淺談盛唐背景下玉器的發(fā)展

趙淼

（鄭州大學，河南 鄭州 450001）

淺談盛唐背景下玉器的發(fā)展

趙淼

（鄭州大學，河南 鄭州 450001）

唐代由于社會開放、國力強盛、文化繁榮等各方面的原因，使玉器發(fā)展進入一個嶄新的歷史時期。這一時期的玉器，無論器物造型、紋飾內容、雕刻風格，以及玉料品質等方面，都顯現出不同以往的時代特征。本文通過對此期玉器造型、紋飾、工藝等方面特點的簡要分析，進一步對唐代玉器的發(fā)展進行探究。

唐代；玉器發(fā)展；造型；紋飾；工藝；時代特征

唐代經濟發(fā)展，國力強盛，開拓西域，暢通絲綢之路，從公元618年開始到公元907年，有著289年的歷史。其間政治穩(wěn)定，文化繁榮，是世界公認的中國最強盛的時代之一。太宗李世民為帝后，以文治天下，開疆拓土，使社會出現了國泰民安的局面，開創(chuàng)了中國歷史上著名的“貞觀之治”。后在唐高宗時期，隨著國力增強，民族關系的改善，高宗繼承太宗的未完之業(yè)，繼續(xù)對周邊地區(qū)用兵和安撫，把唐朝的疆域擴展到最大，取得了空前的成功。唐玄宗李隆基雄才偉略，勵精圖治，創(chuàng)下唐朝歷史上最繁榮的“開元盛世”。在這樣的歷史大背景下，唐代玉器一改上古時代以“禮玉”為中心和漢代以“葬玉”為主的傳統(tǒng)，橫掃魏晉南北朝玉器大衰落的陰霾，在造型、紋飾、制作工藝各方面發(fā)生了脫胎換骨的變化，以嶄新的面貌大放異彩，其濃厚的生活氣息和獨特的時代風格，在中國悠久的玉文化史上留下了光輝燦爛的一頁。

從新石器時代開始，歷經夏、商、周、秦、漢至唐代，玉器已經達到鼎盛時期。不論造型紋飾，還是玉質工藝都是前所未及的。在商代，生產工具、禮器、裝飾類玉器較多，如玉刀、玉鏟、玉斧、玉璧、玉璜、玉璋、玉琮、玉瑗以及動物型玉器的玉鳥、玉魚、玉獸等。商代禮玉繼承了新石器時代玉禮器的特點，具有代表神靈的作用。紋飾大都抽象浮夸，饕餮紋、云雷紋、弦紋、斜方格紋較常見。到了西周，玉璧、玉琮、玉圭、玉璋、玉璜之類的禮器大量出現。就工藝而言，西周繼承了商代玉器雙線勾勒手法的同時，又獨創(chuàng)一面坡粗線的琢玉技藝。春秋戰(zhàn)國時期的玉器，以玉璧、玉璜、玉虎、玉環(huán)、劍飾為多，其中不乏出現制作精美的組玉佩以及喪葬用玉。主要紋飾有谷紋、臥蠶紋、蟠螭紋、蟠虺紋、連云紋等。由于當時制作工具的改善，技法也更趨于復雜化。秦雖然統(tǒng)一六國，但因存在時間較短，出土玉器寥寥可數，在這里就不做贅述了。漢代玉器不但繼承戰(zhàn)國玉雕之精華，而且在原有基礎上有所改進，并奠定了中國玉器發(fā)展的基本格局。漢玉大致可分為禮玉、飾玉、葬玉、陳設玉四個類別，其中最能體現漢代玉器特色及制作工藝的當屬喪葬用玉和陳設玉。1986年河北省滿城縣陵山1號墓出土的金縷玉衣為葬玉之最。此時期紋飾圖案有勾云紋、臥蠶紋、谷紋、蒲紋等。漢代玉器還有一類線條簡單粗放，所琢出部位好似一刀刀切削而成，多見于豬、蟬之類，今人稱之為“漢八刀”。

以上所述，是唐以前各時期玉器大致特點和發(fā)展歷程?？梢娤喈斠徊糠肿龉ぞ兰氈?，造型紋飾充滿神秘色彩。到了唐代，社會開放，國泰民安，玉器一改往日的傳統(tǒng)，敢于向優(yōu)秀外來文化學習借鑒，頗具浪漫主義色彩，同時也由宮廷邁向社會各階層。這里謹以唐代最具代表性的幾件玉器為例，探討此時期器物造型、紋飾、工藝等各方面的藝術特色、審美思想以及時代特征。

玉飛天佩。白玉材質，局部有赭色沁。玉佩扁體，整體呈鏤空狀，兩面紋飾相同。形象作一橫身女子，面正，高發(fā)髻，上身袒露，著長衣，肩披飄帶，體態(tài)豐腴，手捧花蕾，身下有祥云襯托，好似空中起舞，帶給人輕盈飄逸的感覺。此玉佩造型優(yōu)美，玉質溫潤。受唐代繪畫的影響，臉型較為豐滿。衣裙緊貼身上，衣紋清晰，隨風飄揚。身下云頭部分，兩側外卷，中間部分小而圓潤，微微外凸。刀法以鏤雕配合粗硬的陰刻線為主，脈絡清晰，線條流暢，沒有拖泥帶水的感覺。在早期，飛天形象多為男性，后期才逐步轉變?yōu)榕?。玉器上的飛天圖案始于唐代，后在宋、遼、金、元、明、清一直流行。但是，玉飛天仍以唐時期的最為精美，用料講究，是后世同類玉器的先導，成為當時玉器發(fā)展重要標志。

玉帶板飾，帶板為白玉制，近似正方形，略厚，四邊呈坡狀。中部琢一胡人坐于毯上，大眼高鼻，卷發(fā)后披，窄衣細袖，項下掛有飾物，腹部圓潤微突，左手扶膝，右手舉杯，一長帛在腦后飄舞，兩端從腋下穿過，屈膝盤足，身下有毯子鋪墊。人物形象真實，栩栩如生。玉帶的圖案有很多種，因受外來文化的影響，其中又以胡人紋玉帶最多見而有名。其雕刻特征是具有透視效果的淺浮雕圖案，采取減地浮雕加陰刻線手法。其衣、褲、披巾均被飾以短而細密的陰刻線，疏密有致，線條流暢，迥健有力，畫面清晰美觀，且具透視感，更顯人物的神態(tài)和活力。唐代服制增設玉帶制度，應是受古于闐國所進貢玉帶的影響，同時也反映出唐代玉器制作已不僅限于自身的發(fā)展，更加注重對外來文化的汲取，為傳統(tǒng)玉文化注入了新鮮的血液。

玉梳背，梳背白玉制，是唐代的實用器物。整體呈寬長的半圓形片狀，其紋飾為唐代典型的花卉紋。邊框內凸起淺浮雕圖案，中部為三枝盛開的花朵，斜陰線刻畫出九片花瓣，曲線流暢，棱角分明，花瓣中部打挖出花蕊，表現出凹凸有致的錯落感，為唐代特有的雕工。花朵周圍有花葉纏繞，葉內邊緣布滿細短密集的陰刻直線，表示出花葉的脈絡，均勻細膩，柔和雅致。整體造型似微凸起的淺浮雕，立體感十足，充滿活力，生機盎然。玉料溫潤晶瑩，雕工精細，輔以質樸的線條，真實生動。圖案完整，花蕾、花葉、花莖一應俱全，充分體現出當時繪畫藝術對玉器制作方面的影響，具有鮮明的時代風格。

唐代玉器的風格與內容相比之前發(fā)生了較大變化，在繼承歷朝歷代玉器紋飾的同時，開創(chuàng)了新的造型和美學思想。最能體現這種變化的紋飾大致有花草紋、龍紋、鳳紋、胡人紋、云朵紋、卷草紋、蓮花紋、鋸齒紋等。

云朵紋：從新石器時代晚期就開始有云紋的出現，直至漢代的云紋圖案一般都較抽象化。到了唐代，云紋以寫實為主，較多以個體的形式雕琢出來，不再作為玉器紋飾的主體。其表現形式有兩種：一種上端由三朵花瓣組成，下部襯有“花托”，型似靈芝，構圖新穎，極富寓意。另一種是由兩個靈芝型云紋相連接，其造型生動活潑，別具一格。

花草紋：

在唐以前，歷代玉器上很少有花草紋出現，造型圖案多以幾何紋、動物紋為主。至唐貞觀年間，花草紋如雨后春筍般層出不窮。表現形式為多瓣盛開的花朵，中部有花蕊，周圍有葉紋纏繞，多以短陰線刻畫，層次分明，脈絡清晰，細密有序，立體感強。唐代花草紋在寫實的基礎上更加注重意境的流露，極具浪漫主義色彩。

龍紋：

唐代玉器上的龍紋形象千姿百態(tài)，有行龍、走龍、升龍、降龍、穿云龍等。唐龍紋是在不同歷史時期各式造型的基礎上發(fā)展演變而來，它在中國玉器史上有著承上啟下的重要含義，開啟了龍紋的新創(chuàng)意、新風格。其造型特點為：龍紋體形細長如蛇身，頭前視，眼部突出，獅頭鼻，尖耳，龍口大張，上唇長而尖，下唇向上翻卷，四肢三爪，爪型為張開三尖爪，蛇形尾，周邊常有云紋襯托，作奔騰狀，形象生動，氣勢恢宏。此類蛇形龍紋是唐代玉器發(fā)展史上的一個重要標志，極具特色，對后世龍紋形象影響頗大，一直延續(xù)到清代。

大唐王朝繁榮昌盛，政治穩(wěn)定，百業(yè)興旺，這為當時玉器的生存與發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。隨著東西方政治、經濟交流的逐漸頻繁，外來文化對唐代玉器發(fā)展的影響很大，不論在造型還是工藝上都出現了新穎的題材和雕琢技法。此時期由于絲綢之路的暢通，玉料普遍采用來自新疆的和田玉，玉質晶瑩溫潤，從而使玉器的造型美與材質美巧妙的融為一體。這時的玉器更加注重實用性和觀賞性，種類多樣，工藝精湛，不管是粗狂奔放還是精巧細膩都能夠拿捏得當，處理的恰到好處。唐代玉器為幾千年封建社會玉器發(fā)展揭開了嶄新的篇章，并為其后玉器成長之路奠定了良好的基礎。

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1005-5312（2014）02-0151-01