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    新常態(tài)新形勢下文藝評論的獨立性

    2014-04-27 06:03:36楊廣虎
    西部大開發(fā) 2014年12期
    關鍵詞:文藝工作者獨立性文藝

    ?文/楊廣虎

    新常態(tài)新形勢下文藝評論的獨立性

    ?文/楊廣虎

    文藝評論的獨立性問題一直以來受到各方的關注和評論家的努力,但隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展,各種弱化文藝評論獨立性的事情層出不窮,“圈子化評論” 、“研討會評論”、“紅包評論”等等現(xiàn)象不斷,人們深惡痛絕,但又自覺不自覺地自我異化,精神麻木,放任自流。

    新形勢,指新的事物發(fā)展形勢,或者國內(nèi)、國際的時事發(fā)展新的趨勢。我們要深刻認識到,我國在改革開放取得一系列舉世矚目成就的同時,伴隨著社會結構的變動和對外開放的發(fā)展,社會矛盾出現(xiàn)了許多新的情況和深層問題,社會分層及其利益需求的多樣化趨勢以及由此而引發(fā)的矛盾進一步發(fā)展,人們在思想活動中的獨立性、選擇性、多變性和差異性更加明顯。作為一名文藝評論家,要清醒地認識到新形勢下的國際、國內(nèi)趨勢,以及各種思潮,才能進行正確地評判。

    當前,社會上,包括文藝工作者對文藝評論有這樣那樣的偏見和不滿,這更需要我們文藝評論工作者不斷反思。文藝評論,又稱文學批評,是評論者在文藝欣賞的基礎上,在某些文藝理論的指導下,對文藝創(chuàng)作、文藝思潮等文藝現(xiàn)象,文藝實踐活動進行闡述和評判的文章,是評論者科學理性認識的體現(xiàn)。筆者認為,新形勢下,有必要重提評論的獨立性,文藝評論的獨立性主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

    一、文藝評論的獨立性,首先體現(xiàn)在不依附于各種外來的勢力,繼承中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng),弘揚正能量。新形勢下,社會環(huán)境不斷包容和開放,黨的十八大提出,倡導富強、民主、文明、和諧,倡導自由、平等、公正、法治,倡導愛國、敬業(yè)、誠信、友善,積極培育和踐行社會主義核心價值觀。富強、民主、文明、和諧是國家層面的價值目標,自由、平等、公正、法治是社會層面的價值取向,愛國、敬業(yè)、誠信、友善是公民個人層面的價值準則,這24個字是社會主義核心價值觀的基本內(nèi)容。意識形態(tài)作為上層精神建筑,是建立在物質(zhì)不斷豐富和國家安全和平基礎之上的;文藝評論沒有絕對的獨立和自由,是在保證國家政權穩(wěn)定和人民生活快樂幸福的前提之下的。新形勢下,國家倡導積極培育和踐行社會主義核心價值觀,倡導清明政治,這給文藝評論的獨立性創(chuàng)造了良好的外圍環(huán)境;同時,也給文藝評論工作者以責任。文藝評論是社會化的閱讀行為和認識世界的途徑之一,文藝評論工作者,要站在社會的前沿,關注熱點、焦點問題,借鑒西方理論,總結、完善中國經(jīng)驗,充分體現(xiàn)社會主導價值觀和主流思想。

    二、文藝評論的獨立性主要體現(xiàn)在文藝評論工作者自身人格、思想和道德的獨立。既然說,“文藝評論”是“評論者科學理性認識的體現(xiàn)”,作為評論主體的文藝評論工作者,就需要認真學習,放眼世界,有前瞻性、敏銳性和預見性,當好“伯樂”,苦練內(nèi)功,保證自身思想和道德的獨立。雷達說過,“對于一部文學作品,可以有各種評論,但是同時,有一個必須得遵循的原則,那就是審美的規(guī)律?!敝袊穆?lián)向社會正式發(fā)布“文藝界核心價值觀”和《中國文藝工作者職業(yè)道德公約》。指出“文藝界核心價值觀”是廣大文藝工作者的共同價值追求,內(nèi)容是“愛國、為民、崇德、尚藝”。愛國,是文藝工作者的精神氣節(jié)。為民,是文藝工作者的價值取向。崇德,是文藝工作者的基本操守。尚藝,是文藝工作者的職業(yè)追求?!吨袊乃嚬ぷ髡呗殬I(yè)道德公約》是廣大文藝工作者踐行文藝界核心價值觀的行為規(guī)范,主要內(nèi)容是“堅持愛國為民、弘揚先進文化、追求德藝雙馨、倡導寬容和諧、模范遵紀守法”。作為一名文藝評論工作者或者文藝評論家,應該按照“文藝界核心價值觀”去要求自己,遵守《中國文藝工作者職業(yè)道德公約》,不斷約束自己。面對中國這樣一個崇尚人情的國家,不能因為面子,胡吹亂講,諂媚奉承,也不能因為紅包金錢,利益驅(qū)動,“趕場子” 、“混圈子”,“評獎子”,喪失起碼的公允和自己的人格、思想和道德,缺乏應有的勇氣和正氣,為世人所恥笑。

    三、文藝評論的獨立性還體現(xiàn)在評論本身。一切的文藝評論應該從文本出發(fā),關注文本,這就是文論工作者的底線和立場,既要全面,又要專業(yè),不能因為個人之見,隨意發(fā)話?,F(xiàn)在的文藝評論講真話實話難,說到點子上的少,不痛不癢的話多,依附歌頌文藝名家眾多,發(fā)現(xiàn)培植文藝新苗甚少,文藝鑒賞水平不高,盲目遵從權威評論家,各種不知深淺的文藝評論的“通才”居多,初出茅廬的年輕評論家無用武之地。文藝評論不從文本著手,不看文本,就能信口開河,滔滔不絕,肉麻吹捧溢美之詞不絕于耳;中肯評論少,褒獎多批評少或者沒有,違心的、一味拔高,毫無節(jié)操的奉承讓人臉紅;真實、鮮明、正直的評論實在太少。有吹捧歌頌穿靴戴帽的,也有自恃清高,以點帶面,攻其一點,否定全部,刺刀見紅,棒殺呵斥酷評的,還有動不動引用一些國外的新名詞和自己所謂的“主義”、“流派”,夸夸其談,讓人聽了如墜云霧,不知所云。文藝評論不是簡單的“批評”,應該鼓勵敢說敢言,多元化、尖銳化,但也需要理性評論,有禮有節(jié),有根有據(jù),獎掖新人,不搞人身攻擊和門戶、派別之爭?!皣鴥?nèi)許多上過大學又學過文藝理論,很希望把自己學過的專業(yè)術語賣給讀者,讓人家知道自己很有深度。在美國倒過來,你為大眾服務的話,是不允許你使用術語的,什么后現(xiàn)代主義,用了肯定被編輯斃掉?!惫P者認為,這樣的深度和學問,還是不要自我標榜的好。我們不反對正常的爭論,“英雄不問出處”,也不管你是學院派和民間一員,只要有良知,坦誠相見,充分表達對文本本身的真知灼見,才不辜負自己和文藝工作者的期望。太物質(zhì)的《小時代》雖然票房不錯,但筆者認為,在我們所處的大時代中,善良、溫暖、幸福、大愛的文藝作品應該得到受眾喜歡。

    四、文藝評論的獨立性,最重要的要打破各種“潛規(guī)則”和利益鏈。當前社會,文藝評論工作者身處尷尬地位,面對人情、金錢、利益的誘惑,很難堅守;另一方面,一批堅守者,生活貧窮,無人問津。很多時候,讓人覺得文藝評論也像在演戲,文藝評論工作者成了紅臉或白臉的角色?!鞍倩R放”、“百家爭鳴”這是符合文藝客觀、科學規(guī)律的,但千萬不可以此為借口,不談正能量,評論媚俗化。文藝作品也不能無視歷史、文化和時代,“戲說”成風,只刮“韓風”,脫離國情。當前學院派有一套相對完整的評論理論體系,治學嚴謹、精準;民間派貼近生活,直截了當,有的放矢??梢哉f,各有所長,各有所短,需要相互學習,相互促進,才能情理交融,讓人信服。現(xiàn)在,文藝評論工作者被大眾消費擠壓得無處可逃,傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體幾乎見不到專業(yè)的文藝評論期刊,像社科院的《文藝評論》、陜西的《小說評論》、遼寧的《當代作家評論》,四川的《當代文壇》,廣西的《南方文壇》,吉林的《文藝爭鳴》等等期刊,在市面很難看到。而互聯(lián)網(wǎng)、微信等新媒體的興起讓大眾狂歡,不負責任,缺乏真知灼見、基本是非判斷的各種評論四處充斥、誤導讀者,與其說這是每個文藝評論工作者的悲哀,不如說更是我們這個社會的悲哀。文藝評論工作者就是要用自己獨到的見解,為文藝工作者“把脈” 、“開方”,祛除“病灶”,健康成長?,F(xiàn)在的問題是,由于體制等眾多原因,專業(yè)的、有良知的文藝評論工作者少之又少,公知分子少之又少,大多湮滅在蕓蕓眾生中,成了“潛規(guī)則”和利益鏈的犧牲品。文藝評論是文藝生態(tài)中不可或缺的環(huán)節(jié),文藝評論通過理性的選擇、分析、評判,發(fā)揮著對文藝作品進行深度鑒賞、價值呈現(xiàn)、理論總結、方向引導等重要作用。文藝評論對文藝作品、讀者的介入,良性引導,成了市場牟利的手段和途徑;文藝評論工作者成了市場上的擺設和道具。文藝評論工作者和文藝工作者、讀者不是相互獨立存在的,是相互促進的;真正文藝評論工作者及時的介入、獨到的見解,既引導讀者閱讀,也有助于作家在創(chuàng)作中不斷得到提高。中國傳統(tǒng)文學批評的最高境界,是被批評與批評之間達到了審美與情感的合二為一,追求的是“肝膽相照”式的“高山流水”。西方文學批評則是要在批評對象的精神價值基礎之上,進行批評價值的生發(fā)、生成,有著批評者自我的洞見和獨立性?!?很可惜,文藝評論工作者現(xiàn)在是個專業(yè),不是個職業(yè),很難在經(jīng)濟上獨立,何談尊嚴和鋒芒?何談公信力?在這種困境下,付出與回報很難成正比,“拿人紅包,替人說話”似乎很正常,偷偷摸摸,極其違心。要消除“潛規(guī)則”和利益鏈,除了對文藝評論工作者一個應有的尊重,還應該建立相應科學的報酬機制,否則,貨真價實的獨立文藝評論家不可能出現(xiàn),像陜西由胡采、肖云儒、李星、暢廣元、費秉勛、薛迪之、薛瑞生、陳孝英、王仲生、孫豹隱等成立于改革開放初的“筆耕文藝評論組”,曾指導和批評陳忠實、賈平凹、葉廣芩等作家成長;現(xiàn)在,浮躁的大家都急著大搞經(jīng)濟和完成課題、論文,哪有時間?這樣自發(fā)的小組織,現(xiàn)在也難出現(xiàn),即使出現(xiàn),也可能是曇花一現(xiàn)。

    當下,文藝評論式微和弱化,是不爭的事實。“范郭案”終審判決后,《人民日報》指出:“文藝批評的尷尬恰恰就在于邊界的模糊,為了避免招惹不必要的麻煩,評論家采取慎開金口,明哲保身,圓滑世故的首鼠兩端態(tài)度,當著官員說套話,當著作品說胡話,當著大眾說瞎話,背著大家罵粗話,文藝批評喑啞失語,乏力萎縮,單調(diào)乏味?!蔽乃囋u論工作者的陰陽性、多面性躍然紙上,作秀、游戲、淺表、炒作,這些不僅是社會的問題,更重要的是自身問題。文藝評論工作者也面臨“斷代”的危險,隊伍的建設和發(fā)展很重要,一個成熟的文藝評論工作者需要十幾年甚至數(shù)十年的積累,需要專業(yè)知識、建立、不斷提升自己獨立的文藝評論體系,需要豐富的人生經(jīng)歷和沉淀,才能以獨有的目光,對文學藝術進行公允的評價和勘測,在孤獨中才有可能保持清醒地頭腦和個性、自有與獨立。文藝評論呼喚年輕的文藝評論工作者,呼喚有立場、學識、膽識,甘于坐冷板凳的文藝評論工作者,呼喚自覺的文化責任感和擔當意識。現(xiàn)在“文藝評論”在利益擠壓下,或蛻化變質(zhì)為“文藝表揚”,在此之下,死去的不僅僅是文藝評論,文藝工作者和其作品本身也在過度表揚下變得愈加驕縱自滿,虛空疲軟。真正的文藝評論的被邊緣化、被拒絕,這種傾向是很不正常的,而且很可怕。文藝評論的缺失、缺位和媚俗,值得警惕和重視,它需要創(chuàng)新、突圍,但更需要獨立、自有;文藝評論的獨立性,不僅關乎文藝界的思潮、思想、意識形態(tài)導向,也關乎文藝工作者、讀者(聽眾、觀眾等)的良性導向,也是一個民族文化傳承、持續(xù)發(fā)展,開拓創(chuàng)新的問題,說大一點,也涉及一個民族的信仰、國家的文化安全。

    簡介:

    楊廣虎,男,20世紀70年代生于寶雞陳倉。初中時期開始發(fā)表小說和詩歌,活躍于80年代末期90年代初期校園文壇,“70后108將”之一。在《延河》、《安徽文學》、《詩選刊》、《天津文學》、《百花園》等發(fā)表文章600多篇,出版?zhèn)€人作品集多部,曾獲得西安文學獎,第五屆冰心散文獎理論獎,第三屆陜西文藝評論獎、第二屆中國徐霞客散文游記獎、第五屆中華寶石文學獎(理論獎)等。

    陜西省青年文學協(xié)會、省散文學會副秘書長等。

    第三屆陜西省作家協(xié)會簽約作家等。

    高級經(jīng)濟師,碩士,1996年至今在西安秦嶺終南山生活、寫作。

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