京作宮廷范兒

夏中和

2008年，一件從海外回流的清代乾隆時(shí)期“掐絲琺瑯多穆壺”（一對(duì)）在中貿(mào)圣佳春季拍賣會(huì)上以9072萬元拍出，創(chuàng)造了琺瑯器拍賣的世界最高紀(jì)錄。僅僅兩年后，一對(duì)清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐，在香港拍出1.1億元，重新改寫了琺瑯器拍賣的世界最高紀(jì)錄。這一對(duì)清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐乃皇家御制香爐，傳世品中雙鶴香爐僅此一對(duì)，曾為19世紀(jì)英國富豪阿爾弗雷德·莫里森（Alfred Morrison）的放山居（Fonthill House）之舊藏，為存世孤品，也是傳世琺瑯器中的珍品。

這對(duì)香爐的形態(tài)為一對(duì)鶴作步行狀，回首相望。鶴身中空，嵌白色釉，背施一條狀藍(lán)釉，以掐絲作羽紋，鶴嘴施墨綠釉，紅頂。翅膀可開合為蓋。底座藍(lán)釉鏨胎琺瑯為石，底綠、白掐絲琺瑯飾浪花。此器造型逼真雄偉，紋飾鑲嵌精細(xì)，以掐絲琺瑯和鏨胎琺瑯相結(jié)合的工藝，表現(xiàn)出雍正朝藝術(shù)品制作的嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著和藝術(shù)修為。當(dāng)香爐點(diǎn)起，煙從鶴的口中緩緩飄出，縈縈繞繞，仿如身置仙境一般。

這對(duì)掐絲琺瑯雙鶴香爐高145厘米。除了器形巨大、做工精美之外，其雙鶴為一組的造型也頗為罕見，因?yàn)閮砂豆蕦m、沈陽故宮博物院所藏的香爐都是一對(duì)單鶴。此件器物被許多研究者認(rèn)為是弘歷作為太子的時(shí)候，為其父雍正皇帝賀壽而特意定做的，因此才有“大鶴加小鶴”的造型。鶴象征和平、長壽，大鶴口中之桃子也寓長壽之意。桃子是小鶴送給大鶴的禮物，也表現(xiàn)了弘歷祝賀父親雍正長壽的意愿。

雍正皇帝不喜歡掐絲琺瑯，故其制品和傳世品都較少，傳世作品比較可靠的只有臺(tái)北故宮收藏的金胎掐絲琺瑯豆。乾隆朝是掐絲琺瑯大發(fā)展大繁榮的時(shí)期，據(jù)檔案記載，造辦處制作了數(shù)量可觀的琺瑯器，包括宮廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陳設(shè)品和文房清供等。乾隆朝掐絲琺瑯的胎子，銅質(zhì)精純，胎骨厚重，無輕飄之感，甚至有些器物用昂貴的黃金制胎；琺瑯釉料均無透明感，砂眼減少，細(xì)膩光滑，琺瑯釉色彩之豐富超過了以往任何時(shí)期；在圖案裝飾上，除繼承了明代勾蓮花的做法以外，還運(yùn)用了仿古的獸面紋、幾何紋，并將山水亭榭、花鳥蟲魚、人物故事作為裝飾，追求繪畫的意趣，取得了較好的裝飾效果；在鍍金、鏨刻方面，不惜財(cái)力、功力，金色濃重，刻飾精美；這一時(shí)期的掐絲琺瑯工藝還常與畫琺瑯工藝相結(jié)合，并鑲嵌珠寶，具有典型的金碧輝煌的皇家藝術(shù)風(fēng)格，這一工藝品種在清代乾隆時(shí)期達(dá)到了一個(gè)巔峰。

掐絲琺瑯在民間被稱為“景泰藍(lán)”，顧名思義，這種工藝在中國以明代宣德、景泰年間為代表。據(jù)考琺瑯工藝起源悠久，古埃及、希臘和羅馬都曾出現(xiàn)過琺瑯制品，相傳掐絲琺瑯在元代傳入中國，其規(guī)范叫法為“銅胎掐絲琺瑯”。掐絲琺瑯是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品。元代時(shí)從阿拉伯半島陸路傳入，當(dāng)時(shí)稱之為“大食窯”器，中國的古代工匠很快就掌握了“大食窯”的制作技藝，并與本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，制作了具有民族特色的嶄新的金屬掐絲琺瑯——景泰藍(lán)。明代景泰藍(lán)受到皇帝青睞，它用薄而窄的銅絲掐作成多種圖案，粘在銅胎上，填上各色琺瑯料，經(jīng)過烘燒、磨光等工序成器。因當(dāng)時(shí)釉料多呈藍(lán)色，因此“景泰藍(lán)”在民間成了掐絲琺瑯的俗稱代名詞，宣德、景泰年也成為掐絲琺瑯發(fā)展的鼎盛時(shí)期?，F(xiàn)在收藏于故宮的掐絲琺瑯器中有不少款識(shí)為“景泰年制”和“大明景泰年制”。據(jù)專家研究，其中多數(shù)是景泰朝利用早期遺存的琺瑯舊器重新改制而成，也有后世慕名仿造改款的。雖然明代中后期景泰藍(lán)均有制作，但都沒有超過宣德、景泰時(shí)期的水平。明代景泰藍(lán)胎的銅質(zhì)較好，多為紫銅胎，銅體略顯厚重，故造型仿古青銅器較多，所用的彩釉均為天然礦物顏料，色彩深沉而逼真，紅像寶石紅，綠像松石綠。掐絲較粗，鍍金部分金水厚，彩釉上多有砂眼。這也是鑒別明代景泰藍(lán)的重要特征。掐絲琺瑯在明清兩朝興盛一時(shí)，到了清代乾隆朝，又迎來它發(fā)展的一個(gè)巔峰時(shí)期，展現(xiàn)了中國歷史上銅胎掐絲琺瑯工藝的最高水平。乾隆掐絲琺瑯在中國古代工藝美術(shù)史上占有重要的地位，從存留至今的乾隆時(shí)期掐絲琺瑯器看，品種之豐，技藝之精湛，都可以說是將元明時(shí)期興起的琺瑯傳統(tǒng)工藝推向了發(fā)展繁榮的頂峰。

明末清初孫承澤在《天府廣記》中記載：“至內(nèi)造如宣德之銅器、成化之窯器，永樂果園廠之髹器，景泰御前作坊之琺瑯，精巧遠(yuǎn)邁前古，四方好事者，亦于市內(nèi)重價(jià)購之。”數(shù)百年來，景泰藍(lán)一直是海內(nèi)外追逐的珍品。景泰藍(lán)之所以珍稀，因?yàn)槠z琺瑯的釉料配置和燒造技術(shù)難度大，生產(chǎn)成本高，故制造數(shù)量很小，一度還是國家級(jí)的保密技術(shù)，頗有神秘之感，被譽(yù)為北京工藝“四大名旦”之首。北京故宮藏瓷數(shù)萬件，琺瑯器也就6000余件，流失在海外的僅2000余件。清宮造辦處琺瑯作所制御用琺瑯器不惜工本，追求精益求精，在很長時(shí)間內(nèi)，作為皇家用器，主要由宮廷內(nèi)御用作坊制作，除少量作為貴重禮物由皇帝恩賜給王公大臣外，民間很少流傳，難得一見。所以琺瑯器愈發(fā)顯得珍貴，更多是作為尊貴地位的象征，即便是在宮廷內(nèi)，也多是在正式場合使用。因此，無論是在歷代收藏中，還是在當(dāng)今藝術(shù)品市場上，琺瑯器向來都被視為貴重之器，倍受珍愛，所以收藏價(jià)值與日俱增。

“隨著掐絲琺瑯價(jià)格的進(jìn)一步走高，國內(nèi)掐絲琺瑯收藏升溫，使得仿制品大量出現(xiàn)，這給收藏者帶來了極大的風(fēng)險(xiǎn)?！币晃徊丶艺f。據(jù)介紹，為了換取外匯，建國之后中國專門生產(chǎn)景泰藍(lán)工藝品，“文革”前達(dá)到了頂峰，景泰藍(lán)遠(yuǎn)銷90多個(gè)國家和地區(qū)。在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的工藝品中，有大量仿古工藝品。目前，在深圳的古董地?cái)偵弦策€可以見到這種仿制品，往往被人誤認(rèn)為古董。殊不知，真正的古董與仿制品之間的價(jià)值有著巨大的差別。但是，對(duì)于一般的買家來說，僅僅從外表上區(qū)分是非常艱難的。真正具有文物價(jià)值的明清古董掐絲琺瑯，其市場價(jià)值高達(dá)幾百萬、幾千萬甚至上億元，而品質(zhì)極高的景泰藍(lán)工藝也就值十幾萬元，普通的不過幾千元甚至更少，兩者價(jià)值差別巨大。如果藏家將仿品、工藝品當(dāng)成古董買回來，輕者損失不少，重者有可能會(huì)傾家蕩產(chǎn)。

收藏掐絲琺瑯，如何區(qū)分真假，降低風(fēng)險(xiǎn)？其實(shí)，最明顯的區(qū)別就是看它是否存在砂眼現(xiàn)象。如果看到一件沒有砂眼卻又號(hào)稱是古董的景泰藍(lán)，你就要當(dāng)心了，它很有可能是絲毫不具備藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)代工藝品。古董的一大特征是釉料表面存在砂眼現(xiàn)象，針眼般大小。這是由于古代提純技術(shù)不高，導(dǎo)致釉料中硼酸鹽含量過高，因此，在燒制過程中，雜質(zhì)氣化產(chǎn)生了小孔。到了乾隆時(shí)期，隨著工藝的改進(jìn)，砂眼現(xiàn)象減少，建國之后，砂眼現(xiàn)象幾乎可以杜絕。

其次，收藏鑒別掐絲琺瑯，以胎體厚重工藝精細(xì)為最佳。一件約30厘米高的乾隆掐絲雙耳龍壽紋瓶，器胎可厚達(dá)1厘米以上，重量可達(dá)數(shù)公斤，需雙手合力才能提得起。而清道光年間及后世制作的景泰藍(lán)，器胎和重量都要輕巧得多，一只手便可提起。此外，收藏掐絲琺瑯，除了認(rèn)清年代外，在器型的選擇上，應(yīng)以人物、動(dòng)物為首；其次是爐、瓶，且須造型奇特，以有出戟、附件為佳；再次是碗、碟、杯等。

另外，在觀察琺瑯釉時(shí)，還必須考慮歷史的原因：明代器的琺瑯質(zhì)厚，色透，砂眼凹坑大且多；清初器的琺瑯也有砂眼，但比明代有顯著改進(jìn)，琺瑯質(zhì)厚但不透；至清末、民國，琺瑯稀薄，但砂眼幾乎消失?；疱兘鸬纳剩好鞔鹘鸷?，色泛紅；清初器金薄，色泛黃；清末金色泛白；近現(xiàn)代采用電鍍工藝，金更薄。

由于當(dāng)今工藝品市場中大量且廉價(jià)的用機(jī)器等先進(jìn)生產(chǎn)工具制作的景泰藍(lán)充斥市場，因此，為了區(qū)分，拍賣市場上將一些晚清或者晚清以前用手工制作的景泰藍(lán)特別稱之為“掐絲琺瑯”。隨著掐絲琺瑯價(jià)格的進(jìn)一步走高，人們的收藏?zé)崆橐脖辉俅渭ぐl(fā)起來。對(duì)此業(yè)內(nèi)人士極力勸告藏家冷靜頭腦并忠告：面對(duì)市場出現(xiàn)的一些甚至可以達(dá)到以假亂真的程度的高仿品，藏家要進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域需要慎之又慎。由于景泰藍(lán)古董的價(jià)格極高，根本不是一般收藏者所能承受的，所以對(duì)于“玩”不起古董的收藏愛好者，不妨另辟蹊徑，關(guān)注 一下現(xiàn)代景泰藍(lán)作品?，F(xiàn)代的景泰藍(lán)大師為景泰藍(lán)的傳承與發(fā)展做著不懈的努力，隨著景泰藍(lán)的主要原料和其他手工藝品制作技術(shù)的不斷發(fā)展以及市場的需要等，促使近年來的景泰藍(lán)制作工藝出現(xiàn)了重大的突破，不斷的有新景泰藍(lán)品種、新的釉料顏色、新工藝的出現(xiàn)，多種工藝相結(jié)合的景泰藍(lán)產(chǎn)品，都具有收藏價(jià)值。