廣告創(chuàng)意的圖形設計

周青奇，孫運軒

(蘇州經貿職業(yè)技術學院，江蘇蘇州215000)

0 引言

廣告大師大衛(wèi)·奧格威說:“廣告要有很好的點子，不然它就像被黑夜吞噬的船只。”這里所說的點子就是指創(chuàng)意。創(chuàng)意的精彩與否關系到廣告能否吸引受眾的“眼球”，只有創(chuàng)意切入點準確、獨特，才能打動受眾，起到信息傳播的作用。

圖形設計是廣告創(chuàng)意理念外化的主要載體。如今的讀圖時代，一圖勝千言，圖形已起到了國際語的作用。廣告通過圖形這種可視的設計形態(tài)來直觀地傳播信息、觀念以及交流思想。面對不同的產品主題、不同的目標消費者，圖形創(chuàng)意需要不斷地出奇制勝，推陳出新。

1 廣告圖形創(chuàng)意的表現手法

廣告圖形創(chuàng)意的表現手法主要可歸類為同構、置換、共生、延異等四類，實際應用過程中它們更多的時候是你中有我，我中有你，相互穿插綜合運用的。

1.1 同構

同構是指兩個以上的圖形進行組合，利用事物之間相似的元素巧妙地結合在一起，形成新的、富有內涵的創(chuàng)意統(tǒng)一體。

沃爾沃汽車“別針篇”是獲得法國戛納國際廣告節(jié)大獎的商業(yè)作品。居于廣告畫面視覺中心的是一只曲成汽車輪廓的大型安全別針。別針與汽車乍一看似乎并無多大聯系，但聯系到沃爾沃汽車的商業(yè)賣點:車的外殼鋼質量特別好，碰車不會變形。我們不禁拍案叫絕，畫面通過汽車和別針兩個圖形的巧妙同構，完美詮釋了車子即使受到撞擊，其獨特的設計也像別針一般保持原狀的理念。這里安全的概念通過同構的手法得到了淋漓盡致的體現。

筆者在大學生實踐創(chuàng)新訓練計劃項目中創(chuàng)作了蘇州印象的廣告。為體現蘇州底蘊深厚的文化，傳統(tǒng)與現代的融合，采用了虎丘塔、雙子樓、昆曲發(fā)飾等元素，將它們融為一體進行圖形的同構。姑蘇虎丘塔代表傳統(tǒng)，園區(qū)雙子樓象征現代，它們的外形輪廓均有立方體的相似之處，所以各取一半，合二為一。塔尖與樓頂的匯合以象征姑蘇文化的昆曲發(fā)飾填充。同構的手法使得整體畫面清新亮麗，以藝術性和感染力打動受眾。

1.2 置換

置換是指在保持原形的特征基礎上，將圖形的某一部分換上另一種形象素材。這種移花接木法創(chuàng)造了新的視覺形象，從而產生了新的含義。

“絕對心電圖”是世界經典系列廣告絕對伏特加酒的一幅代表性作品。在心電圖曲線正中波紋置換出一個“絕對”酒瓶的形狀。這類情形在現實生活中是不可能出現的，并不合乎邏輯。而恰恰是這種現實圖形的不合邏輯性反襯了創(chuàng)意圖形輕松幽默的邏輯性所在，此君被送入醫(yī)院絕對是喝了無數的絕對伏特加酒所致，暗示了絕對伏特加酒的神奇魅力。置換手法使平凡的圖形產生了不平凡的突破。

保護水資源的系列廣告是公益類題材的重要命題。筆者的“創(chuàng)口”廣告正是基于此而創(chuàng)作的。畫面中缺水造成的龜裂大地觸目驚心，深深的溝壑開裂成了水字的輪廓外形。主體的豎鉤由一張創(chuàng)口貼置換，紗布的視覺中心為一滴晶瑩剔透的生命水滴，與周邊大片干涸的黃土相比，它們是那樣的不對稱，但這顯眼的藍色代表了希望，也是呼吁大家保護水資源的一種警示的動力。這里形和意的置換使作品的內涵得到了全面的延伸和升華。

1.3 共生

共生是指形與形之間共用一些部分或輪廓線，相互借用、相互襯托，以一種獨特的緊密關系組成一個不可分割的整體。這種方式最大限度地利用了畫面的空間，產生新奇、豐富的語言效果。

反對皮草設計大賽是國際皮草解放聯盟面向全球征集的公益廣告，“時尚的犧牲品”是其中一幅優(yōu)秀的獲獎作品。畫面主體是一位穿著毛皮圍領的婦人，參差錯落的毛皮輪廓交織呈現出狐貍、兔子、水貂、山羊等動物的剪影形象，它們相互累積堆砌，最終形成了厚重的毛領。這時映入我們眼簾的已經不是毛皮大衣的時尚，而是觸目驚心的殺戮，這些動物已經成為時尚的犧牲品了。婦人形象由動物的圖形借用襯托而成，這是一種對抗與矛盾的展示，同時也是共生創(chuàng)意圖形的魅力所在，頗具藝術感染力。

筆者創(chuàng)作的“文明律動”系列文化廣告亦采用了共生這一手法。通過滿版交織的漢字老宋筆畫，色塊透疊相切，紋理虛實相映，營造出了律動的正負空間。畫面形體相互擠壓映襯，共生出陶篇的原始彩陶、鼎篇的商周青銅器、瓷篇的宋元瓷瓶，展現了文化能量內在的張力以及創(chuàng)造的意象境界。共生手法寓意了文明傳承與融合的理念。

1.4 延異

延異是指將一個形象通過一定過程逐漸演變成另一個圖形。這其中關鍵在于借由中間過渡步驟將二者有機結合起來，豐富的想象力將使普通的圖形化腐朽為神奇。

日本在戰(zhàn)后出現了一批反思戰(zhàn)爭的廣告設計大師，涌現出了一批痛定思痛的設計佳作。佐藤先生的“新兵器”即是其中的一幅代表作品。一枚殺人的導彈武器出現在畫面的右下角，流線的風速顯示其已是出膛之彈，隨著畫面左上對角視線的延展，其正處于彈身壓短，彈翼拉長的延異變化過程中，經過兩個中間元素的營造，最終呈現給受眾的是一只翱翔在高空中的和平鴿。導彈延異成為鴿子，戰(zhàn)爭轉化成為和平，這才是我們所要的“新兵器”。我們的設計大師用理智的反戰(zhàn)思考，精巧的圖形延異技法創(chuàng)造了引起廣受共鳴的佳作。

荷蘭圖形設計大師埃舍爾著名的“天與水”是延異手法運用的又一典范。畫面主體呈菱形，兩極分別為水中的游魚和天上的飛鳥。隨著中間圖形的自然過渡，它們在亮色的天空與凝重的水床里夢幻般的交織漸變，相互襯托，生動而自然，最終延異成為彼此的對方。大師把生活的意義注入到浪漫的藝術之中，使作品更理性、更自然、更渾然天成。這里我們會發(fā)現延異手法得到爐火純青運用的同時也融入了共生的技巧，手法的綜合應用使圖形充滿了智慧，給人以美的享受。

2 結語

英國圖形大師艾倫·弗萊徹說:“在創(chuàng)意中除了意念，其他所要做的就只不過是敷色和涂抹罷了。”我們的圖形設計就是一種廣告意念的創(chuàng)意外化。好的創(chuàng)意作品需要設計者具有敏銳的觀察力，以及平時經驗和知識的累積，要勇于在思維上打破習慣的恒常心理，善于從習以為常的事物中發(fā)現新的關聯，挖掘新的手法，才能不斷地創(chuàng)作出優(yōu)秀的廣告作品。

［1］周青奇. 公益廣告中的圖形創(chuàng)意思維［J］. 藝術教育，2007(11).

［2］周青奇. 論影視廣告的視聽語言［J］. 美術大觀，2010(3).

［3］林家陽. 招貼設計［M］. 北京:高等教育出版社，2008(10).