空間繪畫—《老者》賞析

榮芃芃

（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

空間繪畫—《老者》賞析

榮芃芃

（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

在平面繪畫中尋找個(gè)人的表達(dá)方式是所有畫家都會(huì)想的問題，當(dāng)一種風(fēng)格形成后，在往下進(jìn)行就會(huì)覺得受到局限，總希望找到一個(gè)新問題，新的切入點(diǎn)，能夠把繪畫往前推進(jìn)。夏小萬有著奇特的自我空間概念，不用于今天我們所習(xí)慣的總總邏輯，在作品的表現(xiàn)上更體現(xiàn)了立體性和欣賞性，給人直觀的感受，仿佛可以感受到畫中人物的情感，時(shí)曾相識(shí)。

夏小萬；老舍；玻璃切割；空間繪畫

初次看到夏小萬的展覽就被他的繪畫功底所折服，最喜歡的是《老者》這系列作品。對(duì)人物的形象任意的拿捏，更重要的是他對(duì)空間的表現(xiàn)手法已經(jīng)不僅僅是平面繪畫所帶給人的感受了。在當(dāng)代畫家都在做繪畫邊界的探索，當(dāng)一種古老的藝術(shù)門類走到今天，從形式到內(nèi)容的變革走到盡頭的時(shí)候，一些勇于探索的人開始突破邊界，不斷地試探邊界外面的可能性。

《老者》創(chuàng)作于2005年，在香港蘇富比這幅作品在玻璃切割作品類是以最高額售出的，取得這樣的成功我覺得在作品的表現(xiàn)手法跟藝術(shù)性上面都有值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。在夏小萬看來，在平面繪畫中尋找個(gè)人的表達(dá)方式，是所有畫家都會(huì)想的問題。而當(dāng)一種風(fēng)格形成之后，再往下進(jìn)行就會(huì)覺得受到了局限，總希望找到一個(gè)新問題、新的切入點(diǎn)，能夠把繪畫往前推進(jìn)。

空間作畫這種形式是從2002的一個(gè)展覽開始的。在這些空間繪畫中夏小萬曾把中國很多古典名畫作為主題，用他的話說就是“我們要回到根源去”因?yàn)樗X得中國有著奇特的自我空間概念，不用于今天我們所習(xí)慣的總總邏輯。《老者》這幅作品也是采用這樣的方式，將圖像一層層分解在玻璃上，在疊加起來，形成立體效果的圖像，縱使他選擇這種玻璃材質(zhì)也屬于無可奈何，但是并不能把色彩懸置在空中，必須透過這樣的材質(zhì)表達(dá)效果。在顏色表達(dá)上，以黑白灰為主基調(diào)，并不是絢麗的輕快，凸顯畫內(nèi)的冷調(diào)，給人一種思考和壓抑的感覺。在效果上，運(yùn)用了燈光的效果和色彩的搭配。更凸顯出了畫面的立體性，讓人忽略了玻璃的載體，恍然覺得色彩在空氣中的停留。這樣的效果使《老者》這幅作品在表達(dá)上更具有立體性和欣賞性，給人直觀的感受，仿佛可以感受到畫中人物的情感，時(shí)曾相識(shí)。

人形是夏小萬琢磨最多的問題之一。他曾表達(dá)過：“我一直所關(guān)注的人形，為什么我們要用人的形象去表達(dá)我們的思想和情感？(玻璃切片)它有一種分析的感覺，所以我可以把它作為一種手段去分析人形。比如說人類形態(tài)學(xué)里面都是按人類頭型骨骼的特征來分析出它屬于哪個(gè)一個(gè)人種。我這個(gè)東西也是一樣的，都是頭的形狀，而它們又都集合在了一起，這就可以把它們各自不同的文化地域背景抹掉，變成了一個(gè)群體?！薄独险摺泛芎玫谋磉_(dá)他的理念和想法，他很好的利用玻璃這個(gè)材質(zhì)表現(xiàn)出了老人的形象輪廓，從外形上看，五官突出，每根肌肉和皺紋的表達(dá)惟妙惟肖，頭發(fā)的表達(dá)也凸顯出了老人的經(jīng)歷，僅僅是頭部的表達(dá)但是老者的整個(gè)形象映入眼簾。些許的變形更加凸顯了作品的藝術(shù)效果。夏小萬的作品總是充滿了扭曲的人形，似乎人形對(duì)他來說不過是信手捏來。夏小萬從大學(xué)就開始了這種對(duì)人形的探索，如今說信手拈來也絕不為過。扭曲有兩方面，一方面它有思想根源，它正好可以暗合現(xiàn)實(shí)中人的心理狀態(tài)。這個(gè)概念其實(shí)都不屬于某個(gè)個(gè)人的所有，其實(shí)我們的理解都差不多。比如人性在一種具體的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的不滿意，情感上的糾結(jié)。我們都會(huì)覺得自身有點(diǎn)扭曲，實(shí)際上扭曲這個(gè)解釋是共有的。另一方面他的個(gè)人喜愛，喜歡食物有變數(shù)，不喜歡一個(gè)事情說得清清楚楚，標(biāo)準(zhǔn)一致，誰看了都能拿一個(gè)概念去套。

這幅作品的成功還有一個(gè)重要因素是夏小萬對(duì)于市場的“習(xí)以為?！?，在玻璃切割作品沒有平面作品好賣的現(xiàn)今市場，他依然堅(jiān)持創(chuàng)作，他覺得在創(chuàng)作中考慮考慮市場因素是肯定有的，這也不算什么錯(cuò)誤，但是從審美的角度上它們還有一種吸引人的觀賞性，畢竟它是由繪畫構(gòu)成的。

上世紀(jì)80年代中期的中國藝術(shù)界，一方面由于受到西方近現(xiàn)代文藝思潮的影響，開始逐漸走向創(chuàng)作自由；另一方面，在還沒有藝術(shù)市場概念的當(dāng)時(shí)，藝術(shù)還是一種至高無上的精神財(cái)富，藝術(shù)家還不能因此獲得太多的物質(zhì)回報(bào)。由于受到這樣的洗禮，夏小萬更加堅(jiān)持自由的創(chuàng)作，更喜歡自我的嘗試去避開主流話題，去接觸最初原始的問題。也許就是擁有這樣的特立獨(dú)行的人文情懷和詭異的想象，才使《老者》這幅作品取得這樣的成績。是他的作品充滿了生命力量。

J205

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1005-5312（2014）02-0178-01