葉小綱《地平線》音樂(lè)分析

★文／李 虻 易 為

葉小綱《地平線》音樂(lè)分析

★文／李 虻 易 為

我國(guó)作曲家葉小綱的成名作《地平線》寫(xiě)于1985年，是一部為女高音、男中音和交響樂(lè)隊(duì)而作的單樂(lè)章作品。音樂(lè)運(yùn)用西藏傳統(tǒng)音樂(lè)為素材，完美地融合了中國(guó)民族五聲化要素與西方的創(chuàng)作技法，是一部表現(xiàn)中國(guó)民族特色的現(xiàn)代化風(fēng)格的管弦樂(lè)作品，也是我國(guó)20世紀(jì)80年代優(yōu)秀的管弦樂(lè)作品之一，1993年曾被評(píng)為“二十世紀(jì)華人經(jīng)典”。

一、五聲性與音級(jí)集合結(jié)合的材料

樂(lè)曲材料凝練，聲樂(lè)旋律選用富有藏族民間歌舞囊瑪特色的音調(diào)，賦予傳統(tǒng)的五聲性調(diào)式素材以新穎的復(fù)合手法；器樂(lè)將五聲性調(diào)式與西方現(xiàn)代音樂(lè)的音級(jí)集合相結(jié)合，有序發(fā)展。按照材料特征和在音樂(lè)中出現(xiàn)的順序，可以劃分為五種基本型：

材料Ⅰ在引子中首次陳述。C-bD-E-#F四音組，構(gòu)成特定結(jié)構(gòu)的和音縱向集合體，半音與三全音為特征音程的基本材料形式，在和聲發(fā)展中保持的是這些特征而不是固定的音列。它們不僅在全曲和聲發(fā)展中不斷變化，成為全曲和聲發(fā)展的要素之一，而且具有強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)功能劃分與結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的作用：

材料Ⅱ的首次陳述從第12小節(jié)開(kāi)始，A樂(lè)段a樂(lè)句，散板。音樂(lè)由自由模進(jìn)的兩個(gè)部分組成，可以看作為G宮系統(tǒng)和bE宮系統(tǒng)相綜合的b角調(diào)式：

其中，#d=be，還原的f音、d音均屬于bE宮系統(tǒng)，結(jié)束的b音是G宮系統(tǒng)角音。這個(gè)材料于第29、284小節(jié)再現(xiàn)時(shí)音列范圍擴(kuò)大，以特定模式的橫向音列集合體為基礎(chǔ)，等音變化后恰好涵蓋了雅樂(lè)G宮系統(tǒng)和清樂(lè)bE宮系統(tǒng)的兩組音列，形成既有半音化變化，又極富特色的完整十二音序列：

材料Ⅳ的首次陳述是第23小節(jié)A樂(lè)段c樂(lè)句，兼具縱橫結(jié)構(gòu)，特殊的節(jié)奏型是其發(fā)展的主要特征。小號(hào)聲部演奏出極具特色的節(jié)奏型，小二度與增四度的交替出現(xiàn)，新穎別致：

材料Ⅴ的首次陳述從第44小節(jié)B樂(lè)段開(kāi)始，主要特征是五聲性調(diào)式的自由轉(zhuǎn)換。由男中音先唱出“一只大鵬來(lái)……”的歌唱性聲樂(lè)主題，旋律五聲風(fēng)格突出。這個(gè)材料在61～68小節(jié)又在E宮系統(tǒng)與G宮系統(tǒng)之間自然、流暢地轉(zhuǎn)換，女高音以上行二度卡農(nóng)模仿，結(jié)合雙宮系統(tǒng)的縱向疊置，形成了豐富多彩的表現(xiàn)空間：

二、聲樂(lè)與器樂(lè)交融的結(jié)構(gòu)形式

復(fù)三部曲式

1-11小節(jié)是全曲的引子，以材料I四音組為特征的四音組在管弦樂(lè)各聲部同時(shí)奏出。

第一部分為二段體結(jié)構(gòu)。A樂(lè)段以表演形式的變化和不同材料為依據(jù)，可劃分為5+6+6+1四個(gè)樂(lè)句，具有起、承、轉(zhuǎn)、合的性質(zhì)。從第12小節(jié)開(kāi)始的a樂(lè)句由于包含著散板節(jié)拍，所以其內(nèi)部已經(jīng)包含著細(xì)分結(jié)構(gòu)的雛形；女高音反復(fù)演唱G音，自由延長(zhǎng)后做下滑音處理，發(fā)展為材料II 。17-21小節(jié)弦樂(lè)組同音反復(fù)與四、五度的大跳，先從中提琴和大提琴聲部進(jìn)入，音響逐漸加厚，增加至弦樂(lè)組全體聲部，發(fā)展為材料III。22-28小節(jié)，小號(hào)聲部以極具特色的節(jié)奏型演奏，小二度與增四度交替出現(xiàn)，新穎別致，發(fā)展為材料IV 。第29小節(jié)是縮減再現(xiàn)的a樂(lè)句，隨后，經(jīng)過(guò)30-43小節(jié)的連接進(jìn)入B樂(lè)段。

B樂(lè)段由兩個(gè)平行樂(lè)句組成，17+17對(duì)稱結(jié)構(gòu)。前樂(lè)句從第44小節(jié)開(kāi)始，由男中音唱出“一只大鵬來(lái)……”的聲樂(lè)主題，形成材料Ⅴ。這個(gè)材料從E宮系統(tǒng)的#c羽調(diào)式經(jīng)過(guò)D、A、E、G宮系統(tǒng)，最后在第60小節(jié)落在A宮系統(tǒng)的E徵調(diào)式。第61小節(jié)進(jìn)入后樂(lè)句，復(fù)調(diào)化特點(diǎn)，在e羽調(diào)式演唱的男中音主題與在b羽調(diào)式上演唱的女高音形成卡農(nóng)模仿，呈現(xiàn)雙調(diào)性的對(duì)位關(guān)系。兩個(gè)聲部65-70小節(jié)經(jīng)過(guò)#g羽調(diào)式與#c羽調(diào)式的呈示后，在77小節(jié)同時(shí)落在不同音域的e羽調(diào)式上結(jié)束，和諧統(tǒng)一。在這個(gè)段落中，弦樂(lè)或?qū)β晿?lè)核心音調(diào)強(qiáng)化，或以材料I的四音組不斷變換，與聲樂(lè)保持平衡，使和音縱向集合體與橫向五聲性旋律對(duì)峙。

中部為具有展開(kāi)性的二段體結(jié)構(gòu)。C樂(lè)段由11+7+9+9四個(gè)平行樂(lè)句組成，以材料III展開(kāi)：第一句（94）于第95小節(jié)由圓號(hào)、第98小節(jié)由小號(hào)形成兩個(gè)平行樂(lè)節(jié)，在第102小節(jié)擴(kuò)展三小節(jié)進(jìn)入第二樂(lè)句；第二句（105）在人聲上發(fā)展變化，男中音演唱；第三句（112）由女高音模仿平行一次，緊湊別致；第四句（121）回歸器樂(lè)演奏。130-136小節(jié)運(yùn)用材料IV向D樂(lè)段連接過(guò)渡，弦樂(lè)主奏。

D樂(lè)段可分為兩個(gè)部分，具有典型的展開(kāi)段落特征。第一部分新材料寫(xiě)作，第二部分于206-210小節(jié)引入材料III，向再現(xiàn)部過(guò)渡。

再現(xiàn)部為動(dòng)力化再現(xiàn)由A、B兩個(gè)樂(lè)段組成。第211小節(jié)的材料I的元素清晰可見(jiàn)，A樂(lè)段動(dòng)力化再現(xiàn)，之前的4樂(lè)句擴(kuò)展到7個(gè)樂(lè)句，材料I、II、IV都穿插在其中，隱約可見(jiàn)。經(jīng)285-290小節(jié)的連接，音樂(lè)過(guò)渡到B樂(lè)段。第291小節(jié)男中音演唱“一只大鵬來(lái)”的聲樂(lè)主題，附和著女高音聲部的演唱。

第303小節(jié)進(jìn)入尾聲，樂(lè)隊(duì)齊奏氣勢(shì)恢宏。先以器樂(lè)形式變奏再現(xiàn)了B樂(lè)段的材料Ⅴ，在第311小節(jié)開(kāi)始運(yùn)用材料I和III發(fā)展，其核心四音組（C-bD-E-#F）中的半音與三全音特征被不斷強(qiáng)化，音樂(lè)的緊張度與結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)感并存。

本曲基本符合復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征，但各樂(lè)句長(zhǎng)度自由，不同節(jié)拍與散板相結(jié)合。各部分基本結(jié)構(gòu)雖都屬于單二部曲式，但發(fā)展較為自由，材料的變化在結(jié)構(gòu)的劃分中起到重要作用。中部的后樂(lè)段屬于展開(kāi)性結(jié)構(gòu)，用新材料發(fā)展。再現(xiàn)部前樂(lè)段中間作了劇烈變奏和擴(kuò)展，形成新的旋律特征；后樂(lè)段是只再現(xiàn)一個(gè)樂(lè)句的縮減再現(xiàn)，平行進(jìn)入尾聲。隨后均為器樂(lè)縱向與橫向交替結(jié)合，概括了I 、II、III、IV、Ⅴ五種形態(tài)的音高材料。