舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的演奏淺析

許彬彬

（泉州師范學(xué)院 音樂與舞蹈學(xué)院，福建 泉州 362000）

一、舒曼《狂歡節(jié)》作品分析

作品分析是鋼琴演奏的重要基礎(chǔ)。舒曼《狂歡節(jié)》由21首主題鮮明、形象逼真的精致小曲組成，既相互獨立又有統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思?！犊駳g節(jié)》表達了舒曼音樂既浪漫又富于幻想的特點特征，手法自由靈活，逼真、淋漓盡致得展現(xiàn)情感變化?！犊駳g節(jié)》的創(chuàng)作是舒曼現(xiàn)實生活的真實寫照，如樂曲《大衛(wèi)同盟盟友進攻庸夫俗子》表達了舒曼與庸俗勢力和落后現(xiàn)象作斗爭的頑強意志，是舒曼的音樂主張直接表現(xiàn)。樂曲中的約瑟比烏斯、費羅列斯坦等虛擬的人物，源自于舒曼真實性格，而其他人物則是反映當下現(xiàn)實生活中的人物。該作品的套曲曲式結(jié)構(gòu)采用最多的是單樂段曲式，部分采用三部曲和多樂段。

二、舒曼《狂歡節(jié)》演奏分析

（一）和弦的演奏。和弦有力度較強的，也有斷奏和弦。在第1,21段樂曲中，采用較多的柱式和弦，演奏時需要同時彈奏出和弦的每個音，手腕動作的整體性和力度要求較高。1，5指構(gòu)成手掌的整個框架，向內(nèi)側(cè)使力，并且2,3,4手指要配合1，5指框架的彈奏力度，如此的和弦聲音才能集中不空。在《狂歡節(jié)》中，第16、17、21段均有部分斷奏和弦，由短促的跳音和縱向和弦構(gòu)成旋律。

（二）八度的演奏。八度技巧要求同時彈奏出2個音，對手腕動作的整體性要求較高，要積極的揮動，肩部，臂部，手指適度伸展且厚實有力。 第1、2、4、13、16、19、21段樂曲中運用了很多八度技術(shù)。在跳進八度構(gòu)成的旋律中，如第1、14段樂曲，不論跳進的方法由高音向低音還是由低音向高音，跳進后的第一個八度需要輕快敏捷的彈奏，以此延續(xù)大樂句情緒的連續(xù)性。在第14、16段樂曲的八度斷奏，雙音同時斷奏，或是大指斷奏，高音位置4，5指連奏；掌關(guān)節(jié)快速的抬起、放下和頻繁快速震動是大指斷奏的技術(shù)特性。

（三）歌唱性連奏。第5，6段中兩個聲部的連奏和第12，18段樂曲中的旋律，均是旋律性的連奏，彈奏時，手指觸鍵的速度較慢，在完成一個音的彈奏時，手指在鍵地上需留有余力，作為下一個音彈奏的支撐點。

（四）音琶音。第12、20段主要是由琶音構(gòu)成，所謂的琶音就是分解和弦的一種方式，彈奏時要用大臂來帶動小臂和手部的運動，胳膊整體緩慢旋轉(zhuǎn)，將重心在音符間轉(zhuǎn)移，該段樂曲的每組琶音排列較寬，彈奏時無法一次性完成，需借由轉(zhuǎn)動肘部和提高腕部來完成。

（五）手指跳音。在第14段，手指跳躍，手腕靈活的擺動，支持手指單獨的進行快速的跳躍，用這種技巧，手指斷奏是，能發(fā)出清晰，干凈的聲音，通常情況下都是運用到速度比較快的樂曲里面。演奏時手腕適度壓低，手指向“上”，與鍵盤保持一小段距離，以此獲得不同音色及音量的跳音彈奏效果；第10段為準備調(diào)音，前一個裝飾音為后一個跳音的準備動作。

（六）手腕的呼吸。第7，8段樂曲中出現(xiàn)的休止符，在演奏時應(yīng)通過手腕落提完成。如2個音的小連線要求整個手臂帶動手腕做上下的動作，彈第一個音前，手臂的力氣先提起手腕，讓手指與鍵盤有一段距離，而后彈到第一個音的底部，馬上放松手腕，在提起動作的同時彈奏第2個音。

三、舒曼《狂歡節(jié)》演奏技法總結(jié)

（一）演奏要點。舒曼鋼琴套曲在曲式、和聲、旋律與節(jié)奏等方面都較為獨特，演奏時要有巴赫內(nèi)聲部彈奏基礎(chǔ)、貝多芬激烈的情緒和舒伯特歌唱的心情[3]。透過《狂歡節(jié)》我們以讓可以感覺到舒曼熱情、有力、富于幻想性的旋律。因此，演奏時要有飽滿厚實的聲音，手指穩(wěn)定觸鍵，兼具歌唱性，靠和聲推動音樂的發(fā)展。善于處理形象、場景的對比與區(qū)分，能用不同音色演奏重復(fù)的樂句。例如第一首和最后一首樂曲中，有眾人歡呼的游行場面，也有單個角色獨自表演的場景，演奏時需合理處理，才能使聽眾感受到音樂的變化。在力度的把握方面，全曲雖然標記出了很多突強、重音的地方，但又具有完整的統(tǒng)一形象，需區(qū)別對待。在踏板的運用方面，針對前奏和終曲的和弦，通過踏板增強整體表現(xiàn)力，渲染激昂、壯觀的場面。

（二）音樂表現(xiàn)。舒曼的《狂歡節(jié)》演奏者透過樂曲的形象標題，調(diào)動自己的想象力和幻想力更好的表達舒曼的內(nèi)在情感。因此，演奏時情感應(yīng)擺在首位，仔細體會舒曼所刻畫的每一個人物及場景，結(jié)合獨特的音樂語言，增強音樂的表現(xiàn)力和感染力，真實的詮釋舒曼的音樂思想。另外，在演奏由21首樂曲組成的復(fù)雜作品時，應(yīng)適度放松，身心合一，才能更好演繹作品。

[1]常樺.舒曼和他的鋼琴作品[J].鋼琴藝術(shù),2003(3):25-27.

[2]姜華.舒曼鋼琴套曲狂歡節(jié)演奏解析[D].東北師范大學(xué),2010:20.

[3]李蕾.舒曼鋼琴的藝術(shù)探索[J].長春大學(xué)學(xué)報,2006(6):112-114.