電影的符號性分析

黃夜曉

摘 要：每一部影片都有其所要講述的故事和表達的主題，電影主題通過電影故事展現(xiàn)，而每一個故事都是用電影畫面來呈現(xiàn)。那么是什么承載電影畫面呢？每一個道具抑或是意象在電影畫面所要傳達的意義是什么呢？這是電影符號所需要解決的問題，本文就電影《天堂口》，進行影片的符號性分析。

關(guān)鍵詞：電影符號；天堂口；意象

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-02

《天堂口》于2007年上映，該電影翻拍自吳宇森早年經(jīng)典作品《喋血街頭》，它講述的是上海市郊貧困小村落感情很好的三兄弟到大上海闖蕩的故事。影片由陳奕利導演。影片上映后來自網(wǎng)絡一片評論聲，大部分是對該影片不滿意。筆者認為其原因主要是對《喋血街頭》——這部源自于吳宇森導演之前的作品的認可以及對該翻拍作品的期待。但是事實證明，翻拍的電影在一定程度上需要承擔更大風險，主要是觀眾的期待值和審美去向都在提高，還有的是一種挑剔的觀影心里。筆者就本片的電影意像進行分析，其他方面不做探討。本文主要從以下幾個具有符號性特點的意象進行分析：

一、天堂口

電影的片名叫《天堂口》，在該部影片中，天堂口是一個既定的地點，即一個大上海的歌舞廳。這是一個具象，有舞臺，有歌舞女，有歌聲，有熱鬧的人聲嘈雜。這里充滿了各種利欲誘惑，殺傷危機，有名譽，有錢權(quán)。

這個地方是每個人心中都向往的天堂：歌女露露在這里想成為當紅電影明星，阿峰出入這里想見識大上海的繁華，小虎在這里有他最原始的希望，看漂亮姑娘，盡管這些都是從哥哥大剛的描繪中所暢想的。大剛在這里，想干出一番他所認定的事業(yè)，盡管最后的命運仍以悲劇結(jié)束。

而另一個層面上，在這個“天堂”里，深處隱藏的是死亡。孫紅雷扮演的洪哥是一個標準的黑社會老大形象，盡管他打著一個投資電影的文化人形象，但事實上他殺人不眨眼，手下個個都是他的殺人工具，其中就有大剛，他對每個人都是殘忍的。最后的命運也是逃脫不了被殺，被取代，大剛?cè)〈怂?，成為了另一個劊子手。天堂在這里是一個死亡和陰郁的代名詞。

在影片的音樂中，天堂也是有所旨意的。歌女露露一上場唱的歌曲《天堂口》再次將天堂推到觀眾的觀影視線里：“明明這里就是天堂的缺口”，“天堂在天堂夢里頭”……這些似乎在鋪墊和意味著，她最終會走入真正的天堂。那么，真正的天堂在哪里呢？

也許就在那個有著母親，有著家人，有著祥和安靜的家鄉(xiāng)里。在影片中中，就是一個叫做角門的貧困小村落，他們回到了這里，在這里享受安靜，享受未曾離開時的日子，但是故事最后露露被大綱派人槍殺，她到了另一個天堂。

天堂貫穿整個電影，于多重形式存在，使得觀眾在觀影之后，會記憶深刻于這個意向在每個環(huán)節(jié)的存在。也許，這就是電影的特性所在，它用多重顯性和隱性的方式向人們傳達價值。

二、懷表

懷表在影片中貫穿始終，它連接整個故事情感的轉(zhuǎn)折變化。這塊懷表在整個影片中串著一條主線：即兄弟間的情誼。這個道具符號在影片中出現(xiàn)了四次，每一次都是一個情感的轉(zhuǎn)折點。

第一次是小虎生日，大剛送給小虎的生日禮物。這是大剛想作為一個“驚喜”送出，也是在這個時候，他們兄弟三人決定一起去上海闖蕩，“三個人在一起，誰也不會丟下誰”，這是最初的諾言。小虎把這塊懷表視為珍寶，與其說它只是一個記錄時間的道具，它更代表的是一種情感——相依為命的兄弟之情；

第二次是大剛準備執(zhí)行洪哥的刺殺任務去殺馬克和露露之前，小虎的一段回憶里出現(xiàn)的。小虎拿出懷表，以想家和母親作為線索回憶這么多年以來兩兄弟相依為命的經(jīng)歷，這是對兄弟情感的再次確定，但是隱約間也意味著這也將是一個情感的轉(zhuǎn)折。確實是這樣，阿峰決定退出他們的行動，前去營救馬克和露露，這兩個人阿峰想保護。但是在大剛眼里，執(zhí)行殺人任務是他的宿命，也是他內(nèi)心開始變化的映照。在此過程中，他為了他的目的，不惜對阿峰開槍，小虎情急之下為了保護阿峰對哥哥開了一槍，自此，大剛情感發(fā)生變化；

第三次出現(xiàn)是小虎回到天堂找哥哥大剛。而此時的大剛已殺了洪哥，自己是天堂一把手，他沿承了洪哥的心狠手辣。一句“我弟弟已經(jīng)死了”， 小虎在絕望被拖出時候?qū)驯砣M了大剛的手里，小虎被大剛處死，在這里，情感完全結(jié)束。物歸了原主，而內(nèi)心情感是否還能延續(xù)下去呢，也許這只有在他們的心里了。

第四次出現(xiàn)是大剛在坐等阿峰和馬克報仇之前，他拿出懷表看了看時間，仿佛這是一個情感的等待，他等待的也許是對弟弟的愧疚贖回，也許是一個解脫。影片最后，阿峰在與大剛的生死對決中，兩個人對彼此都開了槍，故事轉(zhuǎn)向柔情節(jié)奏，阿峰也是拿著掉落在地上的懷表，回憶起了小虎，回憶起了他們開始來上海的初衷。

懷表在影片中不僅串著的表本來所承載的意義——時間。它還代表著時間的變化轉(zhuǎn)移帶來的人物命運的變化。他們從一開始在角門的時候，快樂的年輕三人，安靜生活，心中有所牽掛和愛；到后來三人決定一起離開家鄉(xiāng)，闖蕩上海；再到后面意見分歧，每個人的生活方式和追求標準都不一樣：阿峰不想在殺人的這條路上一走回不了頭，而大剛只想出人頭地，成為下一個“洪哥”，小虎成了整個情感的犧牲品；再到最后反目成仇，互相廝殺。這一系列的變化過程，懷表都在見證，也都在參與。懷表在這里還意味著生命、時間的流逝，在一定程度上來說就是生命的消逝。每一個意象都有其特定的含義，也有其特定環(huán)境下的指向。在這個影片中，筆者理解的懷表是兄弟情感和時光的斗轉(zhuǎn)星移。

三、菜粉粥

菜粉粥是阿峰愛吃的食物，影片中首次出現(xiàn)是阿峰在家里，和妹妹、病榻上的媽媽一起吃飯時，他說他愛吃菜粉粥。這是一種什么具體食物，沒有具體交代。筆者認為，影片中給了一個這樣的意向，是有著特殊含義的。

這是主人公阿峰念念不忘的食物，更是一種情感，一種對家鄉(xiāng)的眷戀。在來到了上海天堂之后，幾個兄弟在一起吃飯，大剛問阿峰想吃什么的時候，阿峰脫口而出，有菜粉粥嗎？大剛說，在上海怎么會有菜粉粥呢？這是一個沒有菜粉粥的城市，那么對于阿峰來說，這也是一個沒有歸屬感的地方。菜粉粥在上海沒有，只有在那個有母親、有家的地方才有。菜粉粥在此象征的是那揮之不去的家鄉(xiāng)情結(jié)。其實在每個人心中，都有那么一些東西是無法割舍的，無論你的一生將在哪些地方奔波，一些割舍不了的永遠是割舍不了的。菜粉粥之于阿峰，也是這個意義。

它還代表了阿峰極力堅守本真的性格。無論是在大上海怎么復雜的環(huán)境下，他的內(nèi)心深處仍然堅守的是離開家鄉(xiāng)之前的那些愛好，之于食物，之于追求，之于做人的原則。

四、其他意象

舞步：影片開頭素珍在跳舞，阿峰和小虎在一旁欣賞，小虎說素珍的身材好，之前干煸，現(xiàn)在豐滿，而阿峰卻說， 那腳呢。“那才是女人最迷人的地方”。腳在這里似乎暗示著愛情的萌生。在后面的跳舞中，他不小心踩了素珍，再次在這里深化了情感。更是一種尋根情節(jié)，腳最接地氣，最能代表一個真實的人，因此在這里隱約象征的，依然是阿峰那股本真的追求。

攝影棚：阿峰帶露露來到的一個地方，就是攝影棚。成為當紅明星是露露的夢想，也正是這個夢想，讓她和馬克一直苦苦地在糾結(jié)中留在洪哥身邊。影棚里，露露笑得燦爛。但是這始終只是一個幻覺，就像電影本身就是一場全民幻覺的活動一樣。所有在電影院觀影的觀眾，都是在一種集體幻覺的模式下去觀影。那么這個攝影棚就是制造幻覺的地方。同樣，在這里，阿峰給露露的夢想插上了幻想的現(xiàn)實，但是終究是個幻想，到最后都沒有實現(xiàn)，攝影棚是一個夢想象征的地方。

結(jié)語：

以上所分析的電影符號并不能代表整個影片的符號，入畫即信息，在一整部電影里，每一幅畫面和每一個意向都承載著一定的意義，而更多的影像意義是創(chuàng)作者所要追求的，也是觀賞者所需要理解的，只有這樣，才能達到一個溝通的目的。電影本身意義在意通過影片與觀眾達到某種共鳴，才能被認可，好的影片也更應該是用更多的電影符號去詮釋電影故事和電影主題。

參考文獻：

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