領(lǐng)導(dǎo)人影視形象的歷史變遷

電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》8月8日登陸央視，成為影視界為紀(jì)念鄧小平誕辰110周年獻(xiàn)上的一份厚禮。以毛、鄧等領(lǐng)導(dǎo)人為主要角色的影、視、劇作品，都不只是簡單的文藝創(chuàng)作，而是相應(yīng)地負(fù)載著特定的政治寓意。領(lǐng)導(dǎo)人影視形象的變遷，也相應(yīng)地折射出時(shí)代思潮的嬗變。

1977年公演的話劇《轉(zhuǎn)折》，全劇共五場，三場寫現(xiàn)實(shí)，兩場寫歷史。歷史是寫紅軍在危難關(guān)頭，召開了遵義會(huì)議，扭轉(zhuǎn)了歷史的航程；現(xiàn)實(shí)寫打倒“四人幫”后，同樣開啟了歷史的轉(zhuǎn)折。主創(chuàng)人員決定把周恩來的形象搬上舞臺(tái)，為此設(shè)計(jì)了15分鐘的戲，由王鐵成、吳鋼分別在北京、成都的舞臺(tái)上同時(shí)飾演這一角色，彩排的效果極好，15分鐘內(nèi)7次鼓掌。正式公演前卻遭遇上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的叫停，原因是“毛主席的戲還沒有出來，周總理的戲不能搶在前面”。導(dǎo)演據(jù)理力爭，該劇最后得以公演。公演后，觀眾好評(píng)如潮，王鐵成也由此成為最早的特型演員，成為飾演周恩來的“專業(yè)戶”。

話劇《轉(zhuǎn)折》不僅打開了領(lǐng)導(dǎo)人形象在話劇舞臺(tái)上的塑造空間，也為后續(xù)更多領(lǐng)導(dǎo)人在影視熒屏上的出現(xiàn)開辟了道路。1978年，在謝鐵驪、陳懷皚執(zhí)導(dǎo)的電影《大河奔流》中，毛澤東、周恩來的銀幕形象首次被塑造。

1983年的電視劇《父親》是第一部反映毛澤東私人生活的影視作品，在當(dāng)年12月26日播出。描寫毛澤東在喪子悲劇面前的心靈震顫時(shí)，寫到他流了淚，寫到他為兒子的遺像扎小白花，寫到他向兒媳婦瞞著這個(gè)消息，而兒媳婦也向他瞞著這個(gè)消息，倆人卻要在對(duì)方面前裝得無限歡顏。

編劇肖尹憲算是做了一個(gè)大膽的嘗試，試圖以常人情感解構(gòu)領(lǐng)袖心理。結(jié)果片子拍出來之后受到了有關(guān)部門的調(diào)查。

由于這部電視劇的“隨便”出籠，引起上邊的注意，1987年，廣電部專門成立了影響至今的“重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組”，統(tǒng)一審查重大革命歷史題材和涉及擔(dān)任中央政治局委員以上職務(wù)的領(lǐng)導(dǎo)人的影視作品。

1991年丁蔭楠導(dǎo)演、王鐵成主演、廣西電影制片廠出品的《周恩來》能夠公映，至少說明了當(dāng)時(shí)“重大題材小組”的膽識(shí)和魄力。

《周恩來》上映時(shí)票房據(jù)稱兩億，觀影人次超一億（那時(shí)票價(jià)兩塊錢），即便考慮到組織攤派的因素，這個(gè)數(shù)字在當(dāng)時(shí)仍然是驚人的。王鐵成在這部影片中塑造的“文革”中的周恩來經(jīng)典形象，得到了周的遺孀、當(dāng)時(shí)已快走到人生盡頭的鄧穎超的高度肯定。片中毫不回避地描寫了林彪事件前后的毛林斗爭、毛周江圍繞四屆人大人事安排的博弈、“二月逆流”、陳毅被批斗、賀龍之死、八大軍區(qū)司令對(duì)調(diào)，凡屬“文革”中重大事件，都有涉及。

摘自《博客天下》