞語(yǔ)“革命”，巧妙地諷喻了童張關(guān)余四人已融入到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景中?！袄罟忸^開始孤單一人，一個(gè)人在街上走，一個(gè)人在樹下坐著，一個(gè)人蹲到河邊去喝水，一個(gè)人和自己說(shuō)話”，用了四個(gè)“一個(gè)人”表明沒(méi)有了宋鋼相伴的李光頭生活的孤獨(dú)?！敖酉氯ダ罟忸^再次音信全無(wú)，六個(gè)合伙人白天盼，晚上盼，時(shí)時(shí)盼，分分盼，最后是秒秒盼了，也盼不來(lái)李光頭的一根頭發(fā)絲”，連用六個(gè)“盼”字將合伙人的盼望之切的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。“在那個(gè)夏天里，李光頭為了躲避這三個(gè)中學(xué)生的掃堂腿，經(jīng)常跑得塵土飛揚(yáng)，跑得自己把自己絆倒。他把八歲的腿跑得又酸又疼，把八歲的肺跑得呼呼地冒熱氣，把八歲的心臟跑得咚咚亂跳，把八歲的自己跑得死去活來(lái)”，用了六個(gè)“跑得”突出了李光頭為躲避掃堂腿的艱辛。這些連續(xù)或間隔的重復(fù)組成排比好似音樂(lè)的曲調(diào)重復(fù)，給人以明快酣暢、音樂(lè)旋律一樣流暢的藝術(shù)美感，增強(qiáng)了音樂(lè)語(yǔ)言和形象的表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)了作者要將音樂(lè)引入小說(shuō)的構(gòu)想。

三、頻繁使用量化詞語(yǔ)， 表現(xiàn)真實(shí)性

余華在小說(shuō)創(chuàng)作中追求語(yǔ)言向真實(shí)無(wú)限接近。為了敘述時(shí)有一種在場(chǎng)感和真實(shí)感，頻繁使用精確的量化詞語(yǔ)， 用具體數(shù)字表明細(xì)節(jié)的真實(shí)性。《許三觀賣血記》里許玉蘭吃了許三觀買的食物，許三觀掰著手指一五一十地給她詳細(xì)地算賬“小籠包子兩角四分，餛飩九分錢，話梅一角，糖果買了兩次共計(jì)兩角三分，西瓜半個(gè)有三斤四兩花了一角七分，總共是八角三分錢”。該句中每一種食物重量細(xì)化到兩，價(jià)格細(xì)化到分，通過(guò)這些具體數(shù)字許三觀的形象瞬間立體化，給讀者以真實(shí)感?！缎值堋分小盁狒[的婚宴晚上六點(diǎn)開始，每桌都是十菜一湯……白酒喝掉了十四瓶，黃酒喝掉了二十八瓶，十一個(gè)微醉，七個(gè)半醉，三個(gè)全醉。全醉的三個(gè)分別趴在三張桌子下面嗷嗷叫著嘔吐不止，把七個(gè)半醉的也勾引得嘔吐了起來(lái)，十一個(gè)微醉的觸景生情，張開了十一張嘴巴，打出了十一串酸甜苦辣之嗝”。在這段對(duì)林紅和宋鋼婚禮現(xiàn)場(chǎng)描寫的句子中，作者一口氣連用了十三個(gè)量化詞語(yǔ)，用具體數(shù)字將婚宴吃喝的熱鬧情景與喝酒人的各種醉態(tài)以幽默的筆調(diào)勾勒出來(lái)，讓讀者感覺(jué)就象置身于婚宴現(xiàn)場(chǎng)，給人有一種親身經(jīng)歷的在場(chǎng)感。

余華憑借高度的敏銳性和對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)知，小說(shuō)中運(yùn)用語(yǔ)言爐火純青。法國(guó)著名文學(xué)理論家與評(píng)論家羅蘭巴特曾說(shuō) “語(yǔ)言是文學(xué)的生命， 是文學(xué)生存的世界， 文學(xué)的全部?jī)?nèi)容都包括在書寫活動(dòng)之中”。余華因極具個(gè)性和藝術(shù)魅力的新穎獨(dú)特、形象生動(dòng)的語(yǔ)言使他的作品大放異彩。他是擅長(zhǎng)制造幽默的、用文字演奏音樂(lè)的小說(shuō)家，是當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)語(yǔ)言駕馭者的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]王希杰.修辭學(xué)通論[M].南京：南京大學(xué)出版社，1996.

[2]米蓋爾·杜夫海納.美學(xué)與哲學(xué)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1985：163.

[3]余華.音樂(lè)影響了我的寫作[M].上海：上海文藝出版社，2004：21.

[4]余華.高潮[M].上海：華藝出版社，2000.1：11.

[5]馮廣藝.漢語(yǔ)修辭論[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2003.