美妙的聽覺盛宴

景文

摘要：《Rango》是著名音樂制作人漢斯·季默的經(jīng)典代表作之一，通過對(duì)其電影配樂的主要框架結(jié)構(gòu)分析，了解不同類型的主題音樂以及點(diǎn)描音樂對(duì)電影劇情與效果表達(dá)的重要作用，使創(chuàng)作者與觀影者切實(shí)體會(huì)到音樂是電影創(chuàng)作中一個(gè)不可或缺的重要部分。

關(guān)鍵詞：主題音樂；點(diǎn)描音樂；典音樂；奏；律

《Rango》作為一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫電影在2011年2月14日全球上映，此片一上映便引起了全球劇烈的反響。雖然影片上映已經(jīng)三個(gè)年頭，但其電影音樂的經(jīng)典性仍值得我們反復(fù)推敲。

《Rango》由導(dǎo)演高爾·沃賓斯基，編劇約翰·洛根，攜手著名的音樂制作人漢斯·季默精心打造而成。《Rango》中可圈可點(diǎn)的地方很多，包括很丑卻很具特色讓人喜歡不已的人物形象，但是其中最大的亮點(diǎn)還是此片的音樂。在《Rango》中，西部片的綜合視聽盛宴讓人領(lǐng)略無(wú)疑，酣暢淋漓。無(wú)論是熱血沸騰的“WeRide，Really！”“RangoThemeSong”，還是代表著Rango的“RangoSuite”，也包括大峽谷追逐戰(zhàn)那場(chǎng)緊張刺激的鏡頭段落中古典音樂的穿插運(yùn)用---“女武神的騎行”和約翰·施特勞斯的“藍(lán)色多瑙河”，以及巴赫的“圣母頌”，電影鏡頭語(yǔ)言被這些古典音樂和帶有明顯西部特征的旋律恰到好處地烘托出來(lái)，也使得音樂本身成為與電影影像分庭抗禮的主導(dǎo)元素。正如彼得.拉森曾在其著作《電影音樂》中的觀點(diǎn)一樣，“音樂不是在‘電影完成后從外部增添的東西，音樂是電影的一個(gè)不可或缺的部分---一種‘平等的成分。”

通過對(duì)《Rango》的原聲大碟中20首音樂的反復(fù)分析，初步得出其中配樂的主要框架結(jié)構(gòu)。電影中的配樂主要是利用主題音樂引申發(fā)展來(lái)的雙主題結(jié)構(gòu)，即其中具有兩個(gè)框架的主題音樂，這兩個(gè)主題代表著不同的含義：人物識(shí)別性主題“RangoSuite”和西部大漠情懷主題“WalkDontRango”。原聲大碟中其他的音樂則大部分是基于這兩首主題音樂，它們或重復(fù)，或發(fā)展和變形，或變奏。以下表格可以看出原聲大碟中的20首音樂中9首含有“RangoSuite”中的旋律；4首則包含“WalkDontRango”中的旋律（其中也有交集，代表這首配樂因要配合劇情的發(fā)展需要兩者兼?zhèn)洌┻€有6首是有貓頭鷹演唱的畫內(nèi)音樂。

02“Rango Suite” 04“It's A Metaphor”

06“Name's Rango”

07“Lizard For Lunch”

09“Underground”

11“Rango And Beans”

12“Bats”

14“Rango Returns”

16“It's A Miracle！”

18“The Sunset Shot”

19“Walk Dont Rango” 09“Underground”

10“We Ride， Really！”

12“Bats”

20“Rango Theme Song”

彼得.拉森說：“分析電影音樂有兩個(gè)階段，先集中于‘音樂本身，努力與總的電影敘事保持一定的距離；然后改變視角，允許電影成為分析的總的背景?！彼?，我們先簡(jiǎn)單分析兩首主題音樂本身?！癛angoSuite”這首主題音樂主要有三個(gè)不同的旋律母題組成，形成一個(gè)獨(dú)立封閉的單元。音樂分快慢兩個(gè)節(jié)奏，感情基調(diào)有輕重緩急之分，使用樂器的種類比較豐富；“WalkDontRango”則有兩個(gè)旋律母題組成，節(jié)奏較快較輕盈，西部音樂特征明顯，其中突出的樂器為吉他，小號(hào)和鼓。

一、配合電影劇情及鏡頭語(yǔ)言分析 人物識(shí)別性主題音樂“RangoSuite”

“RangoSuite”屬于識(shí)別性主題音樂：每當(dāng)Rango出現(xiàn)時(shí)，就有一段有旋律的樂句伴隨之。這段音樂中的旋律首次是以變奏的形式出現(xiàn)：Rango失意地在魚缸上劃出一個(gè)和臉的形狀一樣的框，意識(shí)到自己只是孤獨(dú)地在自己的世界里存在，根本不知道自己是誰(shuí)。從這里觀眾便隱約可以意識(shí)到影片的主題是Rango在尋找自我的過程?！癛angosuite”第二次出現(xiàn)則是Rango在炎熱無(wú)比的沙漠中渴望喝一滴水時(shí)。這次的旋律也是變奏的，很孤獨(dú)很無(wú)奈，這樣的音樂形式寓意著Rango之后走的一條路將充滿曲折。Rango在馬路上被車撞的來(lái)回彈時(shí)的音樂是“ItsAMetaphor”，是根據(jù)“RangoSuite”變奏而來(lái)。這段音樂的節(jié)奏很快，鼓點(diǎn)很強(qiáng)烈，與畫面中緊張刺激的情節(jié)配合的很好，并且中間有一小段音樂的間隙--Rango被夾在自行車車輪鋼絲條中，這時(shí)只有短暫摩擦鋼絲條的音效，讓觀眾可以在比較緊張的環(huán)境中放松一下。音樂雖然節(jié)奏很快，但是整體感覺是比較輕松，意味著Rango在這次車禍中有驚無(wú)險(xiǎn)。在影片00：21：21時(shí)響起了一段畫內(nèi)音樂，是由Dirt鎮(zhèn)酒吧里傳來(lái)的彈琴聲音，這段旋律是運(yùn)用“RangoSuite”中第三個(gè)母題旋律，輕快跳躍，表達(dá)著Rango想要立刻融入這個(gè)鎮(zhèn)的愿望。

“RangoSuite”主題音樂的第一次階段性的象征是在影片00：23：18時(shí)出現(xiàn)，這段音樂叫“NamesRango”。旋律剛響起的時(shí)候仍然是Rango迷惑著自己是誰(shuí)的困惑，隨即他看著手里的酒瓶上寫著的字母，便開始感覺到堅(jiān)定起來(lái)“我可以是任何人”，這時(shí)音樂的旋律也隨之變堅(jiān)定。之后Rango開始發(fā)揮他的長(zhǎng)處--編故事。他要光鮮地活下去，編撰的故事也越來(lái)越英雄，隨之他成為這個(gè)故事的主角。在對(duì)村民講編撰的經(jīng)歷時(shí)，音樂運(yùn)用的是“RangoSuite”中的第一個(gè)旋律母題，配合著這時(shí)的劇情和節(jié)奏，輕松自然而富有個(gè)性，真正意義上貼合了Rango的性格特點(diǎn)，看到這里，所有的觀眾都會(huì)一致認(rèn)為這種旋律就是代表著Rango，所以說這一次音樂的運(yùn)用是標(biāo)志性的。

當(dāng)BadBill見到Rango時(shí)的音樂是“RangoSuite”的中段部分，此段旋律是由第一個(gè)母題變奏而來(lái)，在影片中當(dāng)Rango感覺到內(nèi)心比較緊張時(shí)多用。之后比較有趣的一個(gè)情節(jié)是Rango以為BadBill是被自己嚇走的，但他卻不知老鷹就站在身后。這時(shí)的配樂仍是“RangoSuite”中很輕快的一段，正如Rango之前在酒吧里編撰英雄故事時(shí)的心態(tài)一樣；當(dāng)他訴說一陣轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)老鷹時(shí)，音樂隨之變的有些緊張，加上口哨的效果，有些許調(diào)侃的味道。

“LizardForLunch”的后端中有一小段“RangoSuite”的第一個(gè)母題旋律的變奏，用于Rango掏出槍打斷繩子的情節(jié)配樂，雄渾堅(jiān)定，有勝利性的意義。這種運(yùn)用延續(xù)至Rango等人與蝙蝠軍作戰(zhàn)時(shí)，由敗轉(zhuǎn)勝的那段情節(jié)，雄壯而有力。

“RangoAndBeans”應(yīng)用在夜晚Rango和Beans談心的情節(jié)，這段音樂是由“RangoSuite”變化而來(lái)，浪漫而溫馨，寓意著Beans正在漸漸地與Rango融為一體，所以才會(huì)用代表著Rango的主題音樂。當(dāng)Rango等人沒有把水帶回到鎮(zhèn)上時(shí)，響起的音樂則是由吉他慢速主奏，加一些緩慢孤寂的口哨的效果，使人能夠強(qiáng)烈感覺到Rango心里的失望與內(nèi)疚。這種效果同Rango被Jack揭穿后失落地離開了小鎮(zhèn)，原本找到的“自我”瞬間消失。

當(dāng)Rango受到啟發(fā)，找到了真正的自我，他決定重回小鎮(zhèn)，要與Jack對(duì)決?！癛angoReturns”這段音樂伴隨著風(fēng)沙則表現(xiàn)的堅(jiān)定，渾厚，代表著Rango終于找到了自我，這是一種真正的自信?！癐tsAMiracle”也是由“RangoSuite”中段變化而來(lái)，就像影片中水爆發(fā)出來(lái)的感覺，這段音樂也具有堅(jiān)定的爆發(fā)性，代表著最重要的資源終于重回小鎮(zhèn)。影片最后出現(xiàn)“RangoSuite”主題音樂是當(dāng)小鎮(zhèn)一切恢復(fù)井然有序時(shí)，Rango真正成為了故事中的英雄，站在山頂上在落日的余暉中發(fā)表著慷慨激昂的話語(yǔ)，“TheSunsetShot”最終成為這個(gè)英雄的識(shí)別性主題曲，完美謝幕。

二、配合電影劇情及鏡頭語(yǔ)言分析 西部大漠化主題音樂“WalkDontRango”

這段主題音樂在影片剛出字幕時(shí)就出現(xiàn)，這時(shí)用的是“RangoThemeSong”這首主題歌，由貓頭鷹樂隊(duì)唱出主題歌的高潮部分“Rango”，帶出影片的整體西部大漠風(fēng)基調(diào)。此段音樂先是畫外音樂，隨著片名和貓頭鷹的出現(xiàn)，音樂轉(zhuǎn)化為畫內(nèi)音樂?！癢eRide，Really！”是這種主題音樂第二次出現(xiàn)，在影片00：49：46時(shí)開始。影片內(nèi)容：Rango帶領(lǐng)人馬出發(fā)，準(zhǔn)備去尋找被盜的水。一群人騎著坐騎奔跑在一望無(wú)際的沙漠上，周圍蕩著塵土，一副雄糾糾氣昂昂的樣子，配合著西部大漠化的音樂，強(qiáng)勁的鼓點(diǎn)，伴有類似于進(jìn)行曲中的小號(hào)吹奏，更加襯托出奔跑的氣勢(shì)。在影片中，這類主題音樂主要運(yùn)用在Rango或者眾人在大漠中奔跑的情節(jié)。比如Rango等人和蝙蝠軍在山谷中作戰(zhàn)，運(yùn)用的音樂是“Bats”，在01：10：41時(shí)，Rango從天上掉到一只坐騎上開始奔跑，此段開始的旋律是“WalkDontRango”中的一段，烘托出雄渾寬曠的英雄情懷。

三、影片中其余音樂的設(shè)計(jì)和功能

（一）影片中對(duì)古典音樂的借用

影片中一共有三處對(duì)古典音樂的借用：“女武神的騎行”和約翰·施特勞斯的“藍(lán)色多瑙河”，以及巴赫的“圣母頌”。在影片開端Rango被甩出魚缸時(shí)的音樂是”圣母頌“，并且此段是以慢鏡頭語(yǔ)言描述的，引申出Rango離開魚缸將要開始一段新的冒險(xiǎn)生活，并且對(duì)于它自己的人生具有重大的意義?！芭涫康尿T行”則運(yùn)用在Rango等人與蝙蝠軍戰(zhàn)斗時(shí)，節(jié)奏比較強(qiáng)烈而且緊張，并且情緒隨著劇情是一次次遞進(jìn)，一層層緊張，烘托出當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度。點(diǎn)睛之筆則是“藍(lán)色多瑙河”，既運(yùn)用圓舞曲的韻律增加了情節(jié)的戲劇性，又緩解了如此緊張的情緒，并且為“Bats”中兩段不同音樂之間的銜接起了承上啟下的作用。

（二）情節(jié)性點(diǎn)描音樂

影片中一共有6段音樂是由貓頭鷹樂隊(duì)演唱或解釋的：“WelcomeAmigo”“CertainDemise”“StuckInGuacamole”“TheBank'sBeenRobbed”“ElCanelo”和“LaMuerteALlegado”，這6段音樂都是畫內(nèi)音樂，或者畫外音樂與畫內(nèi)音樂互相轉(zhuǎn)換。通過轉(zhuǎn)換畫內(nèi)音樂和畫外音樂，結(jié)合音樂和鏡頭同步運(yùn)動(dòng)，從視聽兩方面抓住觀眾的心。它們的功能都是從貓頭鷹唱或說的話語(yǔ)中使觀眾明白之后的情節(jié)會(huì)如何發(fā)展，并且營(yíng)造氣氛，所以稱之為情節(jié)性點(diǎn)描音樂。

（三）色彩性點(diǎn)描音樂

色彩性點(diǎn)描音樂和情節(jié)性點(diǎn)描音樂相比較來(lái)說，對(duì)講述劇情來(lái)說貢獻(xiàn)較小，更多是用來(lái)營(yíng)造氣氛，增加色彩，而且有很多時(shí)候類似于音響的效果。影片中除了主題音樂和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的音樂之外，也運(yùn)用了很多色彩性點(diǎn)描音樂來(lái)渲染氣氛。比如Rango在夢(mèng)境中和Rango見到西部之神時(shí)的音樂，配有奇特的人聲哼唱，遙遠(yuǎn)而悠長(zhǎng)，渲染出那不是一個(gè)真實(shí)的世界，迷離而神奇的感覺。再如Rango剛到Dirt小鎮(zhèn)時(shí)，學(xué)習(xí)三個(gè)不同人的走路時(shí)的音樂，就是純粹的色彩性點(diǎn)描音樂。影片中營(yíng)造氣氛的簡(jiǎn)短音樂也不勝枚舉。

四、結(jié)語(yǔ)

《Rango》中音樂的制作真是達(dá)到了精良的水準(zhǔn)，即便不結(jié)合劇情聽也是很好的音樂作品，讓人越聽越喜歡。《愛德華大夫》的作曲家米克羅斯.羅薩曾經(jīng)說過：“電影音樂最重要的作用不在于表現(xiàn)劇中的情景，而在于完成對(duì)觀眾的心理沖擊。”《Rango》的配樂完成了這樣重要的作用。漢斯·季默特別用了一般電影配樂很少用到的樂器，像是斑鳩琴和用威士忌酒瓶做的手工吉他。他自己說：“我運(yùn)用了很多不同風(fēng)格的音樂，有一些很戲劇化，有一些則是很滑稽。我認(rèn)為這部電影真正精彩的地方是像做云霄飛車一樣的情緒起伏?！边@樣超現(xiàn)實(shí)略帶荒謬感缺不失自然的配樂，結(jié)合考究的畫面以及精彩的故事，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)悅?cè)说囊暵犑⒀纾?/p>

【參考文獻(xiàn)】

[1]彼得.拉森.電影音樂[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2009

[2]曾田力、雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006

【作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院】