論宋詞的畫境藝術(shù)
——以秦觀詞為代表

張 翠 麗

(陜西理工學(xué)院文學(xué)院，陜西 漢中 723000)

論宋詞的畫境藝術(shù)
——以秦觀詞為代表

張 翠 麗

(陜西理工學(xué)院文學(xué)院，陜西 漢中 723000)

宋詞繼承唐詩發(fā)展而來，唐代藝術(shù)門類的融通之美延續(xù)到宋代。宋詞中融入了音樂、舞蹈以及繪畫藝術(shù)的美感，秦觀詞可以算是其中的代表。詩歌的畫境藝術(shù)為宋詞的畫境營造奠定了基礎(chǔ)，同時宋代繪畫藝術(shù)的高度發(fā)展也促使了宋詞畫境藝術(shù)的出現(xiàn)。秦觀的作品多用清淡的文字描繪意境深遠(yuǎn)的畫面，不拘于詞的長短，情景契合的程度比較高，筆觸細(xì)膩，讀來有一種清新淡雅之感。

秦觀詞；畫境；表情達(dá)意

詞的出現(xiàn)與其本身的音樂性特征有很大的關(guān)系，目前，學(xué)界對詞的音樂性的研究不在少數(shù)，取得了很大的成就，但對詞的畫境藝術(shù)研究在數(shù)量以及深度上都不及前者。詞人有時會借助對景物的描寫來表情達(dá)意，所以很多詞作的畫境非常優(yōu)美，以秦觀的詞作為代表，本文重點分析了秦觀詞的畫境藝術(shù)。

一、詞作畫境藝術(shù)出現(xiàn)的必然性

王國維在《人間詞話》里說道：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。[1]”詞的誕生與文人雅士情感抒發(fā)有很大的關(guān)系。詩是詩人正襟危坐創(chuàng)作的文學(xué)作品，承擔(dān)著為社稷作傳以及為青史留名的作用；而詞才是解放人的思想、抒發(fā)文人雅士情趣意志的文學(xué)作品。畫境藝術(shù)在文學(xué)作品中源遠(yuǎn)流長，早在《詩經(jīng)》中就有表現(xiàn)，而宋代的繪畫藝術(shù)成就為宋詞畫境藝術(shù)的出現(xiàn)奠定了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

(一)宋之前文學(xué)作品的影響

宋詞的畫境藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，可以追溯到《詩經(jīng)》。在詩經(jīng)《桃夭》中，“桃之夭夭，灼灼其華”“桃之夭夭，有蕡其實”“桃之夭夭，其葉蓁蓁”[2]。通過寫桃葉、桃花以及桃子來襯托出新娘的美貌，采用比興的手法表現(xiàn)出對新娘宜室宜家的贊美。這是中國古代文學(xué)中比較早的通過景物來抒發(fā)感情的文學(xué)作品。其對后世詩歌的影響是十分長遠(yuǎn)的，它在唐詩中得到了繼承與發(fā)展，比如柳宗元的“千山鳥飛絕”(《江雪》)。該詩作于詩人被貶永州司馬期間，表現(xiàn)了詩人一種寂寥悲傷的心情。這是一首簡短的五言絕句，其采用獨特的藝術(shù)手法繪就了一幅壯觀的寒江獨釣圖，“千山”和“萬徑”描繪了一種廣闊的悲壯感。唐詩對畫境藝術(shù)的繼承為宋詞畫境藝術(shù)的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。

(二)宋代繪畫藝術(shù)成就的影響

宋代的繪畫藝術(shù)水平已經(jīng)達(dá)到一定的高度，無論是寫意畫還是工筆畫都逐漸成熟。宋徽宗趙佶的書法以及繪畫成就都很高，這帶動了一個時代的繪畫藝術(shù)的發(fā)展，而這對文學(xué)創(chuàng)作的影響也是比較大的?！堆嗌酵ぁ愤@首詞作于詞人趙佶被擄北行的途中，詞人見到盛開的杏花有感而發(fā)，“裁減冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注”(《燕山亭》)，詞人采用擬人手法，將杏花比作新妝的美女，借用工筆畫的藝術(shù)手法將杏花的形態(tài)和神態(tài)描繪出來。宋代城市比較繁榮，商業(yè)十分發(fā)達(dá)，這為職業(yè)畫家進(jìn)入手工商業(yè)領(lǐng)域奠定了基礎(chǔ)。士大夫中流行收藏畫作以及親自繪畫的風(fēng)氣。宮廷畫、山水畫成就較高。正是有了成熟的繪畫藝術(shù)，文人在作詞的過程中才會借助繪畫藝術(shù)將人物、景物帶有感情地刻畫出來。詞畫交融對提升詞作的藝術(shù)美感有很大的作用，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。第一，情感表達(dá)溫婉迂回，不會過于平白直接。詞相對于詩來說，在情感表達(dá)上注重的是娓娓道來的意境之美。通過運用繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法將情感蘊(yùn)含在這些景物之中，感情的表達(dá)十分細(xì)致入微。第二，為詞作增添色彩感。無論是對自然景物的描寫，還是對人物形象的描繪，都會涉及一定的色彩，這種色彩的搭配增加了詞的活力，色彩感比較鮮明。第三，增加詞的流動性。詞作畫境的營造會帶領(lǐng)讀者跟從作者的視線盡情環(huán)視，視角從遠(yuǎn)到近、從高到低，詞的流動性自然增強(qiáng)。

二、秦觀詞作的畫境藝術(shù)分析

秦觀(1049—1100年)，原字太虛，后改字為少游，號淮海居士，揚(yáng)州高郵(今江蘇高郵)人，北宋著名的婉約派代表詞人[3]。

秦觀詞的藝術(shù)成就非常高。他的好友蘇軾是將詞詩化的大家，賦予詞豪邁的格調(diào)，時人謂蘇學(xué)士“大江東去”須關(guān)西大漢彈銅琵琶執(zhí)鐵綽板來演唱。作為好友，秦觀非常欣賞蘇軾的詞學(xué)成就，但是他并沒有沿襲蘇軾的豪邁風(fēng)格，反而通過不事雕琢的言語將詞作的婉約風(fēng)格進(jìn)一步發(fā)揮。在北宋詞壇上，秦觀被認(rèn)為是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞作家”[4]。葉嘉瑩先生認(rèn)為，在所有詞人里面，最能夠表現(xiàn)詞的特質(zhì)的詞人就是秦觀[5]。大部分詞人的詞作都具有一定的畫面感，為感情的抒發(fā)奠定良好的基礎(chǔ)，秦觀詞就是其中的典型，其詞的畫境藝術(shù)表現(xiàn)在以下幾個方面。

(一)如夢似幻的造景藝術(shù)

秦觀詞數(shù)量適中，小令、中調(diào)以及長調(diào)都有涉及，其中最為稱道的是他的小令。即便在篇幅短小的小令中，詞人也可以營造出具有較強(qiáng)美感的畫面，比如他的《浣溪沙》。

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤[6]114。

這首詞采用比較輕淺的色調(diào)營造出幽渺的意境。這是一首比較簡短的小令，總共42個字，全詞表面看來全是寫景，但人物已經(jīng)暗含在這些景物之中。這首詞第一句交代了地點，起調(diào)非常輕盈，我們似乎看到一位美麗的女子提著裙裾緩緩登上小樓。第二句交代了天氣與時間，早晨本應(yīng)該春光明媚但是天卻比較陰沉，就如同秋季的天氣一般，這句遣詞造句最出彩的就是“無賴”二字了，表面看來這是在說天氣，本應(yīng)春光燦爛誰料卻是陰雨連綿，老天就像幼稚的孩童一般無賴，同時這里與首句相呼應(yīng)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)該詞所寫的是一名女性。在文學(xué)世界中，女性與孩童并列，兩者存在很多共同點，比如耍賴、天真等。第三句到最后重點寫景，淡煙與流水都是看似十分平常的景物，但是將其組合在一起就很輕盈地構(gòu)造出一幅清新雅致的春景圖，不過這一句已經(jīng)將視角轉(zhuǎn)移，從屋外轉(zhuǎn)至屋內(nèi)，這里的淡煙與流水乃是屋內(nèi)畫屏上的景致。“無邊絲雨細(xì)如愁”把春雨的廣度與密度描繪出來，“絲雨”極力寫出雨的細(xì)密程度，“無邊”描繪出春雨的寬度，似乎感覺天地之間全是這連綿不斷的春雨。這句一直為人稱道，本該借助景物來抒發(fā)愁情，但是詞人反其道而行之，用“愁”來寫雨。在這料峭春寒的早上，面對無邊細(xì)雨的無奈，一廂愁情無法及時排解，女主人公重回屋內(nèi)，慵懶地用銀鉤將簾子掛起。該詞用筆非常輕盈，借助遠(yuǎn)近不同的視角構(gòu)造出畫面的層次感。

(二)寓情于景

秦觀詞的畫境藝術(shù)不僅表現(xiàn)在如夢似幻的造景上，還表現(xiàn)在情景交融、寓情于景的情感與景物描寫的處理上，比較典型的作品就是他的《望海潮》。

梅英疏淡，冰澌融泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟！煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯[6]71。

這首詞的寫作地點為洛陽，秦觀仕途坎坷，幾次征試都沒有過，后雖在京為官，但也因為新舊黨爭遭遇貶謫。這首詞的邏輯性非常強(qiáng)，按照時間順序來寫，首先描寫了今日春景，隨后描繪詞人記憶中的景物，最后又回歸現(xiàn)實，將那種物是人非的感慨抒發(fā)出來。上闕的前三句寫今日春景，在寒冬時節(jié)競相開放的梅花已經(jīng)疏淡了，而冰也慢慢消融。春回大地，本應(yīng)帶給人們喜悅，但是詞人感受到的卻是東風(fēng)暗換年華的歲月輪回感。春景的描寫與詞人內(nèi)心的愁情相結(jié)合，本來是矛盾的事物，但是組合在一起之后，不僅把景物的變化描繪出來，而且也把詞人因政治局勢的變化而產(chǎn)生的不安全感表現(xiàn)出來。從“正絮翻蝶舞”到“飛蓋妨花”是詞人對往日的追思，以景物描寫為主，這里又分為兩個場景。第一個場景是秦觀與好友在春光無限的時日里一起出游，柳絮飄飛蝴蝶飛舞，到處都是鶯鶯春色，詞人流連在這美麗的景色之中以致出現(xiàn)“誤隨車”而不自覺的笑話。第二個場景寫了西園夜飲的盛況，明亮的華燈使月光也遜色，來游玩的人非常多，以至于車子上的飛蓋遮掩了繁花的美感。這極力寫出了宴會的盛況，表現(xiàn)了作者對昔日美好生活的懷念，這就與今日境況形成對比，作者郁悶的情致不言而喻。接下來又重現(xiàn)今日景物，蘭苑內(nèi)的景物仍在，花兒仍競相開放著，但是游人的心境已經(jīng)改變，時光的流逝不僅帶走了人的容顏而且也把往日快樂美好的場景帶走，留下的只有回憶，這進(jìn)一步增強(qiáng)了作者對今昔的感嘆。統(tǒng)觀這首詞，我們能夠在詞人描繪的景物中體會到作者的憂傷情感，這種失落感蘊(yùn)含在作者描繪的畫面中，情與景的結(jié)合十分巧妙，契合度非常高。

(三)寫景巧妙淡雅

很多詞作家都善于寫景，有的雍容華貴，有的清新雅致，而秦觀寫景則巧妙淡雅，其寫景的代表作是《畫堂春》。

落紅鋪徑水平池。弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼。無奈春歸。

柳外畫樓獨上，憑闌手撚花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知[6]31。

這首詞十分簡短，但是景物描寫囊括的內(nèi)容比較多，景物描摹十分細(xì)致。這首詞上闕寫景，下闕寫人，景物與人物描寫融合在一起。該詞作于元豐五年(1082年)，秦觀科舉未中，作者借傷晚春來抒發(fā)內(nèi)心的苦悶之情。前三句重點寫景，并交代了該詞作描寫的時間，飄零的花瓣將園內(nèi)的小路鋪滿，而經(jīng)過一段時間春雨的積累，池子里的水已經(jīng)和水岸齊平，纏綿的春雨細(xì)密如絲，雨天與晴天不斷交替，本無生命氣息的春天因此變得嬌俏了許多，園子里的杏花已經(jīng)失去了爭芳斗艷時的美麗顏色，如同遲暮的美人一般憔悴，而最令人揪心的應(yīng)該就是停落在杏樹上的杜鵑，聲聲啼叫，不如歸去。落紅、憔悴杏花以及杜鵑等都是殘春的代表意象，作者將其組合在一起很巧妙地刻畫出晚春圖，景物顏色搭配和諧。落紅、春雨、池水以及杜鵑鳥在組合以及布局上凸顯清新淡雅之美感，雖然是借助景物來表達(dá)郁悶傷心之情，但是沒有一絲沉痛之感，展現(xiàn)給讀者的是一幅略帶憂傷的春景圖。詞作的下闕寫人，與上闕相呼應(yīng)，主人公獨自登上高樓，在夕陽的余暉中看著手中的殘花，想到自身的遭遇，聽到杜鵑“不如歸去”聲聲啼叫，忍不住悲從心生，發(fā)出了人生的質(zhì)問。下闕中“撚”字用得最妙，其巧妙地將主人公心中郁悶難抒的情態(tài)表現(xiàn)出來。

三、詞畫交融凸顯詞作藝術(shù)美感

詞是個“女孩”，從她的“出身”以及功能上來說，宋詞都有非常明顯的女性陰柔美特征[7]。既然是女性，就不可避免需要涂脂抹粉來打扮一番，而這種打扮就使詞呈現(xiàn)出畫境之美。雖然詞最顯著的特征是它的音韻性，但這是詞的本質(zhì)，只需一瞥，我們就能看到詞的這一根本特征。而詞的畫境藝術(shù)需要我們仔細(xì)琢磨，認(rèn)真研讀，在腦海中不斷建構(gòu)這些畫境才能跟上作者的視線，從這些景致中體會詞人的情感。秦觀詞的畫境藝術(shù)在他的詞作中體現(xiàn)得淋漓盡致，這主要表現(xiàn)在以下兩個方面。

(一)設(shè)色和諧

詞的畫境藝術(shù)最明顯的表現(xiàn)就是設(shè)色，詞是個“女孩”，本身就需要裝點打扮，但并不是所有的打扮都需要設(shè)色，有時候刻意的設(shè)色反而讓詞有一些冗雜的感覺。最成功的設(shè)色應(yīng)該不需要太多的修飾打扮，以本色示人卻能成功營造出唯美的畫境，并將作者的思想感情表達(dá)清楚。

曉色云開，春隨人意，驟雨才還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆寇梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城[6]11。

這首秦觀的《滿庭芳》看似沒有多少形容顏色的字眼，但是仔細(xì)讀來會感覺到一幅春末美景圖躍然眼前。作者采用倒敘的手法，首先緬懷往日的風(fēng)景，再寫現(xiàn)在的情懷，在這種對比中，表現(xiàn)出一種落寞之感。這首詞的設(shè)色非常和諧，自然的綠葉紅花與人為的玉轡紅纓合為一體。由自然的顏色過渡到人工事物的顏色，給人一種傷懷之感，詞人的情感很自然地表達(dá)出來。

(二)情致和諧

這里所說的“情致和諧”是指秦觀能夠通過畫境的營造將作者的情感表現(xiàn)出來，無論是淋漓盡致還是委婉道來，作者的情感都融合在了畫境中。來看這首《滿庭芳》：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏[6]50。

這首詞的藝術(shù)成就很高，為秦觀贏得了“山抹微云君”的稱號。這首詞是一首懷人之作，通讀作品之后，仿佛看到的是一幅水墨畫，而在畫作中有一位婀娜多姿的女子。這幅畫的重點就是這位美麗的女子。作者以該詞來懷念這位多情的女子，將與佳人分離之后的那種心痛與遺憾表現(xiàn)得淋漓盡致。一抹云彩擋住了遠(yuǎn)處的山峰，似乎天與衰草是連接在一起的，輕柔的霧靄環(huán)繞著一切，增添了一絲憂傷?；貞涍^往，就好像過眼云煙一般，而前方的路就如同不斷閃爍的黃昏中的燈光，飄忽不定。離別的憂傷與對前途的擔(dān)憂都蘊(yùn)含在這畫面中，可以說，這兩種情致是和諧的，情致與畫面的營造也是和諧的。

四、結(jié)語

秦觀詞的畫境藝術(shù)對后世文人的創(chuàng)作有很深的影響，最明顯的表現(xiàn)就是其如夢似幻的造景藝術(shù)在后世文學(xué)作品中的表現(xiàn)。秦觀去世后，黃庭堅寫詩寄給賀鑄說：“解道江南腸斷句，只今惟有賀方回?！闭f明他詩里的感傷情調(diào)同秦觀詞十分接近。賀鑄的“凌波不過橫塘路”(《青玉案》)中透露著秦觀詞如夢似幻的畫境藝術(shù)特色，其用詞清新巧妙且不著過多痕跡，景物描寫和感傷情懷契合度非常高。這都是對秦觀詞畫境藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

[1] 王國維.人間詞話[M].北京：中華書局，2009：31

[2] 詩經(jīng)[M].王秀梅，譯注.北京：中華書局，2006：11

[3] 程千帆，吳新雷.兩宋文學(xué)史[M].上海：上海古籍出版社，1991：199

[4] 袁行霈.中國文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，1999：92

[5] 葉嘉瑩.北宋名家詞選[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007：222

[6] 姚蓉，王兆鵬.秦觀詞選[M].北京：中華書局，2005

[7] 蔡燕.唐詩宋詞的藝術(shù)與文化審視[M].昆明：云南大學(xué)出版社，2006：244

OntheArtofPicturesqueSceneinSongLyrics——TakingQinGuan’sLyricsasExample

ZHANG Cui-li

(Shaanxi University of Technology， Hanzhong 723000， China)

Song lyrics are derived from Tang poetry， and the confluence beauty of Tang’s all kinds of arts continues to Song. Music， dancing and painting has melted into the beauty of Song lyrics. The picturesque scene of poetry has built a firm foundation for Song lyrics， meanwhile， painting art has gained great achievements in Song dynasty as well， and all these urge the appearance of picturesque scene of poetry. Qin Guan’s works is one of the distinguished representatives. In Qin’s lyrics， there are more the clear and fresh words， far-reaching conception and varying length verse making it possible that the lyrics well corresponds to scene each other. His exquisite words often give readers a feeling of refreshingly lucid and quietly elegant.

Qin Guan’s Lyrics；picturesque scene；express emotions

2014-06-30

張翠麗(1989-)，女，山東泰安人，碩士研究生，主要從事中國古代文學(xué)研究。

I207.23

A

1673-131X(2014)03-0066-04

唐銀輝)