大話星爺

王瀟瀟 張自言

居然，男，60后，IT行業(yè)

《大話西游》是不斷失去的悲劇情懷

我原來從不看周星馳電影，覺得太鬧了，欣賞不了。1995年，我無意中在電影院看了《大話西游之月光寶盒》，所以我應(yīng)該是國內(nèi)極少數(shù)《大話西游》的電影院觀眾之一?？赐晡揖陀X得被震住了，但是當(dāng)時身邊沒有人可以交流，電影院里又沒有下半集可以看，于是我又自己找盜版看了全套。

第一批發(fā)現(xiàn)《大話西游》價值的人肯定是精英，因為這部電影里面有悲劇情懷，簡單說是先為了愛情放棄一切，再為了英雄主義放棄愛情，不斷地失去。

微博上有人說：“越長大看周星馳的電影越覺得凄涼?！蔽易畛蹩粗苄邱Y電影的時候就已經(jīng)感覺出那種凄涼。好的喜劇都是這樣的。笑的時候很開心，忘掉煩惱，電影結(jié)束了，你發(fā)現(xiàn)生活還是這樣。

我不會把對電影的感情帶到其他地方，周星馳出什么新聞我都不會關(guān)心，這些和作品、感動都沒有關(guān)系。

史航，男，70后，編劇

周星馳和魯迅特別相似

第一次看周星馳的電影是電影院里看的《唐伯虎點秋香》，印象非常深刻，以前只看過《三笑》這種。因為我是中央戲劇學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)的，就覺得《唐伯虎點秋香》的很多細(xì)節(jié)從專業(yè)角度看很有意思，例如人物會忽然對著鏡頭說話，這是我們戲劇里的“間離效果”。覺得最有趣的就是“比慘”——“賣身葬父”、“賣身葬全家”，從那時起到現(xiàn)在都二十年了，網(wǎng)絡(luò)和生活中經(jīng)常還會發(fā)生這種事情。所以回想起來，周星馳是非常有先見之明的。

我是很早就認(rèn)可周星馳的，1997年時我是中戲文學(xué)系的老師，就給學(xué)生們放《大話西游》——這部電影1998年才火。同學(xué)們覺得很好看，但是他們不理解老師上課為什么要放一個香港的喜劇，我說這不是一個簡單的香港喜劇，這是一部偉大的電影，它跟林覺民的《與妻書》是一個道理，講的是犧牲。后來一個學(xué)生的觀后感我給了最高分，別人都寫了洋洋灑灑一篇，他就寫了八個字：“一朝風(fēng)月，萬古長青。”這說明他看到我要他看到的東西了。

1997年我為我的古裝情景喜劇《明鏡高懸》出了一本書，后記里寫要感謝“二周”——一個是紹興的周樹人先生，另一個是香港的周星馳先生。但編輯讓我刪掉不要惹事兒，我說他們兩個特別相似，他們的共同點是嘲弄權(quán)威，但他們不嘲笑兩種情況，一是不嘲笑普通人，二是不嘲笑真情。魯迅的《故事新編》中的八個故事，都應(yīng)該交給周星馳來演。

世紀(jì)初有卓別林，世紀(jì)末有周星馳，看上去是這么樸素，但他們注定要給這個時代大多數(shù)人帶來安慰。

周星馳電影，不管誰編的，誰導(dǎo)的，最后我看見的都是這張臉加上石班瑜的配音。一切作品都以人物形象和臺詞來突顯，所以對我來說，這些電影就是全部來自周星馳。

陸暉，男，70后，媒體人

對青春的回憶賦予周星馳光環(huán)

我一直覺得周星馳拍的是純粹娛樂片，沒那么復(fù)雜的藝術(shù)內(nèi)涵，也沒什么對現(xiàn)實的揭露，只是有他創(chuàng)造性的喜劇感。我喜歡他的電影，但并沒有超出喜歡喜劇的范疇。只不過因為他代表了我的青春，我們懷舊時都不會認(rèn)為自己年少時的品位低劣，所以就賦予了他光環(huán)。當(dāng)然，我現(xiàn)在回去看周星馳的片子，也是可以賦予他隱喻、解構(gòu)等意義的，但當(dāng)年看的時候并不會這樣想。所以周星馳被喜歡的根本原因，是現(xiàn)在有話語權(quán)的一代重新審視青春，然后把當(dāng)年的文化符號給過度解讀了。

周星馳作品我最喜歡《國產(chǎn)凌凌漆》，這里面有很強(qiáng)的政治嘲諷，雖然也是簡單直白的?！洞笤捨饔巍返纳霞侵苄邱Y作品里比較差的，下集在敘事方式上有很多創(chuàng)新，還不錯，但仍然是被嚴(yán)重高估了。

宋燕，女，70后，媒體人

一種純真

周星馳電影，不管你懂沒懂他想表達(dá)的那些深意（深意或許只是網(wǎng)友解讀出來的），首先是足夠好看，足夠好笑，可以一遍一遍地看下去?？吹枚嗔?，就看出他一以貫之的表達(dá)。

大家對周星馳有感情，就是被“慢慢看出”的這些東西所影響的。在消解和惡搞的背后，有一種純真的東西。這種純真其實也很簡單，就是相信自己可以主持人間正義、不留功與名，這是很多人從小的理想。只不過人們在長大的過程中，會發(fā)現(xiàn)這種理想特別脆弱，特別容易被打擊被嘲笑，于是就會慢慢放棄這些想法，但是心里始終會有記憶。周星馳喚起了這種記憶，而且讓人覺得溫暖，不難受。

鄭褚，男，80后，創(chuàng)業(yè)者

受太多主旋律教育才會膜拜周星馳

豆瓣上對周星馳的過度解讀很多，但其實香港電影這種很市井、無厘頭的喜劇方式，是非常有傳承的。周星馳之前，許冠英已經(jīng)有很多惡搞，吳宇森1980年還拍過一部電影《錢作怪》，后半部分極盡癲狂，一點也不亞于周星馳。

其實周星馳只是把這些喜劇元素做得特別極致而已。我看過很多對周星馳電影的解讀，感覺很多作者小時候一定沒看過什么港片，而是被組織看了太多國產(chǎn)主旋律電影，所以他們忽然看到周星馳作品才會如此膜拜，對這些大陸觀眾來說，周星馳的電影簡直是橫空出世的。

港臺如何看周星馳

在香港本土，早在1990年就有過“周星馳現(xiàn)象”的討論。那一年香港有10部周星馳電影上映，曾經(jīng)的龍?zhí)籽輪T終于有了“喜劇新人王”的名聲?！顿€圣》之后，“人人都在說周星馳，話題甚至已經(jīng)超越電影本身，涉及到例如時代精神那樣的范疇”（據(jù)《周星馳映畫》）。也是在《賭圣》里，吳君如叫周星馳“星爺”，媒體因周星馳正當(dāng)紅也跟著叫“星爺”，一直叫到現(xiàn)在。

當(dāng)時，老牌電影雜志《電影雙周刊》組織過專業(yè)影評人談?wù)摗爸苄邱Y現(xiàn)象”。香港的影評人觀點有如下幾種：這只是正常的明星偶像崇拜現(xiàn)象；周星馳從兒童節(jié)目（指周星馳曾主持《430穿梭機(jī)》）開始就已經(jīng)培養(yǎng)了具有新口味的青少年觀眾，因此有影響力；“無厘頭”的帽子只戴在周星馳頭上并不確切……但他們都一致認(rèn)為周星馳給香港電影帶來了“新鮮感”。

香港批評周星馳浮夸膚淺的聲音也不在少數(shù)。在周星馳主演的電影《大內(nèi)密探零零發(fā)》中，有一段模仿香港電影金像獎頒獎的段落，表現(xiàn)的就是他的演技經(jīng)常受到的批評：流于表面、表情做作、完全沒有辦法入戲、你不懂演戲呀！

臺灣的周星馳解讀潮發(fā)生在2004年《功夫》上映后，標(biāo)志性事件也是一本情真意切的“粉絲書”的出版，叫《我愛周星馳》。作家、學(xué)者、“立法委員”各色人等都在書中表達(dá)愛周星馳的理由，上市兩天即賣掉一萬本。

臺媒認(rèn)為本地輿論對周星馳的嚴(yán)肅解讀來得太遲：“主流論述仍心照不宣地把周星馳電影視為沒水準(zhǔn)、低級趣味。臺灣接觸周星馳的電影，比內(nèi)地早了好幾年，之前卻從未像內(nèi)地那樣，在文化論述上吹起周星馳旋風(fēng)……”臺灣資深傳媒人林照真說，這是因為“臺灣在大歷史的支配下，背負(fù)著沉重的文化包袱和認(rèn)同危機(jī)，社會沉浸在悲情之中，難得輕松”的緣故。評論人南方朔撰文自陳：“我一直喜歡周星馳的電影，但因害怕被那些開口閉口西方電影大師的文化界朋友嘲笑，總是不太敢張揚。在我們社會里，喜歡周星馳，好像就等于是‘沒水平的代號。因此，最近得知原來還有那么多有名氣的人也喜歡周星馳，自己也就變得好像理直氣壯起來……”