《父母愛情》：歷史的長度與人情的寬度

作者簡介：張瑜，中國藝術(shù)研究院2013級廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士。

[中圖分類號]：J9 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-02

央視綜合頻道2014年的開年大戲依舊秉承了一貫的風(fēng)格“年代家庭情感劇”席卷熒屏，創(chuàng)下高收視的同時贏得了良好的口碑。導(dǎo)演孔笙對年代戲有著精準(zhǔn)的把握，雖說是獻給全天下的平凡愛情卻處處閃耀著歲月的光輝，彰顯著愛戀的美好。再說編劇，劉靜的文字功底過硬，這無疑是一個難得的好劇本，從人物設(shè)計到臺詞情節(jié)都讓兩位主角特別中意，以至于時間跨度如此之大的家庭戲不免有相似之處，他們都舍不得讓導(dǎo)演刪戲或改詞兒。

《父母愛情》講述的是農(nóng)民出身的海軍軍官江德福和資本家小姐出身的安杰從50年代到90年代的愛情故事。江德福和安杰他們的結(jié)合絕非偶然，歷史的原因讓這對門不當(dāng)戶不對的小兩口風(fēng)雨兼程走過一生成為老兩口，看似過著再平凡不過甚至有點艱苦的島上生活，實則幸福的滋味溢于言表。男主人公屢次瞪眼和女主人公頻繁撇嘴的兩個可愛的表情足以看出他們獨有的生活情趣，可以說是談了一輩子的戀愛，堅守愛情幾十年。

一、溫柔敦厚的敘事技巧

從近幾年受眾調(diào)查的收視喜好來看，現(xiàn)實主義題材的親情倫理劇還是很能俘獲觀眾的心的，這正契合當(dāng)下社會情感的需求。再加上這部劇時代感很強，毫不避諱地呈現(xiàn)出那個年代人重視出身和成分以及處于十年動亂、上山下鄉(xiāng)、下崗風(fēng)潮、市場經(jīng)濟等水深火熱之中，當(dāng)他們好不容易挺過來的時候已步入夕陽。

劇中主人公江德福和安杰在出身背景、生活習(xí)慣、文化程度等方方面面的差異構(gòu)成了《父母愛情》的敘事主線，正是這些需要被磨合的地方點亮了戲劇沖突。江德福和安杰相識于一場舞會，江德福對安杰一見傾心，用叢校長的話說就是：“英雄難過美人關(guān)?！倍步軐赂s沒有絲毫感覺，再加上江德福留家庭住址還寫出了錯別字，讓安杰一臉不屑地向她姐姐安欣透露江德福是文盲。盡管如此，他們還是經(jīng)過重重阻撓順利結(jié)婚了，婚后安杰針對江德福早上不刷牙、飯前不洗手、睡前不洗漱的毛病通通進行了“改造”，于是江德福便有了“三洗丈夫”的綽號。不久，他們誕生了第一個兒子，為了方便照顧安杰母子，江德福從老家接來自己的妹妹江德花，從此，江德福夾在兩個女人中間，里外不是人，唯有和稀泥。生活就是這樣，在平凡瑣碎，磕磕絆絆中度過，家長里短中想要吸引觀眾看下去，從臺詞上下工夫是路徑之一，《父母愛情》將經(jīng)典對話展現(xiàn)得淋漓盡致，江德福、江德花、安杰的三角敘事愛意滿滿，讓人能感受到家的那份溫暖，仿佛有與觀眾促膝談心之感。劇中表現(xiàn)“文革”也處理的非常溫和，敘事地點在松山島，遠離了十年動亂的主戰(zhàn)場，巧妙之處在于故事從下一代孩子下鄉(xiāng)這一事件上引出文革，這充分體現(xiàn)了敘事空間的邊緣化和敘事主體的少年化。另外，年代劇不可避免地會涉及到生老病死，關(guān)于這一環(huán)節(jié)，故事講述并沒有直接表現(xiàn)人物故去慘痛的場面，而是從臺詞來體現(xiàn)，讓觀眾知道江德花的丈夫，孩子們的姑父去世了，這種敘事技巧很溫婉。

整個劇的風(fēng)格平實淡雅又不失輕松幽默，用柴米油鹽醬醋茶串起生活中的酸甜苦辣澀香麻，毫無矯揉造作，父母愛情就是這樣一點一滴積累起來的。電視劇里的真情讓人在體會到人生百態(tài)之后，依然能感受到人性的溫柔和敦厚，為之動容。

二、富于張力的人物形象

劇中兩位主人公的飾演者郭濤和梅婷都是國內(nèi)可塑性極強的實力派演員，他們把每一個年齡段都詮釋得很到位，充滿了樸實的生命質(zhì)感。郭濤飾演的江德福是一個從農(nóng)村走出來的大老粗形象，生活中不拘小節(jié)，既可以下地種田又具備作為一個軍人處在司令職位的非凡氣度。梅婷飾演的安杰，從小養(yǎng)尊處優(yōu)，生活小資，一向都是優(yōu)雅地喝著咖啡，品著紅酒，吃著西餐。到后來也可以陪著丈夫在荒島生活，學(xué)習(xí)拉風(fēng)箱燒火做飯，挑扁擔(dān)打井水，甚至和一直都看不慣，不太對付，價值觀不在一個層面上的小姑子討論放屁的事情，相處越來越融洽。還有江德花的飾演者劉琳，樸實無華的生活化表演，著實讓人看不出是已經(jīng)走過新加坡國際電影節(jié)紅毯的亞洲影后。

現(xiàn)實主義題材的電視劇要求演員盡可能隱藏表演痕跡，不斷接近生活實感，想要做到真實與質(zhì)樸，需要演員注重對生活的觀察。劇中有多處精彩的表演讓我印象深刻，演員各自將典型人物的個性化特征呈現(xiàn)出來，充分展示角色魅力。如，安杰得知江昌義不是江德福的兒子而是他的侄子，是其前妻張桂蘭同他二哥通奸生下的孩子。真相大白之前，江德福背負巨大的心理壓力，承受安杰的誤解，看著安杰一次次為此離家出走，大發(fā)脾氣都不肯說出埋藏心中多年的秘密，并且，一直沒有當(dāng)面揭穿江昌義還送他去當(dāng)兵，江德福就是這樣一個委屈自己，保全他人的人。其中一個場景是江德福向安杰坦白的那天晚上，江德福這個流血不流淚的漢子哭泣的背影，他覺得對不起安杰、對不起他二哥、對不起那個孩子，這大概就是時代的悲劇吧。江德福的飾演者郭濤表演細膩，情感起伏富于層次變化，真實感人而毫不做作，他寬厚待人的巨大容忍，讓人折服。

評價一部好劇最根本的標(biāo)準(zhǔn)就是思想性、藝術(shù)性、觀賞性三性統(tǒng)一，而藝術(shù)性的核心之一便是人物吸引力，其中，演員對手戲的碰撞力尤為重要。郭濤在接受采訪時說：“他是看著梅婷老師的戲長大的（笑）?！陡改笎矍椤肥撬麄兊谝淮握婧献?，沒想到第一部對手戲就是演夫妻，很投緣。梅婷是有藝術(shù)追求的演技派，表演功底強，演技出彩，工作敬業(yè)，很幸運能夠和她合作，在這部劇里我們演跨越了50年的夫妻，一直很配合，演完后那種默契度還在，感覺好像跟她過了一輩子。”往往一對配合默契的演員演對手戲總能擦出火花，演員精湛的演技可以成就一部電視作品。

總之，《父母愛情》的演員們在充分理解人物的基礎(chǔ)上，把握住人物性格基調(diào)，找到人物特有的外在與內(nèi)在特征：人物特有的行為方式、眼神、語氣語調(diào)等，并通過這些特征塑造出富于張力的人物形象。

三、基于真實的影像表達

《父母愛情》是一部非常接地氣的電視劇，影像風(fēng)格基本遵循著寫實主義的路線，這與故事情節(jié)、故事發(fā)生的環(huán)境密切相關(guān)。劇中我們可以看到痕跡感鮮明的上世紀(jì)五六十年代的家居擺設(shè)；聲音調(diào)度方面，我們常常聽到從遠方傳來的革命歌曲；服裝方面，有與人物、時代貼合的穿著，資本家小姐有旗袍和高跟鞋，勞動婦女有藍黑色彩為主的衣服和布鞋，還有隨著時代變遷不斷更替變化的各種軍裝……這些都是構(gòu)成電視劇寫實風(fēng)格的最基本元素，以寫實風(fēng)格來展現(xiàn)平民百姓生活中司空見慣的場景，可以使故事更加真實，更容易貼近觀眾，以便觀眾更好地體驗故事。

細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，《父母愛情》的影像有著淡淡的懷舊情緒，處處散發(fā)著那個年代的生活氣息，具有鮮明時代感的影調(diào)使影像韻律感十足，它用生活化的鏡頭語言，平實的視角記錄了我們父輩走過的那段崢嶸歲月。除此之外，色彩的表現(xiàn)在突出懷舊中扮演著更為重要的角色。在人的感官刺激中，色彩是非常直觀的表達，很多影視劇借助色調(diào)來區(qū)分時空，色彩在影視劇里已經(jīng)不是單一的特征屬性，而是影視劇很重要的情緒表達?！陡改笎矍椤氛w色彩基調(diào)是偏藍與綠的冷色調(diào)，畫面有一種清新、亮麗的感覺，這也與故事發(fā)生的時間、地點相吻合。在現(xiàn)代的影像系統(tǒng)中，空間也是重要的視覺元素，在空間呈現(xiàn)上，《父母愛情》中有大量的前景設(shè)置以及透過小窗口拍攝行進中的人物，使畫面看起來更立體，從而達到增強空間感的效果。因此，劇中的影像給人一種寫實中不乏幽默，現(xiàn)實中又夾雜著些許懷舊的感覺，帶有強烈的回憶情緒。

總體來講，《父母愛情》的影像構(gòu)建比較成功，有效地完成了主題的要求，細膩、生動、立體地塑造了江德福、安杰、江德花、老丁、歐陽懿、安欣等一批人物形象，故事講述布局合理，節(jié)奏清晰，具有幽默感，起承轉(zhuǎn)合均有可圈可點之處。

四、淡中有濃的情緒渲染

《父母愛情》的代入感與存在感不是針對某一類人群的，它屬于全民，50后、60后看它可以回味自己的愛情往事，70后、80后可以比照自己當(dāng)下的家庭與婚姻，90后、00后則能品味父母愛情的點點滴滴，每一位觀眾都能從劇中找到自己的定位與縮影，由此引發(fā)的情感共振，心靈共鳴也更加強烈。

劇中的兩個抒情段落讓我感觸頗深，一個是“房頂”。電視劇中出現(xiàn)多次不同人在不同情境下站在房頂上的場景，起初是江德福夫婦在島上的鄰居王政委的家屬經(jīng)常站在房頂干活，可以一覽無余地看到他們家的院子，安杰出于好奇讓江德福帶她上去也看看，安杰不禁感嘆碧海藍天風(fēng)景之美，回家不久后在自己家院子里也安了梯子。之后，房頂上的戲頻頻出現(xiàn)，江昌義的出現(xiàn)讓安杰一氣之下回娘家多日未歸，江德福站在房頂瞭望遠方，表示很想念安杰；安杰同妯娌鄰里之間的關(guān)系也是在房頂與江德花和王妻聊天中緩和；兩個參軍的兒子江衛(wèi)國和江衛(wèi)東回家探親，倆人聊天，江衛(wèi)東被小妹發(fā)現(xiàn)抽煙都是在房頂。另外一個抒情段落是江德福過八十大壽生日，孩子們相繼送生日禮物，大兒子江衛(wèi)國復(fù)制了一本檔案資料冊送給父親，江德福激動地接過資料冊甚是感慨自己一生的從軍記錄沒有任何污點。此外，江德福還得到了一套最新款的軍裝和一本書，書中內(nèi)容是他在位時講過的所有語錄。最后送出禮物的是大女兒江亞菲，她送給父親的禮物是一張光碟，光碟放入影碟機，一陣嘹亮的軍號從音箱中傳出，江德福眼睛一亮，豎起耳朵，清楚地辨認不同的軍號所代表的含義，軍號嘹亮有力地回蕩在江家客廳，帶著江德福和安杰二人回到過去，往事歷歷在目，故事在讓人暖心的軍號中接近尾聲……

《父母愛情》所帶給觀眾的正面能量實在太多，通過這部劇，觀眾能更加了解父輩的愛情，更關(guān)懷他們的感情生活，深刻體會那句歌詞“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老！”劇中挖掘出的人性的美好與偉大也是觀眾獲得的一筆寶貴的精神財富。江德福為了和安杰在一起，差點因為安杰的出身犧牲了自己的前途，怕安杰內(nèi)疚，一直未將此事告之；江德福不揭發(fā)假兒子的真相，受盡周圍人的誤解，委屈自己保全他人；安杰犧牲自己的理想在松山島生兒育女陪伴丈夫幾十年；安欣隨被打成右派的歐陽懿到小黑山受苦多年；江德花雖然不夠漂亮，文化程度也不高，卻對老丁真情一片，默默付出不求回報；安杰為在江德福生日那天收到自己親手織的毛衣毛褲，累到住進醫(yī)院昏迷數(shù)日，江德福日夜守候直到安杰蘇醒……這些寶貴的品質(zhì)，這些真情實感，讓人感動，備受啟發(fā)。

五、結(jié)語

縱觀全劇，“情”是重頭戲，江德福和安杰到晚年回憶起來他們的一輩子是幸福的，安杰不甘于做一個家庭婦女，堅持要實現(xiàn)自身價值，在島上有了一份教師的工作，江德福親切稱呼其為“安老師”，江德福并不是一個高大全的大丈夫形象，而是一個懂得疼老婆的男人，這讓劇中其他女人比起安杰的幸福來遜色不少，用亞菲的話說她的母親就是：“這輩子太值了！”的確，這份感人又可敬的父母愛情為下一代樹立了很好的典范。篇幅長達44集的家庭戲不只講述父母愛情，也有兒女們的青春與愛情，觀看中不但不會覺得困乏冗長，反而會激起每一代人的集體懷念。