方圓交融話意境——析風韻別致的紫砂壺“大八方燈籠”

孟赟

（宜興 214221）

紫砂壺的美，源于樸拙自然，源于材質(zhì)特殊，源于精工細作，更源于其內(nèi)在的文化風韻。每一把壺都包含了有形的氣象和無形的氣質(zhì)，這些豐富的內(nèi)容構(gòu)成了紫砂壺完整的藝術(shù)形態(tài)，帶給人超凡的品位和氣息。壺有壺的個性，這種個性具體而言便是其風格特征，而延伸開來講，這一切更依據(jù)于制壺人本身的性格、文化素養(yǎng)、精神品位、藝術(shù)領(lǐng)悟等各方面的轉(zhuǎn)化。壺是人的藝術(shù)化身，她以強烈的、敏感的藝術(shù)氣息感染著每一個人，使人們得以從壺的意境中理解出更深、更濃的意義。

當代制壺大家何道洪老師的作品便十分注重對于美的呈現(xiàn)，對于意境的升華，他在創(chuàng)作過程中往往力求形、神、氣、力、勢、韻等方面的和諧美感，這種兼具外在和內(nèi)涵結(jié)構(gòu)的紫砂造型藝術(shù)風格是史無前例的，例如這把紫砂壺“大八方燈籠”（見圖1）便充分體現(xiàn)出了何氏制壺的風格特征，可謂風韻別致，令人贊嘆。

圖1 大八方燈籠壺

1 方圓兼容，造型華美

紫砂壺造型豐富，圓器、方器、筋紋器、花器等造型款式相得益彰、別具韻味。其中，方器造型主要由長短不同的直線組成各種比例的長方形，方器造型規(guī)則要求為線條流暢、輪廓分明、平穩(wěn)莊重，以直線、橫線為主，曲線、細線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富于變化，講究方中藏圓、剛?cè)岵?，線面挺括平整，輪廓線條分明，給予人們干凈利落、明快挺秀之感。這把“大八方燈籠壺”的造型便遵循方器規(guī)則，同時富于圓潤的線韻變化，將方圓兼容的神韻表現(xiàn)得極為淋漓。壺身筒呈八方形，筒深而高，壺肩和壺底部渾為圓形，上下對應(yīng)，使得壺身整體如同一只大燈籠，同時壺身各角度的線條挺括藏鋒，八方直面華滋玉潤，氣質(zhì)高雅端莊，壺嘴、壺把、壺鈕與壺身協(xié)調(diào)匹配，如同天造，三彎長壺嘴舒暢優(yōu)美，變化的方形壺把別致而大氣，其與壺身形成的虛實空間對比更別有一番韻味，壺蓋面鼓起、圓潤，呈一只碗狀倒扣于圓形壺口，梯形橋鈕置于蓋頂，提升了整把壺的空間感。“大八方燈籠壺”整體造型見功、見力、見神韻，尤以方圓兼容顯特質(zhì)，華美而溫潤。

2 天圓地方，哲學(xué)意境

何道洪是一位難得的制作技術(shù)全面的紫砂陶藝家，他熟悉紫砂壺的制作技藝，并且深知泥料特性以及配色學(xué)問，兼具豐富的制壺經(jīng)驗和美學(xué)理論基礎(chǔ)。他的作品有著獨特的個人風格：壺型穩(wěn)重大方、精工細致、力度動感十足，并注重線條變化與造型關(guān)系。在“大八方燈籠壺”中，變化的線韻與方圓造型相得益彰，共筑整體氣質(zhì)，這種變化直接引導(dǎo)作品向一種更直觀而深沉的意境遞進著。線條或直、或曲、或急、或緩、或長、或短，使得壺體有方有圓，更方圓并濟，彼此交融，美不勝收。壺身整體與附件細節(jié)的形態(tài)對比極為鮮明，充分顯示其設(shè)計含有“天圓地方”的古人宇宙觀念?！疤靾A地方”是古代科學(xué)對宇宙的認識，古人認識宇宙的方法是按照人體生命一定的能量循環(huán)模式展開的，因此，這里面包含超越普通大眾的感知能力的內(nèi)容，也承載著中國古人樸實的宇宙觀和世界觀，其所蘊含的深層哲學(xué)意義對千百年來中國人的生活產(chǎn)生過極其重要的影響?！按蟀朔綗艋\壺”則于一把紫砂壺中將這一哲學(xué)意境和抽象概念表達出來，可謂功道皆深。

3 遒勁篆刻，君子風范

陶刻乃紫砂工藝一絕，是紫砂壺最主要的裝飾方法之一，紫砂泥細而不膩、澤而不耀、可塑性強，在紫砂壺胎體表面上運用各種刀法技巧，將文學(xué)、書法、繪畫、金石篆刻等集于一體，極大的豐富了紫砂藝術(shù)的文化內(nèi)涵?！按蟀朔綗艋\壺”在裝飾方面最顯而易見的特征便是其壺面主體的書法篆刻，瀟灑的文字筆筆遒勁、刀刀見韻，充分體現(xiàn)出中國書法的獨特魅力，詮釋出空靈而深邃的意味。文字內(nèi)容均選自古代名詩，比如最中間一欄便刻有出自唐代詩人白居易的詩歌《秋齋》中的兩句：“清風兩窗竹，白露一庭松”，寥寥十字，意境全出，一種嚴寒出鞘的骨氣呼之欲出，而配上剛勁灑脫的字體，則自然而然地升華出一股君子之雄風浩氣，帶給人剛正不阿、潔身自好的君子風范。