解讀場景音樂在電影敘事中的潛在效應(yīng)

秦麗麗 唐凈欣

(1.吉林師范大學(xué) 吉林四平 136000；2.吉林動(dòng)畫學(xué)院 吉林長春 130012)

解讀場景音樂在電影敘事中的潛在效應(yīng)

秦麗麗1唐凈欣2

(1.吉林師范大學(xué) 吉林四平 136000；2.吉林動(dòng)畫學(xué)院 吉林長春 130012)

近年來隨著國際電影事業(yè)的不斷壯大，我國的電影市場也逐漸走向成熟，期中“敘事”被公認(rèn)為是影視創(chuàng)作成敗的重中之重，多數(shù)導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過程中更注重畫面對(duì)敘事的表現(xiàn)，或是語言敘事能力，卻忽略了場景音樂在電影中隱藏的作用，場景音樂在電影中對(duì)環(huán)境、人物性格、場景氣氛烘托和情緒的渲染起到至關(guān)重要的作用，恰當(dāng)?shù)膱鼍耙魳窌?huì)給電影的敘事增色不少。

電影；場景音樂；敘事

電影出現(xiàn)在1895年，當(dāng)時(shí)竟被稱為“偉大的啞巴”，也就是說最早期的電影是無聲電影，后來電影藝術(shù)家們總是企圖通過各種藝術(shù)手段去獲得視覺享受的同時(shí)也能讓觀眾獲得聽覺上的享受。1927年，第一部有聲電影——《爵士歌王》誕生，有聲電影的出現(xiàn)，大大推動(dòng)了電影藝術(shù)的發(fā)展。

隨著有聲電影的出現(xiàn)，音樂便從一個(gè)現(xiàn)場伴奏師的角色轉(zhuǎn)變?yōu)殡娪爸械囊粋€(gè)重要元素，逐漸形成了一個(gè)特殊的的音樂種類——電影音樂。電影音樂中包括有源音樂和無源音樂，無源音樂是電影音樂的主體部分，它又包括主題音樂和場景音樂，而場景音樂包含電影中的插曲和背景音樂，它對(duì)電影中內(nèi)容的敘事發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它可表現(xiàn)影片特定的氛圍、渲染影片中人物情緒，形式可靈活多樣，可以是整曲音樂，也可以是一個(gè)句段音樂，可以說場景音樂在電影敘事中是包含著無限的敘事潛能的，但這需要電影創(chuàng)作者去不斷的開發(fā)、運(yùn)用，才能使電影在敘事的過程中表達(dá)的效果更趨完美，

一、交代具體環(huán)境

音樂不僅具有強(qiáng)烈的的抒情性，同時(shí)也具有一定的描繪功能。在電影中充分的利用音樂這一功能，不僅可以使影片靜中有動(dòng)、聲色具顯富有吸引力，而且可達(dá)到電影內(nèi)容情景交融更加感人。攝影師多利用光線和構(gòu)圖，通過視覺對(duì)物質(zhì)世界進(jìn)行描繪，但可惜作品只有形而無聲，只是一個(gè)寂靜世界：音樂家卻是利用音高、音強(qiáng)、節(jié)奏、音色、等音樂元素對(duì)物質(zhì)對(duì)象進(jìn)行相應(yīng)的模仿。攝影不能表現(xiàn)聽覺，音樂雖然聽覺上表現(xiàn)豐富，對(duì)視覺表現(xiàn)卻無能為力。因此當(dāng)音樂和畫面融合在一起時(shí)，即可互相取長補(bǔ)短，從視聽兩個(gè)方面對(duì)景物進(jìn)行描繪可產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。例如《侏羅紀(jì)公園》中，約翰威廉姆斯就在我們剛剛看到侏羅紀(jì)公園的全貌時(shí)，為我們創(chuàng)作了一部不朽的樂曲，開篇圓號(hào)洪亮并帶有金屬質(zhì)感的音色雄渾而豐滿，著實(shí)為我們描寫了一個(gè)廣闊而震撼的場面，正符合我們眼前那宏大的場景——大片的草地、巨型恐龍、豐茂的樹林，音樂與畫面的結(jié)合，使觀眾無論從視覺還是聽覺都獲得了無限的滿足。人的感覺是相通的，正如“通感”為我們解釋的，通過聲音的相近表現(xiàn)，似乎能讓我們想象到到這個(gè)巨型公園的樣子，再配以畫面的沖擊，令人心靈震撼，達(dá)到了交代環(huán)境的效果。

二、渲染場景氣氛，烘托人物情緒

朱光潛曾翻譯過黑格爾的《美學(xué)》，期中第三卷的附注中說過:“音樂不用客觀事物的形象，知表現(xiàn)內(nèi)心生活，也只訴諸內(nèi)心生活?！笔惆l(fā)感情和引發(fā)感情體驗(yàn)是音樂具備的天性。音樂雖然不能表達(dá)明確的思想，但是在表現(xiàn)情感起伏、心理活動(dòng)和精神境界等方面卻有它的內(nèi)在能力，因?yàn)橐魳肥菚r(shí)間的藝術(shù)，擅長表現(xiàn)事物的運(yùn)動(dòng)、變化，因此在聲畫結(jié)合中，才會(huì)使場景的氣氛更具體化、形象化，才會(huì)使畫面顯得更為豐富、感人。當(dāng)我們看電影時(shí)，畫面在視覺表達(dá)形象或氣氛的過程中，如果沒有音樂的鋪墊，聽覺上自然會(huì)感到畫面像是二維平面圖一樣缺少感染力，相反如果加以音樂的配合，可為畫面加以烘托與渲染，就會(huì)使畫面上的形象、氣氛立刻豐滿了許多，呈現(xiàn)出一種立體感，猶如身臨其境般的感受。例如：影片《柳堡的故事》中男女主人公彼此鐘情，但又礙于軍人的紀(jì)律和少女的羞澀，苦于表達(dá)，此時(shí)便出現(xiàn)了“九九艷陽天”的歌聲，將兩人的微妙感情表達(dá)的淋漓盡致。同樣徐靜蕾在《一個(gè)陌生女人的來信》中，其中13歲的小女第一次與隔壁鄰居那個(gè)作家邂逅并一見鐘情的場景，就采用了一曲《琵琶語》來烘托并表達(dá)那個(gè)羞澀不為人知的懵懂的情感，恰如其分的奏出了當(dāng)時(shí)少女的情懷，直刺人的靈魂深處，從內(nèi)心讓人萌生一股淡淡的哀傷，愛情從來都是一個(gè)人的事，我愛你，卻與你無關(guān)，渲染了當(dāng)時(shí)的場景氣氛，也表達(dá)了少女復(fù)雜的內(nèi)心世界。

三、表達(dá)主題思想

當(dāng)場景音樂和畫面結(jié)合在一起的時(shí)候，似乎成為主題或意念的表現(xiàn)載體，充分激發(fā)了觀眾的理性思維。如電影《辛德勒的名單》中時(shí)常會(huì)在不同場景出現(xiàn)“Remembrances”這首曲子，從曲子的名字我們便可看出了，這是一首充滿了回憶和歷史獨(dú)白的曲子，整部電影當(dāng)中，我們所感受到的不光是隱隱的傷痛，更是對(duì)那段滄桑歷史歲月的反思。同樣“CinemaParadiso”是意大利音樂大師EnnioMorricone所創(chuàng)作的返璞歸真的色調(diào)，結(jié)構(gòu)單純卻充滿真情的音樂配器與編曲，真摯的詮釋出一股懷舊的思緒與情懷，這也正是電影《天堂電影院》的索要表達(dá)的主題，恬適淡雅，無數(shù)美好的時(shí)光與令人懷念的歲月，就像一個(gè)忠實(shí)的朋友，靜靜的陪伴著小鎮(zhèn)的居民走過數(shù)十年的滄海桑田的變化，音樂直抵人心。”《泰坦尼克號(hào)》中的《myheartwillgoon》這首音樂出現(xiàn)的時(shí)候就是ROSE和JACK站在船頭接吻的那段音樂，伴隨著優(yōu)美的洞簫開頭，全曲采通篇采用女聲哼唱，精彩的電子合成配樂帶人進(jìn)入到那灑滿陽光的大西洋海面上，似乎看到一艘巨大客輪的輪船，兩個(gè)年輕男女擁在一起，恰好也表現(xiàn)了影片“愛”的主題。

四、襯托時(shí)代背景、表現(xiàn)地域特征

每一部精彩的影片是必定有相應(yīng)的時(shí)代背景與地域特色，我們可以選擇運(yùn)用畫面、人物形象、對(duì)白等來表現(xiàn)時(shí)代、地域。比如不同時(shí)代人們的服裝不同，語言的句式也不同，但這些還不夠，我們的生活當(dāng)中隨處都是音樂，不同的時(shí)期、地域有不同風(fēng)格的音樂。比如民國時(shí)期人們都陶醉于《夜上?！?、《夜來香》，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期人們又鐘情于《松花江上》這樣膾炙人口的曲子，新時(shí)代的我們更傾心與《小蘋果》、《最炫民族風(fēng)》，北方的音樂高亢、豪放，南方的音樂婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。因此，我們描寫時(shí)代背景更可以選擇用場景音樂來表達(dá)，既豐富了人們的聽覺享受，又使得時(shí)代感更加形象化，從而迅速而簡單地營造故事規(guī)定的背景氛圍。如《與狼共舞》中，一曲宏大的樂曲篇章，使西部曠野的畫面呈現(xiàn)出無限的崇高感，確立了本影片的史詩特征。使觀眾迅速抽離真實(shí)世界的，隨著音樂的引領(lǐng)進(jìn)入到影片的世界。特定樂器可奏出特定旋律，對(duì)影片要交代的地域特征也能進(jìn)行補(bǔ)充性說明，如古琴是獨(dú)具古中國神韻的樂器，古裝題材的影片一伴有古琴的沉吟，讓人立即古意迎面，如在《英雄》中的長空和無名的打斗場面等。再如講述發(fā)生在大西北的影片《紅高粱》中的“顛轎”，就采用了西北特有的樂器“嗩吶”進(jìn)行了場景的配樂，營造出了濃郁的陜北風(fēng)情。

環(huán)境、場景氣氛、人物情緒、時(shí)代背景以及地域特色都是電影當(dāng)中必不可少的敘事元素，缺一不可，只有將這些敘事點(diǎn)闡述清楚才能把故事講好，才能感動(dòng)觀眾。誠然，這些部分的呈現(xiàn)不僅僅只能用畫面、剪輯、對(duì)白去表現(xiàn)，還可以發(fā)揮場景音樂獨(dú)特的敘事潛能，使敘事更清晰，視聽更立體化?！凹?xì)節(jié)決定成敗”在電影市場競爭不斷激化的背景下，要想將國產(chǎn)片推向世界，我們需改變曾經(jīng)的心理定勢——只有畫面、剪輯能講故事，過多的追求畫面的美感，卻忽略了場景音樂的敘事功能。

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[8][美國]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].中國電影出版社.

The potential effects of music scene in the narrative film

Qin Li-li1, Tang Jing-xin2
(1.Jilin Normal University, Siping Jilin, 136000, China; 2. Jilin Animation College, Changchun Jilin, 130012, China)

With the growing international film career, China's film market is gradually become mature, "narration" is recognized as the key of the success or failure for film and television creation. Most directors pay more attention to the picture on the performance of the narrative, or narrative language ability in the film creation process, but ignore the music scene in the film hidden role. In the movie, scene music plays a crucial role character to the environment, atmosphere foil and rendering emotions, the appropriate scene concert can increase film narrative effect.

films; scene music; narrative

I053

A

1000-9795（2014）010-000143-02

［責(zé)任編輯： 劉 乾］

秦麗麗(1984-)，女，吉林圖們?nèi)耍?，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。

唐凈欣(1984-)，女，黑龍江鶴崗人，助教，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。