肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理

暢言

（遼寧省朝陽師范高等?？茖W(xué)校音樂系，遼寧 朝陽 122000）

肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理

暢言

（遼寧省朝陽師范高等?？茖W(xué)校音樂系，遼寧 朝陽 122000）

在奏鳴曲不斷發(fā)展的過程中，每一位作曲家都把個性化的元素傾注其中，使其產(chǎn)生了許多新的突破和創(chuàng)新。而肖邦的鋼琴奏鳴曲，在奏鳴曲的發(fā)展進(jìn)程中也有著非常重要的地位。本文通過對肖邦鋼琴奏鳴曲進(jìn)行分析，并闡述了其創(chuàng)作特征與演奏處理。

肖邦；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作特征；演奏處理

奏鳴曲是西方音樂最重要的表現(xiàn)形式之一，幾乎每個作曲家都涉及過這個領(lǐng)域，甚至曾有人說奏鳴曲的歷史就是音樂的歷史，雖然這種說法多少有些偏頗，但也可以看出其在音樂史上的重要地位。而肖邦，作為一位浪漫主義音樂大師，他所創(chuàng)作的鋼琴作品中，奏鳴曲也占了很重要的地位，是其大型作品中重要的組成部分。

一、肖邦與鋼琴奏鳴曲

奏鳴曲一詞來自意大利Sonare,為鳴響之意，在16世紀(jì)前就已存在，并在17世紀(jì)早期發(fā)展成為由若干個對比性樂章組成的巴洛克時期奏鳴曲，而到了18世紀(jì)的后期，奏鳴曲的主要形式則變成為器樂獨奏或器樂重奏。19世紀(jì)前，古典鋼琴奏鳴曲的產(chǎn)量達(dá)到鼎盛時期，涌現(xiàn)了巴赫、海頓、莫扎特、克萊門蒂等一大批優(yōu)秀的作曲家，而到了浪漫主義時期，作曲家們開始注重音樂與其他藝術(shù)之間的交融。在這一時期,肖邦作為一位深受歐洲浪漫主義藝術(shù)思潮熏染的作曲家，在秉承古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對浪漫主義進(jìn)行了積極的探索。

肖邦的創(chuàng)作普遍都與他的生活相關(guān)，重大社會事件和個人生活狀況都對其產(chǎn)生了重要的影響，并直接反映在其作品上。肖邦一生中雖然只創(chuàng)作了三首奏鳴曲，但這三首奏鳴曲卻反映出了肖邦在不同創(chuàng)作時期的思想與情感的差異。而傳統(tǒng)的奏鳴曲體裁，也突顯了肖邦天才般的音樂創(chuàng)作才能。

二、肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征

（一）奏鳴曲式

在肖邦第二奏鳴曲和第三奏鳴曲中，第一樂章并沒有完全按照傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)布局，再現(xiàn)部是直接由副部主題進(jìn)入的，而沒有從主部主題開始陳述。其中的再現(xiàn)部和展開部的發(fā)展是貫穿式的，突破了古典結(jié)構(gòu)，使得傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)出了浪漫主義的情感。

（二）曲式混合

截至目前，對肖邦第一奏鳴曲第四樂章曲式結(jié)構(gòu)仍舊說法不一，有的人認(rèn)為是回旋奏鳴曲式，有的人則認(rèn)為是具有與奏鳴曲式相近特點的回旋曲，還有的人認(rèn)為終曲基本上是建立在回旋曲結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的，由此可見，肖邦在此樂章上的寫作上采用了多種原則，達(dá)到了曲式的混合。

（三）套曲布局

肖邦第二鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)比例極不平衡，尤其是其獨特的表達(dá)方式在曾經(jīng)的一段時間內(nèi)飽受質(zhì)疑。然而這部作品充分體現(xiàn)出了肖邦在表達(dá)思想情感時在形式上的創(chuàng)造性。

（四）諧謔曲樂章

肖邦在第二奏鳴曲和第三奏鳴曲中將諧謔曲作為了第二樂章，從而將第一樂章的緊張度延緩、又與中部的抒情形成對比。肖邦通過多種表現(xiàn)手法使得諧謔曲不光成為使人放松的作品，還起到了加深情節(jié)的作用。

三、肖邦鋼琴奏鳴曲的演奏處理

（一）對節(jié)奏律動的處理

節(jié)奏是音樂中的重要元素，作曲家在創(chuàng)作中一般都會采用固定的、體裁話的節(jié)奏型來塑造音樂形象進(jìn)而表達(dá)特定情感。如在第二奏鳴曲進(jìn)行曲的附點節(jié)奏，它是整個進(jìn)行曲的典型節(jié)奏，演奏者一定要十分重視，同時又因為樂章的前后兩段是重復(fù)的，因此，附點節(jié)奏要保持統(tǒng)一、貫穿整曲。而對于律動的表現(xiàn)，要全面掌握樂曲的律動關(guān)系，對樂譜要進(jìn)行深入的分析，并且參照奏鳴曲生成時期的風(fēng)格和流派，從而立體化呈現(xiàn)作品。

（二）對聲部層次的處理

奏鳴曲的樂章較多，這種特點使得作品具有不同的形態(tài)織體表現(xiàn)特點。肖邦的鋼琴奏鳴曲中，織體類型主要分為三種，分別是主調(diào)織體、復(fù)調(diào)織體和合唱織體。演奏者只有根據(jù)不同的織體類型分別處理，才能把握住聲部層次間的關(guān)系。

（三）對曲式結(jié)構(gòu)的處理

對曲式結(jié)構(gòu)的處理包括樂句間的關(guān)系處理、樂段間的關(guān)系處理和樂章間的關(guān)系處理。樂句間的關(guān)系處理可以保證音樂樂思的完整表達(dá)；樂段間的關(guān)系處理可以保證奏鳴曲的結(jié)構(gòu)性和完整性；樂章間的關(guān)系處理則是構(gòu)建全曲完整音樂構(gòu)思的有效途徑。

（四）對踏板的運(yùn)用

對于肖邦的音樂，踏板是重要的表現(xiàn)手段。在演奏中，對于踏板的應(yīng)用需要演奏者通過實際的音響效果來不斷調(diào)整，而且對于具體動作的深淺程度也需要演奏者基于對于作曲家及其風(fēng)格的了解，自行掌握和調(diào)節(jié)。

四、結(jié)語

肖邦的三部鋼琴奏鳴曲不僅體現(xiàn)了浪漫主義時期的風(fēng)格，更見證了其獨到的音樂觀念和表現(xiàn)手法。本文分析了肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征和演奏處理，希望能為鋼琴奏鳴曲的演奏和教學(xué)過程提供參考。

[1][美]F.E.科爾比.鋼琴音樂簡史[M].人民音樂出版社,2010.

[2]田劍玫.肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理[D].上海音樂學(xué)院,2012.

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1005-5312（2014）02-0104-01