論風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

李秀鵬

（鐵嶺師范高等專(zhuān)科學(xué)校，遼寧 鐵嶺 112000）

論風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)表現(xiàn)

李秀鵬

（鐵嶺師范高等專(zhuān)科學(xué)校，遼寧 鐵嶺 112000）

在進(jìn)行風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中，需要全面的了解風(fēng)景油畫(huà)的特點(diǎn)，全面的掌握風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作方法，深刻的領(lǐng)悟風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才能夠進(jìn)一步做好風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作。因此，本文針對(duì)于風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行的研究，希望通過(guò)本文的探討，能夠進(jìn)一步提高風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作水平。

風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作；藝術(shù)表現(xiàn)

一、風(fēng)景油畫(huà)的特點(diǎn)

（一）風(fēng)景油畫(huà)作品中蘊(yùn)含深厚的文化底蘊(yùn)

風(fēng)景油畫(huà)作品所展示的不僅是針對(duì)某景觀的情境，主要是畫(huà)面中還蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)。國(guó)外的很多風(fēng)景油畫(huà)都是以寫(xiě)實(shí)風(fēng)景油畫(huà)為主的，而我國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)，其主要走的是寫(xiě)意風(fēng)景油畫(huà)的路線(xiàn)。油畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)有著百年的歷史，在這個(gè)歷史的長(zhǎng)河里，油畫(huà)不斷的發(fā)展與變革，直至油畫(huà)發(fā)展到現(xiàn)今，已經(jīng)能充分的表達(dá)出我國(guó)的文化底蘊(yùn)，也使寫(xiě)意油畫(huà)有著一定的審美價(jià)值，每一幅油畫(huà)中都包涵了創(chuàng)作者的思想和情感，以及摻雜著我國(guó)東方濃厚的文化藝術(shù)氣息。因此，寫(xiě)意風(fēng)景油畫(huà)不僅是一門(mén)藝術(shù)，還具有與人進(jìn)行情感上的交流，陶冶心靈的作用。

（二）風(fēng)景油畫(huà)將哲學(xué)融于繪畫(huà)藝術(shù)中

哲學(xué)與藝術(shù)本就有著緊密的聯(lián)系，而我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)發(fā)展至今也有了各種各種的演繹風(fēng)格和個(gè)性化的創(chuàng)作形式，尤其是我國(guó)的寫(xiě)意風(fēng)景油畫(huà)，能形象的把我國(guó)的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出來(lái)。在風(fēng)景油畫(huà)作品中，有虛有實(shí)、有精神有物質(zhì)、有感情有形象，把這些因素合理的體現(xiàn)在一副風(fēng)景油畫(huà)上。同樣，我國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中也有說(shuō)道虛實(shí)相生的理論，這也就充分的體現(xiàn)出風(fēng)景油畫(huà)已經(jīng)將哲學(xué)融入到繪畫(huà)的藝術(shù)中，更能突出風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作和審美，而且還傳承了我國(guó)幾千年的文化。

二、風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)表現(xiàn)技巧

（一）畫(huà)面構(gòu)圖的安排

風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖環(huán)節(jié)是關(guān)系到美術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作的成敗關(guān)鍵。特別是在風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生的環(huán)節(jié)中，整體的形象美對(duì)于油畫(huà)寫(xiě)生是非常重要的，而構(gòu)圖不僅是風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生要遵循的法則，更主要的是能充分的表現(xiàn)出作者的審美追求和審美情趣?？梢?jiàn)構(gòu)圖對(duì)于任何的油畫(huà)創(chuàng)作都是至關(guān)重要的一步。

在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中構(gòu)圖方式有很多，其中比較常用的有S形構(gòu)圖和三角形構(gòu)圖，無(wú)論使用哪一種構(gòu)圖方式創(chuàng)作油畫(huà)，最終都是以達(dá)到畫(huà)面的協(xié)調(diào)與平衡為主，使整個(gè)畫(huà)面具有可觀效果，這不僅僅是風(fēng)景油畫(huà)所具有的創(chuàng)作特點(diǎn)，在其他的圖畫(huà)創(chuàng)作上也應(yīng)具有這樣的特點(diǎn)，比如：美術(shù)、繪畫(huà)、攝影等設(shè)計(jì)。在景色油畫(huà)創(chuàng)作中，景色的選取環(huán)節(jié)中，要抓住要選取的景色要點(diǎn)，整個(gè)油畫(huà)的畫(huà)面色彩受到構(gòu)圖環(huán)節(jié)的影響是非常大的，風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖環(huán)節(jié)主要就是將點(diǎn)、線(xiàn)、形、塊、顏色等與畫(huà)面有關(guān)的因素進(jìn)行合理的安排，使畫(huà)面具有空間性，還要體現(xiàn)出創(chuàng)作的美觀性，另外，還要注重油畫(huà)創(chuàng)作中的主體物所擺放的位置，以及將其他的元素進(jìn)行合理的安排。

事實(shí)上，構(gòu)圖就是為了把風(fēng)景油畫(huà)構(gòu)造出具有空間感，這也是每個(gè)畫(huà)家在創(chuàng)作之前都非常明白的，構(gòu)圖環(huán)節(jié)可以說(shuō)是貫穿風(fēng)景油畫(huà)的景色，使風(fēng)景油畫(huà)更具有一種有節(jié)奏的整體畫(huà)面美感。但是，在風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作中，風(fēng)景油畫(huà)有它的特別之處，畫(huà)面有的安靜而有的又很活潑，每一副風(fēng)景油畫(huà)的風(fēng)格不同，相應(yīng)的構(gòu)圖方式也不相同，而在這個(gè)過(guò)程中，大多數(shù)的畫(huà)家都會(huì)使用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的方式通過(guò)對(duì)色塊與形體的調(diào)和來(lái)完成整幅畫(huà)面的平衡感。

（二）找準(zhǔn)各種物象之間的關(guān)系

在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，要理順好各種物象之間的關(guān)系，如：色彩關(guān)系、疏密關(guān)系、空間關(guān)系等。風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作其實(shí)就是對(duì)各種事物之間的關(guān)系進(jìn)行展現(xiàn)的過(guò)程，把各種物象在油畫(huà)作品中有條有理清晰的表現(xiàn)出來(lái)，這樣風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作就算是完成了一半了。剩下的部分就是將展現(xiàn)在風(fēng)景油畫(huà)中的各種物象的關(guān)系進(jìn)行處理的過(guò)程，使整個(gè)風(fēng)景油畫(huà)畫(huà)面中的各種物象活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出來(lái)，其中風(fēng)景油畫(huà)中的物體比較多，如：花草、樹(shù)木等重復(fù)物體也比較多，特別需要注意的是要弄清各個(gè)物體之間的關(guān)系，完成物體之間的虛實(shí)處理。

（三）色彩是繪畫(huà)的使命

在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩的明暗、冷暖的處理非常的重要，色彩的明暗能直接表達(dá)出作者所要抒發(fā)的情感。尤其是風(fēng)景油畫(huà)本身對(duì)色彩的要求就非常高，油畫(huà)所表現(xiàn)出的情感也是來(lái)自于色彩，如果在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面的色彩沒(méi)有處理得當(dāng)就會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面變臟、變灰、色彩搭配的不協(xié)調(diào)等問(wèn)題。因此，在油畫(huà)創(chuàng)作中，要把握好畫(huà)面中黑白灰暗色和亮色，還要達(dá)到油畫(huà)色彩的飽和度，大多數(shù)的油畫(huà)畫(huà)面使用的色彩都是三種顏色在一起的間色，這樣做不會(huì)讓畫(huà)面色彩顯得單調(diào)和生硬。在對(duì)畫(huà)面色彩進(jìn)行處理的過(guò)程中，可以試著嘗試多種色彩進(jìn)行調(diào)和，這樣不僅能豐富畫(huà)面的色彩領(lǐng)域，還會(huì)讓創(chuàng)作者在面對(duì)不同風(fēng)景、不同題材的情況下，對(duì)色彩的處理更加得心應(yīng)手。

[1]孫黎.發(fā)現(xiàn)真我畫(huà)我心源──談多元化時(shí)期油畫(huà)創(chuàng)作中的自我把握[J].美術(shù)研究.2011,12(03):120-121.

[2]劉磊霞.論油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中的體驗(yàn)與反思[J].藝術(shù)教育.2011,03(08): 160-161.

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1005-5312（2014）02-0181-01