詩詞關(guān)系的全景探析
——評(píng)許芳紅著《南宋前期詩詞之文體互滲研究》

朱光立

(中國人民解放軍南京政治學(xué)院 軍事思想與軍事歷史系，江蘇 南京210003)

詩詞關(guān)系的全景探析
——評(píng)許芳紅著《南宋前期詩詞之文體互滲研究》

朱光立

(中國人民解放軍南京政治學(xué)院 軍事思想與軍事歷史系，江蘇 南京210003)

詩詞同理而異質(zhì)，在各自獨(dú)立發(fā)展的過程中，互相滲透，取長補(bǔ)短，各臻于善。許芳紅博士的新著《南宋前期詩詞之文體互滲研究》，從文體學(xué)的角度，通過宏觀勾勒與微觀展示，多角度立體地探析了南宋前期詩詞互滲這一較為復(fù)雜的文學(xué)現(xiàn)象。

南宋；詩詞；互滲

在中國文學(xué)長期發(fā)展衍變的過程中，體類之繁復(fù)，樣式之多端，歷來為創(chuàng)作者和評(píng)論者所重視，然而“設(shè)文之體有常，變文之?dāng)?shù)無方，……，文律運(yùn)周，日新其業(yè)，變則堪久，通則不乏?！盵1]在文體的發(fā)展過程中，文體若拘守一格，不能汲取新的因子與質(zhì)素，則會(huì)在沿襲中逐漸喪失生命力，因此，文體發(fā)展常常需要借助于不同文體之間的交叉與滲透，借助新的質(zhì)素使某一文體突破原有傳統(tǒng)范式，給予自身以新的活力，達(dá)到一種新的面貌。整個(gè)古代文學(xué)史就是一部尊體與破體、復(fù)古與新變、突破舊的文體規(guī)范與樹立新的文體規(guī)范的文學(xué)演變發(fā)展之歷史。詩詞同源異流，“詩莊”而“詞媚”，作為不同的文體，它們以己之所長補(bǔ)對(duì)方之所短，相濟(jì)為用，在保持自身獨(dú)立體征的同時(shí)，又恰到好處地吸收了對(duì)方的優(yōu)點(diǎn)，賦予對(duì)方以新的特征。許芳紅博士的新著《南宋前期詩詞之文體互滲研究》(中國社會(huì)科學(xué)出版社2012年版)即從文體學(xué)的角度透視南宋前期的詩壇詞壇，以陸游、辛棄疾、姜夔為中心，在對(duì)其詩詞作品全面細(xì)致地比勘之基礎(chǔ)上，深入地探討了南宋前期詩詞在創(chuàng)作中相互影響之現(xiàn)象，并概括出詩詞相互影響在技法上的特點(diǎn)，及詩詞互滲造成的雙方風(fēng)貌及品質(zhì)的改變，以一斑窺全豹，勾畫了南宋前期詩壇詞壇相互影響的具體面貌，其中唐宋詞對(duì)詩歌的反向影響之揭示尤其具有突破意義，為近年來研究南宋詩詞的又一部力作。

一、以詩為詞——詩歌對(duì)南宋詞影響的深入剖析

目前，“以詩為詞”的研究基本上都未將詩歌作為參照對(duì)象，缺少具體細(xì)致的詩詞對(duì)比研究，本書則將陸游、辛棄疾、姜夔等人的詩詞作了細(xì)密的比照，得出了更為具體準(zhǔn)確的結(jié)論，將陸游、辛棄疾、姜夔等人的“以詩為詞”的研究均向前推進(jìn)了一步。如詞學(xué)界在評(píng)析姜夔詞作時(shí)，多認(rèn)為其以“江西詩法”入詞，但對(duì)姜夔怎樣以“江西詩法”入詞，論者皆語焉不詳。本書則在詩學(xué)視野下，從具體的章法、句法、字法入手，聯(lián)系了黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作與詩學(xué)理論以及姜夔自身的詩歌創(chuàng)作與詩學(xué)理論，在詩、詞、詩學(xué)理論三者的比較中，揭示出姜夔詞創(chuàng)作如何融“江西詩法”入詞。該書認(rèn)為姜夔詞“波瀾開闔”的章法、精辟高妙的句法和奇警傳神的字法以及對(duì)典故的運(yùn)用、對(duì)自然高妙的神韻之追求，均是對(duì)“江西詩法”的繼承與創(chuàng)新，并認(rèn)為“詩歌對(duì)詞之影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破形式與內(nèi)容之表面因素，而在技法等方面有了更深層次的介入，自蘇軾而始的詞的詩化現(xiàn)象已經(jīng)進(jìn)入另一個(gè)層面。”[2]92作者以詩、詞、論三者相互綜合比較為基礎(chǔ)，以理論分析為抓手，品味鑒賞姜夔詩詞，條分縷析，旁征博引，深入解剖了姜夔詞與“江西詩法”密不可分的聯(lián)系，體現(xiàn)出作者既思維綿密又視野開闊的特點(diǎn)。立足文本，不作空言，立論有據(jù)，結(jié)論令人信服！

“比興”作為詩歌的重要表現(xiàn)手法，是詩歌影響詞之創(chuàng)作的重要方式之一，本書從詞學(xué)發(fā)展史角度，在對(duì)詞的發(fā)展過程的回顧中，再現(xiàn)了“比興”由詩入詞的過程，并以辛棄疾、姜夔的詞作為例，以貼切細(xì)致的文本品評(píng)，析出詞中隱含的“比興”之意，并認(rèn)為“正是得益于辛棄疾、姜夔等詞人的優(yōu)秀創(chuàng)作，‘比興’這一藝術(shù)表現(xiàn)手法遂成功地由詩的王國進(jìn)入詞的王國，并成為詞王國的主宰，并使詞中‘比興’倒甚于詩”，明確指出“詞正是由于‘比興’手法的引入，才開拓了其更深層次的情感表現(xiàn)能力，才為詞的發(fā)展開拓了一條更為廣闊的道路”，并進(jìn)而指出，至清代常州派，“比興”手法在詞作中的運(yùn)用已發(fā)展成為一種完整的詩詞創(chuàng)作的理論體系，成為詞創(chuàng)作的一種審美標(biāo)準(zhǔn)，使詞真正成為與詩平起平坐的一種獨(dú)立的抒情文體，不再作為詩之“小道”與附庸而存在，為清代詞學(xué)的中興作出了貢獻(xiàn)。

另外，本書還以陸游、辛棄疾、姜夔詩詞中“經(jīng)”“史”“子”“集”的典故使用之統(tǒng)計(jì)數(shù)字為立論基礎(chǔ)，探討了南宋作者詩詞典故的使用情況。作者不憚其煩，對(duì)陸游、辛棄疾、姜夔等人的詩歌用典進(jìn)行了一一統(tǒng)計(jì)，據(jù)該書統(tǒng)計(jì)結(jié)果，陸游詩歌用典5219條，詞用典178條，詩歌平均用典0.6個(gè)，詞平均用典1.2個(gè)，詞用典頻率超過詩歌；辛棄疾詩歌用典299個(gè)，其詞用典1423個(gè)，其詩歌平均用典2.2個(gè)，詞平均用典2.2個(gè)，詩的用典頻率與詞相近；姜夔詩一共用典223條，詞則用典143條，詩歌平均用典1.5個(gè)，而詞平均用典1.8個(gè)，從數(shù)字統(tǒng)計(jì)來看，詞的用典頻率略高于詩歌。該書認(rèn)為從對(duì)三位詩詞兼擅的作家用典情況統(tǒng)計(jì)來看，在詞中用典已成為詞創(chuàng)作的普遍狀態(tài)，而且詞中用典頻率在總體上還高于詩歌。從中可見人們?cè)~創(chuàng)作觀念的變化，詞已吸收詩歌的創(chuàng)作手法并將其成功運(yùn)用，為提升自己的品位服務(wù)。同時(shí)，該書還以詩詞細(xì)密比照閱讀的方式，爬羅剔抉出陸游、姜夔、辛棄疾三位詩詞作品中用典相同的實(shí)例，并認(rèn)為正是由于同樣的典故會(huì)分別出現(xiàn)在詩詞之中，無論典故意思還是句式表達(dá)，詩詞均呈現(xiàn)出大致相同的面貌，除了詩詞在句式長短方面略有不同外，二者并沒有截然不同的差別，有的甚至連句式都完全一致，從而指出詞中大量運(yùn)用典故給詞所帶來的影響，并不僅僅在于提升了詞的品位，使詞向詩的典雅與厚重靠近，更重要的還在于，相同典故的運(yùn)用，不僅造成了詩詞在思想情感表達(dá)內(nèi)容方面的接近，更造成了詩詞在語言這一本體因素上的接近與雷同，這使詞進(jìn)一步向詩靠攏，在詞中用典雖只是一項(xiàng)具體的詩歌手法的引入，但它所帶來的對(duì)詞作風(fēng)貌的影響卻是始料未及的。作者立足文本，以科學(xué)的統(tǒng)計(jì)數(shù)字與詩詞用典實(shí)例作為證據(jù)，精比細(xì)排，得出結(jié)論則水到渠成，觀點(diǎn)不囿成說，令人有耳目一新之感。

因?yàn)椤耙栽姙樵~”觀念由來已久，在此命題下人們往往強(qiáng)調(diào)詩歌的強(qiáng)勁侵入作用，而忽視詞作為一種獨(dú)立的文體特點(diǎn)所具有的穩(wěn)固性。本書立足于文本細(xì)讀，以科學(xué)的統(tǒng)計(jì)數(shù)字作為立論基礎(chǔ)，從陸游、辛棄疾、姜夔詩詞的題材構(gòu)成、描寫對(duì)象、立意、風(fēng)格等方面進(jìn)行多層次的對(duì)比，通過細(xì)密地比照，作者認(rèn)為：“時(shí)至南宋，詩詞兩種文體雖然高度融合，但是依然保持著各自的體制特點(diǎn)；盡管‘以詩為詞’的力量已經(jīng)非常強(qiáng)大，但是它仍然不能沖破詩詞自身體制的限制?！盵2]168這樣的結(jié)論客觀準(zhǔn)確，刮去了“以詩為詞”研究的薄薄迷霧，讓讀者看到了南宋詩歌對(duì)詞影響的真實(shí)狀態(tài)。

二、以詞為詩——唐宋詞影響宋代詩歌的創(chuàng)新性分析

宋詞雖然是宋代文學(xué)中最具代表性的文體，與楚騷、漢賦、唐詩、元曲并駕齊驅(qū)，然而由于詞在宋代為“小道卑體”，所以詞作數(shù)量遠(yuǎn)不如詩歌，在文人心中的地位兩者也不可同日而語，因此，在詩詞兩種文體中，往往是詩尊詞卑，人們?cè)谔接懺娫~兩者關(guān)系時(shí)，經(jīng)常認(rèn)為詩歌對(duì)詞具有絕對(duì)影響作用，而詞則無所作為。本書作者一反常態(tài)，獨(dú)立新說，認(rèn)為詞至南宋，已完全從詩歌中獨(dú)立出來，隨著優(yōu)秀詞人的崛起，隨著優(yōu)秀詞作的廣泛傳播與深入人心，詞的閱讀已成為文人必不可少的文藝積累與儲(chǔ)備，成為其知識(shí)結(jié)構(gòu)的一部分。詞在南宋士大夫文人的創(chuàng)作生活中占據(jù)著遠(yuǎn)較北宋時(shí)代更為重要的地位，已成為文人創(chuàng)作時(shí)最重要的文體選擇。詞已很大程度上改變它作為“小道末技”“游戲之作”存在的文學(xué)地位，幾可與詩分庭抗禮，這一切都為詞影響詩提供了可能性，并顯示出必然性。作者從詞創(chuàng)作的實(shí)際情況以及詞集的出現(xiàn)、詞學(xué)理論探討的熱烈等角度充分論證了唐宋詞影響詩歌創(chuàng)作的可能性與必然性。

宋詞對(duì)宋詩的影響，學(xué)術(shù)界已經(jīng)略有涉及，但仍處于起步階段，還缺少深入系統(tǒng)的理論探討。本書則在前述成果的基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步深入的探討與全新的分析，概括出宋詞在哪些層面上影響了宋詩，并揭示出宋詞在南宋詩歌風(fēng)貌轉(zhuǎn)變中所發(fā)揮的作用，可謂學(xué)術(shù)界第一本揭示詞對(duì)詩歌影響的專著。

首先，本書以詩話、詞話為基礎(chǔ)，在宏觀上闡述了唐宋詞對(duì)南宋詩歌創(chuàng)作的影響:一是翻詞意入詩；二是詩句與詞句相類；三是詩境似詞境。作者撇開異想，以實(shí)事求是的態(tài)度，從文本出發(fā)，在浩如煙海的典籍中爬羅剔抉，仔細(xì)體認(rèn)，總結(jié)出諸多創(chuàng)作實(shí)例，讓詞反向影響詩歌現(xiàn)象之存在成為無可辯駁的事實(shí)。這些例證材料全為作者傾心梳理而得，為學(xué)界提供了第一手資料，誠為有功于學(xué)林！其次，本書還在微觀層面上，在詞學(xué)視野下，重點(diǎn)考察了陸游與姜夔詩歌，通過對(duì)陸游詩詞作品的細(xì)密閱讀比對(duì)，概括出了陸游詞影響詩的三種方式，另外，本書還在有關(guān)陸游詩歌的評(píng)論中，發(fā)現(xiàn)陸游詩以晚唐詩為中介而具有的詞體因素；同時(shí)，認(rèn)為陸游詩所具有的詞體特征也與秦觀的影響及陸游本人的情感特質(zhì)有關(guān)。再如，前輩學(xué)者對(duì)于姜夔詩具詞意的特點(diǎn)曾多有指出，如清人陳衍在《宋詩精華錄》中云:“晚宋人多專攻絕句，白石其尤者，與詞近也。”[3]繆鉞先生也認(rèn)為：“白石之詩氣格清奇，得力江西；意襟雋澹，本于襟抱；韻致深美，發(fā)乎才情。受江西詩派影響者，其末流之弊，為枯澀生硬。白石之詩獨(dú)饒風(fēng)韻，蓋白石詞人，其詩有詞意，絕句一體，尤為擅長?！盵4]但姜夔詩歌如何具有詞意，詩詞在何種層面上相通，均未作具體闡述，本書作者則接武前人，通過細(xì)密的詩詞文本細(xì)讀以及深入地品評(píng)，指出姜夔在用自己最多情的心靈體味著人世間的悲歡與離合，在用自己最苦痛的情感經(jīng)歷感受并咀嚼著歷史人物的心靈苦痛，正是由于其深情貫注，從而使其詩具有一種情韻悠遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力，姜夔詩歌所具有的深于情多于情的特點(diǎn)，正體現(xiàn)了詩歌受詞體影響之痕跡，這種影響推動(dòng)了姜夔在詩詞創(chuàng)作實(shí)踐中抒寫功能、審美風(fēng)格等方面的文體出位和互動(dòng)，使其詩呈現(xiàn)出特異的風(fēng)姿，詩心與詞心的相通無意間促成了文體的融合與滲透。毫無疑問，本書在探討南宋詞對(duì)詩的影響滲透方面具有全新的突破意義。

三、詩詞互滲——南宋詩詞互相影響的全景解析

首先，本書高屋建瓴地探討了詩詞互滲對(duì)詩詞雙方審美風(fēng)格的影響，認(rèn)為：詩進(jìn)入詞壇，使詞日益成為文人士大夫的自我抒情詩，使詞的品格有所提高，同時(shí)也使詞的風(fēng)格更趨多樣化；詞進(jìn)入詩壇，則使南宋詩由宏大敘事抒情逐步趨向私人內(nèi)心情感的抒發(fā)，而詞的委婉幽約則賦予南宋詩以柔情雅韻，為南宋詩擺脫江西派末流的枯槁瘦硬作出了貢獻(xiàn)。[2]236尤其是在唐宋詞對(duì)南宋詩風(fēng)影響方面，作者以詩詞作品為例，細(xì)致分析，挖掘詩歌風(fēng)格所具有的詞體因素。如作者在分析陸游《秋懷》詩時(shí)說：“詩中的主人公無論是動(dòng)作、心態(tài)還是生活環(huán)境都與詞中別無二致，在此種詩境與詩意中，陸游將自己女性化，表現(xiàn)出極溫柔細(xì)膩的心靈特質(zhì)，詩呈現(xiàn)出詞的藝術(shù)心理與審美狀態(tài)?！盵2]176再如作者分析范成大《晚春二首》其一云：“詩歌感情輕細(xì)深婉，韻味悠長，靜景，柔情，有‘清新嫵媚’之風(fēng)，正得詞家三昧。”[2]244

同時(shí)，本書還多視角、多方域進(jìn)行研討，立體地透視了詩詞互滲的社會(huì)文化成因，思路新穎，眼光敏銳，新義迭見。首先，本書從創(chuàng)作本體論角度，探討了作者身份在詩詞互滲中的作用，認(rèn)為作家的氣質(zhì)稟賦會(huì)在詩詞創(chuàng)作中留下相同的印記，而詩人兼詞人與詞人兼詩人的不同身份則會(huì)使詩詞表現(xiàn)出超越文體的某些共性特征。其次，本書從創(chuàng)作環(huán)境影響論角度出發(fā)，從時(shí)代文化的總體氛圍高度分析了宋代詩詞互滲現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，認(rèn)為：宋代士人具有普遍的淑世情懷，宋代文學(xué)具有強(qiáng)烈的政治品格，“以詩為詞”正是這一時(shí)代風(fēng)氣在文學(xué)上的反映與呈現(xiàn)；此外，宋人喜“通”求“變”，詩的詞化現(xiàn)象、詞的詩化現(xiàn)象正是宋人“出位”之思整體潮流的一部分；同時(shí)，宋人重“格”講“韻”，對(duì)“格”的追求必然導(dǎo)致宋詞走向文人士大夫高潔情懷的抒發(fā)，而南宋詩人不自覺中以詞筆入詩，使宋詩更富韻致，也正是宋人重“韻”這一理論思潮的表現(xiàn)。論述不可謂不詳，思慮不可謂不周！

四、立足文本，多維比較——詩詞互滲的立體呈現(xiàn)

在研究方法上，該書以文本分析為基礎(chǔ)，將“以詩為詞”研究納入詩歌系統(tǒng)中，將詩詞作細(xì)密的比照閱讀，靈活運(yùn)用多層面的比較研究方法：同題材詩詞的歷史縱向比較；不同作家同一題材的橫向比較；同一作家同題材的橫向比較，對(duì)詩詞創(chuàng)作的過程作具體深入地探析。比較方法在該書中隨處可見，其宏觀者，如陸游、辛棄疾、姜夔三人詩詞之題材分類，詩詞之描寫對(duì)象、立意、風(fēng)格比較，在比較中發(fā)現(xiàn)，陸游、辛棄疾、姜夔在具體的題材處理上，命意立意詩詞全同，表現(xiàn)出文體間的高度融合與滲透，但在情感的深微與濃烈方面，詞還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于詩歌，詩詞依然保持著各自的體制特點(diǎn)。其微觀者，如姜夔詩詞章法、句法、字法比較，在纖細(xì)入微的比較中雄辯有力地闡明了“江西詩派”對(duì)姜夔詞創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。

作者還擅長運(yùn)用統(tǒng)計(jì)學(xué)方法，通過數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)、分類、歸納作為立論的前提和基礎(chǔ)，科學(xué)客觀地說明詩詞互滲的具體狀況。陸游現(xiàn)存詩歌9300多首，詞作145首，辛棄疾現(xiàn)存詩歌139首，詞作635首，姜夔現(xiàn)存詩歌148首，現(xiàn)存詞81首，應(yīng)該說三人作品規(guī)模不小，但該書作者不厭其煩，將三人詩詞作品一一從題材上進(jìn)行分類，統(tǒng)計(jì)出每類題材的數(shù)量與比例，書中所列幾張表格所占篇幅不大，但可以想見作者為此所耗費(fèi)的大量心力以及作者探索求真的科學(xué)態(tài)度。再如在該書第三章第二節(jié)陸游、辛棄疾、姜夔三人“典故”的探討中，該書作者將三人詩詞作品中所使用的典故一一進(jìn)行了排比，統(tǒng)計(jì)出三人詩詞作品中所用典故數(shù)量以及用典頻率，進(jìn)而通過典故隸屬于“經(jīng)”“史”“子”“集”的統(tǒng)計(jì)，得出“于詞中用何種典故與作家習(xí)慣有關(guān)，而與文體無關(guān)”的結(jié)論。[2]206

正是得益于作者比較方法的充分運(yùn)用，以及統(tǒng)計(jì)學(xué)方法的支撐，使本書總論性的宏觀論述總能與具體細(xì)致的微觀辨析相結(jié)合，從而能夠以小窺大，進(jìn)而獲得宏觀意義上的詩詞滲透現(xiàn)象的理論揭示。作者探微索幽，考論結(jié)合，分析細(xì)致，以點(diǎn)帶面，點(diǎn)面結(jié)合，將定量分析與定性分析相結(jié)合，學(xué)風(fēng)樸實(shí)，實(shí)事求是，多有發(fā)明，時(shí)有創(chuàng)獲。

另外，此書對(duì)詩詞文本的解讀方面，精品細(xì)評(píng)，文字雅潔，時(shí)見精彩，不勝枚舉，此尤值得稱道。如對(duì)陸游《夏日晝寢》一詩與《昭君怨》一詞作比較時(shí)，作者評(píng)曰：“詩境是雨余桐陰，檐鐸搖風(fēng)，畫堂入夢(mèng)，輕燕蹴箏；詞境是蟬聲庭院，熏香靜裊，瀟湘生涼，雙燕蹴花；意境都極靜謐，情絲皆如游絲裊裊，似可捕捉又不可捕捉，用筆輕靈，風(fēng)格柔細(xì)?！盵2]38再如作者評(píng)姜夔《點(diǎn)絳唇》詞云：“此詞所有的意象都融入了作者主觀情感色調(diào)，隱寓了詞人的獨(dú)特襟緒。無心燕雁隨云而去，其蹤跡似詞人漂泊江湖的人生，有點(diǎn)凄苦，又有點(diǎn)閑適逍遙，不著痕跡?！?dāng)?shù)峰清苦，商量黃昏雨’寫煙雨朦朧的山峰，卻又有些許苦澀與凄涼的人生況味?！盵2]57作者用筆簡約雅麗，三言兩語卻能得詩歌神髓。時(shí)下學(xué)術(shù)文章為了追求高頭講章的深?yuàn)W與嚴(yán)整，多寫得詰屈聱牙，令讀者望而生畏，此書作者卻筆端含情，精美文字為該書平添許多魅力！

“以詩為詞”研究雖然已為學(xué)者反復(fù)探討，但由于作者本著實(shí)事求是的精神，且方法運(yùn)用得當(dāng)，此書依然為學(xué)界提供了令人耳目一新的研究成果，使尚處在零星與破碎狀態(tài)下的詩詞關(guān)系研究，獲得了全面觀照與總結(jié)。同時(shí)，此書從文體互動(dòng)角度對(duì)宋代詩詞關(guān)系的全面探討，有助于深層次理清宋詞演進(jìn)的脈絡(luò)，有助于綜合宏觀、立體全面地認(rèn)識(shí)詩詞之間的關(guān)系，是對(duì)宋詞研究的進(jìn)一步深入和擴(kuò)展。

[1]周振甫.文心雕龍注釋[M].北京:人民文學(xué)出版社，1981：330—331.

[2]許芳紅.南宋前期詩詞之文體互滲研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2012.

[3]蔡義江,李夢(mèng)生.宋詩精華錄譯注[M].上海:上海古籍出版社，1999：493.

[4]繆鉞.詩詞散論[M].上海:上海古籍出版社，1982：84.

Panoramic Analysis of Interplay between Poems and Ci——OnTheComplicatedInterpenetrationofPoemsandCiintheEarlyPeriodofSouthernSongDynastyby Xu Fanghong

Zhu Guangli

(Department of Military Thought and Military History, Nanjing People’s Liberation Army Institute of Political Studies, Nanjing, Jiangsu 210003)

With the same nature yet different essence, the poem and ci permeate each other, learning from each other the strong points to make up for their own deficiencies on their way to perfection during their respective developing course. From the stylistic point of view and through the macro-outlining and micro-depiction, the new monograph entitledTheComplicatedInterpenetrationofPoemsandCiintheEarlyPeriodofSouthernSongDynastyby Doctor Xu Fanghong makes a multi-angle discussion of this complicated literary phenomenon.

Southern Song dynasty; poem and ci; interpenetration

2013-12-01

朱光立(1981-)，男，江蘇揚(yáng)州人，中國人民解放軍南京政治學(xué)院軍事思想與軍事歷史系副教授。

I206.2

A

1008-293X(2014)01-0117-04

(責(zé)任編輯呂曉英)