科幻小說中的強國夢
——論遲叔昌及其《割掉鼻子的大象》

高亞斌，王衛(wèi)英

（1.蘭州交通大學文學院，甘肅蘭州730070；2.中國科普研究所，北京100081）

科幻小說中的強國夢
——論遲叔昌及其《割掉鼻子的大象》

高亞斌1，王衛(wèi)英2

（1.蘭州交通大學文學院，甘肅蘭州730070；2.中國科普研究所，北京100081）

遲叔昌是上個世紀50年代具有代表性的科幻小說作家，他善于運用兒童的視角，通過豐富的藝術(shù)想像，營構(gòu)一幅幅童趣盎然的未來生活圖景。《割掉鼻子的大象》是遲叔昌科幻小說的代表作品，它以充滿戲劇性的敘事方式，對未來農(nóng)業(yè)的發(fā)展和科技的進步進行了熱情的展望，其中寄托著作家內(nèi)心熾熱的強國夢。

遲叔昌；《割掉鼻子的大象》；兒童視角；強國夢

上世紀50年代，我國出現(xiàn)了一個科幻文學創(chuàng)作的熱潮，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的科幻作家，遲叔昌就是其中頗有建樹的一個。在當時的科幻文學領(lǐng)域內(nèi)，他筆耕不輟、佳作不斷，成為當時最高產(chǎn)的作家之一。

遲叔昌（1922—1995）于1922年2月13日生于哈爾濱，其父是一位銀行家，平時喜歡文學，因而也影響了遲叔昌的文學興趣。1935年，遲叔昌赴日本慶應(yīng)大學經(jīng)濟系留學，所以他對日本的語言和文化都非常熟悉?；貒?，遲叔昌曾先后在青島大生膠廠和貿(mào)易公司做進出口貿(mào)易。當時，他的妻子王汶正在翻譯科幻作家伊林、凡爾納的作品，1955年，遲叔昌在協(xié)助妻子抄錄譯文時，對科幻文學產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開始走上了科幻創(chuàng)作之路。他的科幻小說的嘗試之作是《二十世紀的豬八戒》，他把這篇不成熟的習作投給《中學生》雜志，稿件在被壓了一年之后，被時任該刊主編的于止（葉圣陶之子葉至善）發(fā)現(xiàn)，并于次年4月以《割掉鼻子的大象》為題在《中學生》雜志上發(fā)表，小說前面還特意加上了編者按予以推薦。小說發(fā)表后，好評如潮，在一個藝術(shù)想像力高度匱乏的時代，這篇科幻小說在一定程度上填補了科幻領(lǐng)域內(nèi)的某些空白。

從《割掉鼻子的大象》開始，遲叔昌開始致力于少兒科幻與科普作品的創(chuàng)作，陸續(xù)發(fā)表了《3號游泳選手的秘密》(1956)、《奇妙的“生發(fā)油”》（1956年，與王汶合著）、《旅行在1979年的海陸空》（1957）、《莊稼金字塔》（1958）、《大鯨牧場》（1961）、《人造噴嚏》（1962）、《起死回生的手杖》（1963）、《“科學怪人”的奇想》（1963）、《凍蝦和凍人》(1963)等一大批科幻小說，他的作品大多發(fā)表于《中學生》、《少年文藝》、《中國少年報》等報刊上，深受廣大青少年讀者的歡迎。

“文革”時期，同許多作家一樣，遲叔昌也失去了科幻小說創(chuàng)作的機會，同時又失去了工作，為了維持生活，他一度不得不去做各種臨時工。后來東渡日本，受聘擔任母校慶應(yīng)大學的教師，并兼任索尼公司中國事業(yè)首席顧問，曾陪同索尼公司創(chuàng)始人、時任索尼公司會長的井深大來華訪問，受到王震將軍接見。遲叔昌對井深大本人極為欽佩，曾寫了《井深大的右腦革命》一書，在日本獲得出版。他熱心于中日文化交流活動，先后參加接待過以巴金和冰心為團長的中國作家代表團，文化部副部長司徒慧敏、孫道臨為團長的中國電影代表團等重要的訪日文化代表團。為了溝通兩國科幻文學交流，業(yè)余時間遲叔昌還參加了日本的“中國科幻小說研究會”，與日本科幻作家小松左京、《鐵臂阿童木》的作者手冢治蟲都過從甚密，他的《大鯨牧場》被譯成日文后，日本畫家松本零十還為他繪制了插圖。此外，他還翻譯出版了《小林多喜二選集》、《宮本百合子選集》、《板車之歌》等日本著名作家的作品，為中日文化傳播和交流作出了自己的貢獻。

在科幻小說作家的家族中，遲叔昌的家族可以算是一個“名門望族”。他的妻子王汶是一個女翻譯家，也是“文革”前新中國唯一的科幻小說女作家。遲叔昌正是在同妻子一起翻譯國外的科幻作品時，觸發(fā)了他的創(chuàng)作靈感、激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情，才使他走上了科幻文學的創(chuàng)作之路。受家庭的影響，他的兒子遲方也酷愛科幻文學，并從事科幻創(chuàng)作。遲方在科幻界也很有影響，他的科幻小說《柳暗花明又一雞》發(fā)表于《智慧樹》雜志1985年第5期，曾獲1986年第一屆中國科幻小說銀河獎一等獎（甲等獎），他目前是中國科普作家協(xié)會會員、天津作家協(xié)會會員。而且，遲方的兒子遲迅也鐘情于科幻小說的創(chuàng)作，他的科幻小說《B2隱形飛蟲》曾獲1991年“全國國防建設(shè)征文”一等獎，現(xiàn)任美國拉古娜藝術(shù)和設(shè)計學院副教授?？梢哉f，在科幻領(lǐng)域，遲叔昌的家族是國內(nèi)唯一的三代“科幻世家”，顯示出他們深厚的家學淵源。

一、童趣盎然的科幻情節(jié)

在遲叔昌的科幻創(chuàng)作生涯之初，他曾經(jīng)與葉至善（筆名于止，葉圣陶的長子）有過一段親密的合作，他的處女作《割掉鼻子的大象》就是被葉至善的慧眼所發(fā)現(xiàn)的，之后以兩人合作的形式發(fā)表在《中學生》雜志上。此后，他還與葉至善合作出版了兩部科幻著作：《割掉鼻子的大象》（中國少年兒童出版社，1956年）和《科學怪人的奇想》（中國少年兒童出版社，1963年），這兩部作品在當時的科幻界都產(chǎn)生過不小的影響。

《割掉鼻子的大象》是遲叔昌所有科幻作品中最具影響力的一篇，小說描寫在一座戈壁灘上的嶄新城市里，出現(xiàn)了一群被割掉鼻子的“大象”，原來它們不是真正的大象，而是國營農(nóng)場經(jīng)過改良和基因突變后培育出的新品種大白豬，并且這種“奇跡72號”大白豬還肉質(zhì)鮮嫩、營養(yǎng)豐富，能夠極大地豐富人民的膳食生活，改善人民的生活水平。在小說中，作家以出人意料而又有點幽默夸張的戲劇性描寫，營構(gòu)了一個情趣盎然、富于童趣的科幻奇觀，成為當時一篇構(gòu)思奇妙新穎而又符合科學規(guī)律、情節(jié)單純明朗而又余韻悠長的優(yōu)秀少兒科幻小說。

愛因斯坦認為，想像力比知識更為重要，的確，想像力是科學發(fā)展的前提，科學幻想是科學發(fā)展的前聲，今天的幻想，可能就是明天的現(xiàn)實。在上世紀五六十年代，國內(nèi)重要的科幻作家們紛紛把科幻小說作為向青少年進行科學啟蒙的一種手段，也不約而同地把青少年作為科幻作品的預期讀者，正如葉永烈所總結(jié)：“在初創(chuàng)期，中國科學幻想小說的特點是：作品絕大部分是為少年兒童寫作的，屬于兒童文學的范疇。這些作品一般是發(fā)表在兒童雜志或由少年兒童出版社出版。作品往往故事生動，篇幅短小，語言兒童化。”[1]《割掉鼻子的大象》就是在這一時期出現(xiàn)的科幻作品，它能夠使青少年在欣賞小說引人入勝的情節(jié)之余，激發(fā)他們熱愛科學、探索科學的熱情，這樣也就極大地彰顯了少兒科幻小說的藝術(shù)魅力，實現(xiàn)了它對青少年讀者的感化教育功能，也就完成了建國初期科幻作家身上肩負的科普宣傳的使命。

在小說敘事的過程中，作家由一系列刻意設(shè)置的懸念展開小說。由于把豬當作“割掉鼻子的大象”所產(chǎn)生的誤會，使小說從一開始就直接引導讀者進入了小說故事的漩渦中心，極大地激發(fā)了讀者的好奇心。在民間的歇后語中，有個詼諧的說法：“豬鼻子上插根蔥——裝象”，這篇小說的構(gòu)思特征，可謂反其道而行之，可以看出這句歇后語對他的創(chuàng)作靈感所起到了誘因的作用。而且，作家對于“綠色的希望”的現(xiàn)代化城市、“奇跡72號”大白豬、各種新品種的農(nóng)作物和蔬菜水果等的傳神描摹，使讀者仿佛進入了一個屬于未來世界的時空，從而產(chǎn)生了陌生化的藝術(shù)效果。小說發(fā)表后，被收入《1957年優(yōu)秀少年兒童作品》，冰心在為該書所作的序言中說：“遲叔昌把科學道理融合在故事里，引人入勝?！盵2]當時，不斷有讀者通過來信向編輯部和作家本人反饋意見，比如，1956年5月3日《人民日報》在“讀者來信”的欄目刊文指出：“……有很多青少年廢寢忘食，像閱讀驚險小說一樣閱讀科幻故事?！吨袑W生》今年四月號刊登了一篇《割掉鼻子的大象》的科學幻想故事，青年們也都爭著閱讀，有的讀過后還立了志愿，也要把豬改造得像大象一樣?！闭蛉绱耍t叔昌在青少年中擁有大量的讀者群，成為當時知名的科幻作家。

二、科學興國的強國夢

科幻小說從舶來之初，就被具有遠見卓識的啟蒙思想家們賦予了振興民族、富國強民的宏大使命。較早涉獵科幻小說翻譯與創(chuàng)作的新文學先驅(qū)魯迅曾經(jīng)說過：“茍欲彌今日譯界之缺點，導中國人群以進行，必自科學小說始?！盵3]以此，科幻小說便歷史地承擔了科學啟蒙、精神啟蒙的雙重任務(wù)。在上世紀50年代，我國提出了“向科學進軍”的口號，廣大作家也加入了進軍科學的行列，使科幻小說成為一種喚醒民族科學意識、倡導民族科學精神、提升民族科學素質(zhì)的重要文體，出現(xiàn)了諸如鄭文光、童恩正、劉興詩、王國忠、肖建亨等一大批優(yōu)秀的科幻小說作家，也出現(xiàn)了大量膾炙人口、廣為流傳的少兒科幻小說，它們在主題上有共通之處，即“小說更加隱晦地表達的是中國人渴望躋身于世界前列，渴望建立具有國際權(quán)威性的新社會的一種向往”[4]。

美國學者詹姆森在解讀魯迅《狂人日記》時指出：“所有第三世界的本文均帶有寓言性和特殊性：我們應(yīng)該把這些本文當作民族寓言來閱讀?！盵5]在這一點上，由于科幻小說所特有的對未來世界的構(gòu)想，而更加具有“民族寓言”的性質(zhì)。建國之初，許多科幻作家創(chuàng)作過表現(xiàn)科技進步、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的未來圖景，如葉永烈《農(nóng)廠里的奇跡》、王國忠《半空中的水庫》，等等。在《割掉鼻子的大象》中，就寄寓了作家的這種“民族寓言”或民族國家想像，它以科幻的形式，呈現(xiàn)了一幅未來世界的發(fā)展前景，承載著作家的強國夢，其中滲透著一種昂揚奮發(fā)的時代情緒，具有那個年代文學所特有的激情和豪邁。

首先，從小說的敘事空間來說，小說把情節(jié)發(fā)生的地點，放置在了一個特殊的地理環(huán)境——大西北的戈壁沙灘上，這里本來是一片不毛之地，如小說中所寫到的那樣：“黃沙連天、寸草不生”，曠遠荒涼，毫無生機。但是，經(jīng)過新時代人民的勞動和改造，現(xiàn)在卻發(fā)生了翻天覆地的變化，出現(xiàn)了一座叫做“綠色的希望”的現(xiàn)代化城市。作家憑借富有詩意的想像力，給我們展現(xiàn)了這座新城的優(yōu)美圖景：

簡直跟花園一樣！馬路又寬闊又清靜，兩旁的白楊樹給馬路鑲上了兩條濃綠色的邊。每一個十字路口都有個白石砌的花壇，美人蕉、大理菊，五顏六色，開得正熱鬧。向遠處望，茂密的樹林像一片綠色的海洋。一座又一座的嶄新的大樓，像海島一樣，浮在綠色的海洋上。

就小說創(chuàng)作的時代語境來說，這一時期，新中國才剛剛成立，到處還殘存著舊時代的遺留和戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，百廢待興，尤其是在祖國的邊疆地區(qū)，更是荒涼。當時政府組織了大量人力，開發(fā)“北大荒”，開發(fā)新疆，鞏固邊疆，在很短的時間內(nèi)，就取得了極大的成效，不毛之地變成了綠洲，荒漠披上了新裝，祖國邊疆到處出現(xiàn)了欣欣向榮的景象?？梢钥闯?，小說的這種描寫，既是當時國家進行社會主義建設(shè)的真實寫照，又是對國家美好未來的一種遐想和展望，寄托了作家的愛國熱忱。

其次，遲叔昌的科幻小說，往往并不著重于未來社會政治的重大變遷，而是把著眼點放在了經(jīng)濟——包括農(nóng)林牧漁業(yè)以及工業(yè)等具體的產(chǎn)業(yè)上，體現(xiàn)出他對民生問題的關(guān)切。在《割掉鼻子的大象》這篇小說里，未來的科學家們不僅培育成功了“奇跡72號”大白豬，還培育了小西瓜一樣大的蘋果，牛奶色的葡萄，果皮完全透明的橘子等新的優(yōu)良品種，所有這些，都是作家對未來農(nóng)業(yè)發(fā)展的美好想像。同樣的情形，也出現(xiàn)在他的其他科幻作品中，比如，在《奇妙的金字塔》中，他描寫水果、莊稼和蔬菜經(jīng)過人工誘變，光合作用率大增，可以立體生長，把它們間種起來，高大的植物在中央，低矮的植物在外層，就形成了一座植物的金字塔；在《奇妙的生發(fā)油》中，他描寫科學家發(fā)明出能使動物毛發(fā)自動著色的化學物質(zhì)，可以讓動物長出五顏六色的長毛；在他的中篇科幻小說《旅行在1979年的海陸空》中，他描寫一家人外出旅行，乘坐了電動步道、電動汽車、核動力火車、水翼船、飛碟、離子飛機等多種交通工具，還參觀了潛水汽車、飛行汽車、太陽能汽車等先進的科學發(fā)明。另外，他的小說《大鯨牧場》、《3號游泳選手的秘密》、《起死回生的手杖》等，也都一以貫之地把經(jīng)濟發(fā)展作為小說敘事的重心，其中包含著作家熾熱的強國夢。而且，在對未來社會展開構(gòu)想、對農(nóng)業(yè)發(fā)展進行展望的過程中，遲叔昌認識到了科學技術(shù)在經(jīng)濟發(fā)展中的決定性作用。他的絕大部分科幻小說，都把新技術(shù)、新發(fā)明對社會產(chǎn)生了巨大影響作為小說敘事的重心。在《割掉鼻子的大象》中他這樣寫道：“奇跡離不了科學”，可見，“科學技術(shù)是第一生產(chǎn)力”這一論斷，在前驅(qū)的科幻小說家們身上，早已經(jīng)用文學進行了形象的詮譯。

三、矯正時代的狂熱情緒

在1958年前后，我國的經(jīng)濟建設(shè)出現(xiàn)了諸多問題，接連不斷的“大躍進”運動、“人民公社化”運動，以及當時出現(xiàn)的“浮夸風”等左傾風潮，對經(jīng)濟發(fā)展造成了極大的破壞，使國民經(jīng)濟處于崩潰的邊緣。并且這些左傾錯誤還使整個社會陷入了狂躁冒進、急于求成的狂熱情緒之中。在當時的新聞報道、宣傳畫等媒體形式中，浮夸泛濫、虛報成風，出現(xiàn)了“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”、“一個蘿卜千斤重，兩頭毛驢拉不動”、“肥豬賽大象，只是鼻子短，全村宰一頭，足夠吃半年”等說法，由于遠遠脫離了生活的真實，鬧了不少笑話。

如果說這類“幻想”只是時代狂熱情緒的一種表現(xiàn)，是一種狂妄的癡人說夢的話，那么在此之前出現(xiàn)的許多優(yōu)秀科幻作家的作品，包括遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（創(chuàng)作于1956年）中，作家們則力圖在立足現(xiàn)實遵循科學規(guī)律的基礎(chǔ)上，對現(xiàn)實進行比較科學合理的想像。這種想像，絕不是一個喧囂浮躁的時代狂人囈語，而是經(jīng)過作家們理性的思考和科學的論證之后，對未來社會發(fā)展的一種設(shè)想和預見，具有一種科學的嚴肅性。就這一意義而言，如《割掉鼻子的大象》這類科幻小說，有利于喚起人們的科學意識，重拾他們在時代的狂熱中喪失的理性思想和科學精神，恢復科學的尊嚴，對此后一度出現(xiàn)的時代狂熱病是一種富有啟發(fā)意義的矯正。

在現(xiàn)代文學史上，我國曾出現(xiàn)過許多影射社會、揭露黑暗的優(yōu)秀科幻小說，如老舍的《貓城記》等，對現(xiàn)實的批判入木三分。但建國以來，受特定時代的影響，“沒有出現(xiàn)像老舍《貓城記》那樣有分量的文學性很強的作品”[1]，相對而言，在當時，“中國科幻小說在中國文學界沒有地位的。它只是作為兒童文學中一個很弱小的品種而存在”[1]?！陡畹舯亲拥拇笙蟆吠ㄆ笠缰鴷r代的樂觀主義情緒，這種樂觀主義激發(fā)了廣大少兒讀者對科學的濃厚興趣。但就藝術(shù)手法看，如葉永烈所指出的：“在他的作品中，人物性格、形象比較一般化，里面充斥了許多說教的成分，所寫的科學家總是無所不知的萬能博士式。他的作品，嚴格地說屬于科幻故事，缺乏小說特點?！盵1]實際上，這類缺陷不單在遲叔昌小說中，在建國初期許多科幻作家作品中都不同程度地存在著，這只能歸咎于那個貧乏的時代了。

總之，正是由于有遲叔昌這些老一輩的科幻作家的開拓之功，才能夠在上個世紀50年代掀起中國科幻史上的第一次高潮。并且他們不但在科幻創(chuàng)作藝術(shù)上進行了積極探索，還從思想上極大地張揚了熱愛科學、崇尚科學的良好社會風尚，從而使我國的科幻文學邁進了一個嶄新的時代。

[1]葉永烈.代序·中國科幻小說發(fā)展簡史[M]//葉永烈.中國科幻小說世紀回眸：大人國.福州：福建少年兒童出版社,1999.

[2]遲叔昌，遲方，遲迅.《割掉鼻子的大象》：封底推薦語[M].武漢：湖北少年兒童出版社,2011.

[3]魯迅.月界旅行辨言[M]//魯迅.魯迅全集：第10卷.北京：人民文學出版社,1987:151.

[4]吳巖.科幻文學理論和學科體系建設(shè)[M].重慶：重慶出版社,2008:277.

[5]弗里德里克·詹姆森.處于跨國資本主義時代的第三世界文學[M]//張京媛.新歷史主義與文學批評.北京：北京大學出版社,1993:230.

［責任編輯 王金茹］

The Dream of a Powerful Country in Science Fiction——On CHI Shuchang'sCut off the Nose of the Elephant

GAO Ya-bin1,WANG Wei-ying2
(1.School of Literature,Lanzhou Jiaotong University,Lanzhou,Gansu 730070;2.China Research Institute for Science Popularization，Beijing 100081，China)

CHI Shu-chang is the representation of science fiction writer in 1950s.He is good at creating a picture of the childlike future life through using the perspective of children and the rich artistic imagination.Cut off the Nose of the Elephantis the representative work of CHI Shu-chang’s science fiction.With a dramatic narrative,he looked forward to the future development of the science and technology in agriculture with great enthusiasm,which is entrusted with the writer's fiery inner dream of a powerful country.

CHI Shu-chang;Cut off the Nose of the Elephant;children's perspective;the dream of a powerful country

I28

A

1007-5674(2014)05-0037-04

10.3969/j.issn.1007-5674.2014.05.008

2014-07-30

中國科普研究所研究項目“百年中國科幻小說史”（編號：2013KPS02）

高亞斌（1973—），男，甘肅靜寧人，蘭州交通大學文學院副教授，文學博士，研究方向：中國現(xiàn)當代文學；王衛(wèi)英（1971—），女，甘肅隴南人，中國科普研究所副研究員，二站博士后，研究方向：中國現(xiàn)當代文學，科普創(chuàng)作理論及科幻小說史。