2013話劇的說

最近，在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)了2013年對于話劇的議論，較之前兩年多了不少，從中可以看出，如今關(guān)心話劇的人越來越多。

有何論道呢？具體如下：“2013話劇市場持續(xù)活躍，小劇場戲劇創(chuàng)作熱度不減，呈現(xiàn)出的新氣象值得關(guān)注”；“制度建設(shè)的紅利釋放推動了創(chuàng)作，改制院團(tuán)、非改制院團(tuán)和民營劇社齊頭并進(jìn)”；“2013話劇活力增強(qiáng)，劇場演出多元發(fā)展”；“2013戲劇演出市場大盤點(diǎn)：眼花繚亂又一年”；“戲劇2013大盤點(diǎn)，有的起飛，有的降落”；“2013戲劇，經(jīng)典主題平庸小年”；“話劇舞臺，復(fù)排舊戲成一景”；“2013年戲劇舞臺回顧，復(fù)排當(dāng)?shù)?原創(chuàng)疲軟”；“‘沒有好劇本不是中國話劇止步的理由”；“不應(yīng)只讓我們停留在念舊懷舊、感懷傷秋之上”；“如今，我們的戲劇作品有了更多向世界展現(xiàn)自己的機(jī)會，我們的原創(chuàng)作品更不能僅僅追求‘搞笑，不能簡單地對西方戲劇抄抄改改，如何在原創(chuàng)作品中體現(xiàn)中國的傳統(tǒng)文化精神，如何傳遞中國人對世界的思考，如何在舞臺上樹立當(dāng)代中國的文化風(fēng)范、體現(xiàn)我們的大國氣魄，當(dāng)是我們原創(chuàng)戲劇的當(dāng)務(wù)之急和不可丟掉的精氣神兒”。

從這些言語中可以看出，有肯定、有批評、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、有思考，也有期待。

我們應(yīng)看到2013年話劇創(chuàng)作演出的改進(jìn)和變化，其呈現(xiàn)出了新的氣象，并從中獲取到了期待和信心。

◇制度改革建設(shè)帶來的變化

國家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院、上海話劇藝術(shù)中心、浙江話劇團(tuán)、重慶話劇團(tuán)、安徽省話劇院等，在制作人制、啟動貸款生產(chǎn)制度、推行了目標(biāo)管理責(zé)任制、優(yōu)化用人機(jī)制、建立績效管理跟蹤體系和改革分配機(jī)制等一系列的制度方面進(jìn)行較為有效的實(shí)施，在一定程度上加快了發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變，從創(chuàng)作到生產(chǎn)、到營銷各個環(huán)節(jié)上都產(chǎn)生了積極的作用，演職員排練演出的積極性得到激發(fā)，錘煉出了適合市場需求的演出隊伍。有研究人員講：“在這些制度的制約下，以觀眾和市場為導(dǎo)向的劇目生產(chǎn)思路也產(chǎn)生了多重效益。不同屬性的、聯(lián)合制作的、多渠道融資的話劇作品紛紛出臺，出現(xiàn)了能夠適應(yīng)我國文化消費(fèi)市場特點(diǎn)的多元化的戲劇類型，一些闖市場、走票房的創(chuàng)作贏利新模式開始顯示出增長潛力，戲劇市場格局已初現(xiàn)雛形?？梢圆豢鋸埖卣f，是制度創(chuàng)新的紅利促進(jìn)了話劇院團(tuán)的發(fā)展和劇目建設(shè)?！?/p>

◇話劇創(chuàng)作在數(shù)量、美學(xué)形態(tài)、敘事模式等方面

都進(jìn)行了有效的探索

國家話劇院從轉(zhuǎn)換經(jīng)營機(jī)制入手，推行制作人制度，逐步建立起符合演出市場規(guī)律的劇目運(yùn)營機(jī)制，國有藝術(shù)大團(tuán)重新煥發(fā)出創(chuàng)新活力。2013年，推出了《大宅門》和《浮生》兩臺大戲?！皣捴骸毖莩黾?，上演了包括《活著》《青蛇》《大宅門》《蝴蝶》《四世同堂》《簡愛》《理查三世》《欲望花園》《戀愛的犀牛》《哥本哈根》《兩只狗的生活意見》《紅巖魂》《夜店》《紅玫瑰與白玫瑰（時尚版）》《霸王歌行》《大家都有病》《信》17臺劇目，在國內(nèi)外各地演出近350場。“消夏戲劇廣場”演出季，他們上演了《四世同堂》《這是最后的斗爭》《笑面人》《欲望花園》四部大劇場話劇和《紀(jì)念碑》《我是天使》兩部小劇場話劇，共40場。這些演出效果非常好，觀眾給予了極高的評價。

北京人民藝術(shù)劇院在內(nèi)部管理機(jī)制上進(jìn)行了一系列新的嘗試與改革。在實(shí)施小劇場制作人制的過程中，推出了資金貸款生產(chǎn)制度，形成了降低成本、預(yù)算票房、吸引觀眾等一系列良好的創(chuàng)作風(fēng)氣。2013年，北京人藝上演復(fù)排、新創(chuàng)劇目：《天之驕子》《小井胡同》《駱駝祥子》《茶館》《甲子園》《大將軍寇流蘭》《白鹿原》《窩頭會館》《喜劇的憂傷》《六個尋找劇作家的劇中人》《阮玲玉》《有一種毒藥》《解藥》《燃燒的梵高》《老爸開門》《解藥》《壞女孩的惡作劇》《明槍暗箭》《從前有座山》《燃燒的梵高》《面包屑》《明槍暗箭》等數(shù)部作品。這些演出售票情況非常好，其中有的劇目演出一票難求。

上海話劇藝術(shù)中心改制數(shù)年來，先后上演了東西方名著數(shù)百部，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀話劇人才，確立了自己的品牌。2013年，上海話劇藝術(shù)中心的阿加莎·克里斯蒂經(jīng)典法庭大戲《原告證人》、原創(chuàng)大型舞臺劇《資本·論》、原創(chuàng)小劇場話劇《活性炭》3部具有海派特色的精品劇目在京演出，得到北京觀眾的喜愛與高度評價。這一年，其又上演了《你好打劫》、浪漫喜劇《交錯時光的愛戀》、《誘惑者日記》（又名《非此即彼》）、《撒嬌女王》、阿加莎·克里斯蒂劇場-經(jīng)典懸疑劇《無人生還》、寧財神編劇何念執(zhí)導(dǎo)的愛情三部曲演出季-話劇《武林外傳》《羅密歐與祝英臺》《21克拉》等戲劇作品。2013年，上海話劇藝術(shù)中心還上演了年度大戲，繼《商鞅》之后的又一舞臺歷史劇巨制《韓信》。這些上演劇目非常受歡迎，觀眾給予很高的評價。

當(dāng)然，中國的話劇不能只看這3個藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作和業(yè)績，許多院團(tuán)都在積極努力地進(jìn)行創(chuàng)作，也有不少好作品出現(xiàn)。但應(yīng)承認(rèn)的是，這3個藝術(shù)院團(tuán)畢竟是先鋒和旗桿，其代表了當(dāng)下中國話劇藝術(shù)創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。

◇小劇場戲劇活躍，熱度不減，市場空間得到拓展

文化部藝術(shù)司主辦的2013全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演，是繼2011年全國舉辦首屆小劇場話劇優(yōu)秀劇目展演2年之后再次舉辦的戲劇活動，其目的就是借展演活動來全面檢驗(yàn)小劇場戲劇所具有的獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)和全國小劇場戲劇發(fā)展的真實(shí)水平。本次展演推出26臺劇目，比上一屆增加了10臺劇目。在本次展演中，民營院團(tuán)劇目數(shù)量增加，顯示出其蓬勃的發(fā)展趨勢。在來自全國各省市的26臺優(yōu)秀劇目中，除了有國家話劇院、北京人民藝術(shù)劇院等院團(tuán)創(chuàng)作的劇目《向上走，向下走》《紀(jì)念碑》《解藥》《打不開的門》《女人初老》《保爾與冬妮婭》等話劇劇目，還有京劇《浮生六記》、音樂話劇《空中花園謀殺案》、黃梅戲《貴婦還鄉(xiāng)》等，表演形式豐富多樣。

民營劇團(tuán)的小劇場創(chuàng)作經(jīng)歷著調(diào)整和轉(zhuǎn)向，規(guī)?；⑹袌龌潭炔粩嗵岣?。一些新近崛起的民營劇社確立起自己的品牌特色。2012年北京20余家小劇場和10多個創(chuàng)作團(tuán)隊共同成立了“北京小劇場戲劇聯(lián)盟”，在2013年末推出“首屆北京小劇場戲劇聯(lián)盟優(yōu)秀作品展演”，將14部作品呈現(xiàn)給觀眾，充分顯示出民營戲劇團(tuán)體規(guī)模壯大發(fā)展的勢頭。2013年，民營戲劇團(tuán)體的創(chuàng)作成果頗豐：至樂匯推出了《破陣子》《狐貍小晶》《大前門》《奇葩啪》4部原創(chuàng)作品；哲騰文化推出了《你好，瘋子！》《Hi，米克》《兩只螞蟻的地下室》3部原創(chuàng)作品；李伯男戲劇工作室推出了《建家小業(yè)》、戲逍堂推出了《悟空傳》等都受到關(guān)注。這一年，民營劇團(tuán)至樂匯全年北京的演出場次達(dá)到了102場，全國巡演165場，票房超過600萬元。這些充分顯示了民營小劇場戲劇的創(chuàng)作特色風(fēng)格，以及積極的態(tài)勢和市場活力。

國有院團(tuán)小劇場創(chuàng)作有了新氣象，如北京人藝推出了4部小劇場作品：《燃燒的梵高》《解藥》《明槍暗箭》《從前有座山》。舞臺呈現(xiàn)簡單、質(zhì)樸，構(gòu)建開放的空間；李龍吟、王勁松等人的加盟，使北京人藝小劇場的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)出新特色。

◇創(chuàng)作上轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)與現(xiàn)代并重，顯示出活力

戲劇創(chuàng)作不僅在題材上向傳統(tǒng)文化靠攏，表現(xiàn)手段上也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代并重。郭寶昌導(dǎo)演的話劇《大宅門》、田沁鑫導(dǎo)演的話劇《青蛇》、賴聲川編導(dǎo)的話劇《如夢之夢》、王曉鷹導(dǎo)演的《伏生》、黃盈編導(dǎo)的《黃粱一夢》、趙淼編導(dǎo)的《署雷公》等劇目，都在創(chuàng)作中表達(dá)了創(chuàng)作者對民族文化的熱情和以當(dāng)代人視角重新發(fā)掘傳統(tǒng)的內(nèi)涵與寓意。上海話劇藝術(shù)中心一直堅持經(jīng)典與創(chuàng)新并舉，社會效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏。該中心上演英國懸疑作家阿加莎·克里斯蒂話劇《原告證人》與《無人生還》、原創(chuàng)劇目《資本·論》、由小說改編的《推拿》等劇目，都經(jīng)受住了市場的考驗(yàn)，獲得了很好的效益。

2013年，以色列卡梅爾劇院和蓋謝爾劇院、美國洛杉磯劇院、柏林德意志劇院的作品先后來華演出，進(jìn)一步促進(jìn)和推動了東西方戲劇的交流合作。2013 年末，北京人民藝術(shù)劇院特邀俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院導(dǎo)演皮德羅夫與王鵬共同執(zhí)導(dǎo)演出了意大利劇作家皮蘭德婁的《六個尋找劇作家的劇中人》。該劇演出利用LED視屏映射出種種畫面，渲染情境和場面氣氛。田沁鑫導(dǎo)演的《青蛇》在制作方面，舞美、燈光、音樂分別由德國人、英格蘭人或蘇格蘭人設(shè)計，舞臺布景上中西美學(xué)元素融合表現(xiàn)得恰到好處。這些合作促進(jìn)了劇院和創(chuàng)作人員之間的業(yè)務(wù)活動與發(fā)展?？傊瑒?chuàng)作上充分利用多重元素融合，不再拘泥于整一結(jié)構(gòu)和對話敘事，舞臺時空的呈現(xiàn)上自由靈活。這些體現(xiàn)出了創(chuàng)作上、市場上和文化交流上的活力。

◇經(jīng)典劇目創(chuàng)作演出和國外劇目來中國演出，

進(jìn)一步提升觀眾的期待和興致

2013年國外戲劇來中國演出劇院與劇目：以色列卡梅爾劇院的《手提箱包裝工》和蓋謝爾劇院的《唐璜》、西班牙庫倫卡劇團(tuán)的《安德魯與多莉尼》、德國塔利亞劇院的《契克—遠(yuǎn)方的世界》、英國空動劇團(tuán)的《消失的地平線》和1927劇團(tuán)的《上街的動物和孩子們》、德國柏林德意志劇院《俄狄浦斯城》、比利時尼德劇團(tuán)的《伊莎貝拉的房間》、美國洛杉磯劇院的《絕密》、美國運(yùn)動集市劇團(tuán)的《安東尼的舅舅》等。2013年初，北京人民藝術(shù)劇院邀請以色列蓋謝爾劇院的《唐璜》演出，大受觀眾的歡迎和稱贊?！短畦返膶?dǎo)演亞歷山大·莫爾夫因?qū)а萆勘葋啈騽〕擅?，對戲劇史上的?jīng)典文本情有獨(dú)鐘，他是蓋謝爾劇院幾十年來唯一一次邀請“外援”。同年6月底，上海話劇藝術(shù)中心成功上演了中俄合作版《萬尼亞舅舅》也大受觀眾的歡迎和稱贊?！度f尼亞舅舅》劇目的導(dǎo)演、舞美、燈光設(shè)計均由俄方人員擔(dān)任，演員由中方派出擔(dān)當(dāng)，這是該藝術(shù)中心近年來諸多戲劇制作中最讓人矚目的作品。

這些戲劇的演出無疑是高水平的，使觀眾不僅從舞臺上講述的故事中體會到生活真實(shí)的本質(zhì)，同時還被舞臺上演員的表演魅力所征服，觀眾在關(guān)注戲劇故事和人物命運(yùn)的同時，也提高了觀劇的藝術(shù)鑒賞力。對于這樣的戲劇演出，人們是應(yīng)當(dāng)歡迎和傾力接受的。如果我們的舞臺上多一些這樣的演出，一定會促進(jìn)戲劇創(chuàng)作發(fā)展走向完美。何況在以往的舞臺上，也有過同樣水準(zhǔn)的戲劇演出。

◇復(fù)排和改編成為一大趨勢，推動了藝術(shù)院團(tuán)的創(chuàng)作

2013年，話劇舞臺上演的一些優(yōu)秀作品，很多是復(fù)排和改編的劇目。因?yàn)閺?fù)排經(jīng)典這樣的做法既可能使走市場相對穩(wěn)妥，影響廣大觀眾的注意力，又能取得事半功倍的效益。復(fù)排一些經(jīng)典劇目，“既回應(yīng)了戲劇觀眾的懷舊情緒，解決了營造劇院統(tǒng)一表演風(fēng)格、演員斷代等問題，同時在票房上也相對穩(wěn)定”。因此，這幾乎成為各演出團(tuán)體面向市場和公眾的選擇。北京人民藝術(shù)劇院復(fù)排的《天之驕子》《小井胡同》，國家話劇院的《大宅門》《青蛇》和小劇場話劇《紀(jì)念碑》，國家大劇院與上海話劇藝術(shù)中心合作改編上演的《推拿》，孟京輝導(dǎo)演的《我愛×××》和《一個無政府主義者的意外死亡》《臭蟲》《紀(jì)念碑》，賴聲川導(dǎo)演的《寶島一村》《暗戀桃花源》《如夢之夢》等，這些改編與復(fù)排劇目的創(chuàng)作，提高了觀眾和專業(yè)工作者對話劇的關(guān)注度，擴(kuò)大了話劇的社會影響力。有利于優(yōu)秀劇目的整理傳承和戲劇人才的培養(yǎng)。北京人民藝術(shù)劇院的《天之驕子》和《小井胡同》兩個劇復(fù)排演出，不僅鞏固、推動了劇院的保留劇目制度建設(shè)，并通過老演員同青年演員同臺創(chuàng)作的方式，鍛煉、培養(yǎng)了青年演員，為劇院未來劇目建設(shè)、舞臺演出儲備了人才。的確，有條件的劇院在繼續(xù)復(fù)排更多優(yōu)秀的保留劇目，并進(jìn)一步使之制度化、規(guī)范化的同時，應(yīng)將劇目建設(shè)與人才培養(yǎng)結(jié)合起來，更多地扶持有潛力的青年表演人才，讓他們得到實(shí)際的歷練和指導(dǎo)。真正好的作品是經(jīng)過市場和藝術(shù)的反復(fù)檢驗(yàn)的，演員的表演水平也會在這種檢驗(yàn)中不斷得到提升。這樣做對院團(tuán)建設(shè)和發(fā)展是非?？扇〉姆绞?。關(guān)于如何處理好在改編、復(fù)排中出現(xiàn)繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與當(dāng)下的關(guān)系和促進(jìn)人才隊伍建設(shè)等問題，都需要在實(shí)踐中認(rèn)識和得到解決。

◇戲劇節(jié)活動廣泛開展

上海當(dāng)代戲劇節(jié)

2013年11月4日至12月15日，由上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、上海文廣演藝（集團(tuán)）有限公司主辦，上海話劇藝術(shù)中心組織承辦、上海市戲劇家協(xié)會、上海話藝文化傳播有限公司協(xié)辦的“2013上海當(dāng)代戲劇節(jié)”分別在上海話劇藝術(shù)中心、1933老場坊微劇場舉辦。本次戲劇節(jié)以“喜歡上海的新理由”為主題。參加演出的有來自美國、西班牙、瑞士、阿根廷、日本、韓國、立陶宛等國家和中國深圳、上海、澳門、香港、臺灣等地區(qū)的藝術(shù)團(tuán)體。14部當(dāng)代戲劇（喜劇、多媒體戲劇、實(shí)驗(yàn)歌劇、小丑啞劇、形體話劇、單人劇等多種戲劇形式）上演，為上海的觀眾演出。

北京青年戲劇節(jié)

2013年9月3日，由北京戲劇家協(xié)會、共青團(tuán)北京市委員會和中國國家話劇院主辦的2013北京青年戲劇節(jié)拉開帷幕。德國塔利亞劇院的小劇場話劇《契克—遠(yuǎn)方的世界》當(dāng)晚在國家大劇院小劇場上演。本屆青年戲劇節(jié)歷時四周，有來自12個國家和地區(qū)的59部風(fēng)格各異的戲劇，在北京12個劇場和藝術(shù)空間演出。戲劇節(jié)根據(jù)創(chuàng)作團(tuán)隊、風(fēng)格形式、演出類別，將59部劇目劃分為7個單元：新作首演單元、年度關(guān)注單元、國際薈萃單元、阿維尼翁單元、致敬大師—梅特林克作品單元、創(chuàng)新單元和劇本朗讀單元。本次青年戲劇節(jié)演出的59部作品中，18臺是劇本朗讀表演，41部作品是國內(nèi)和國際兩部分演出劇目。

第四屆北京大學(xué)生戲劇節(jié)

2013年10月16日—26日，由中共北京市委教育工作委員會和北京市教育委員會主辦，學(xué)生活動管理中心及中央戲劇學(xué)院承辦的第四屆北京大學(xué)生戲劇節(jié)，在中央戲劇學(xué)院舉辦。本屆大學(xué)生戲劇節(jié)的主題為“點(diǎn)燃戲劇夢想，引領(lǐng)文化風(fēng)尚”，北京33所高校的58個劇目參評，角逐活動的最高獎項“金伶杯”。

開幕式當(dāng)晚，清華大學(xué)的《馬蘭花開》作為展演劇目首演，啟動了本屆大戲節(jié)展演活動。此后，18所高校的18臺題材各異的劇目進(jìn)行展演，本次大戲節(jié)組委會共收到33所高校的參賽劇目58部，其中提名入圍劇目共14部，優(yōu)秀展演劇目共18部。參賽作品突出了學(xué)生戲劇的特點(diǎn)，內(nèi)容豐富、題材多樣，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近學(xué)生，普遍具有鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，真摯的情感內(nèi)涵。

為了增進(jìn)國內(nèi)外高校戲劇的交流學(xué)習(xí)，本屆大學(xué)生戲劇節(jié)組委會還邀請俄羅斯圣彼得堡國立戲劇藝術(shù)學(xué)院演出的《三姐妹》、韓國中央大學(xué)校藝術(shù)大學(xué)戲劇系演出的《玻璃動物園》以及南開大學(xué)演出的《紅旗譜》和南京藝術(shù)學(xué)院演出的《華沙定律》作為交流演出。

金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)

2013年8月3至18日，北京戲劇家協(xié)會和朝陽區(qū)文化館北京9劇場主辦的2013金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)在北京舉辦。本屆戲劇節(jié)以“追夢”為主題，來自全國各地的12個大學(xué)生劇社以原創(chuàng)作品展示了各自對話劇藝術(shù)的理解和思考。8月3日，中南民族大學(xué)月亮化石劇團(tuán)作品《額吉》和四川大學(xué)話世工作室話劇《隔壁病房》演出拉開戲劇節(jié)大幕，12部由大學(xué)生原創(chuàng)的話劇呈現(xiàn)在喜愛話劇的首都觀眾面前，加上特邀演出的心目劇團(tuán)代表作品《塞納河少女的面模》，一共演出26場。本屆戲劇節(jié)上演的12部參演劇目，有針砭時弊、有歌頌傳統(tǒng)的內(nèi)容。寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院汐草街話劇社的《救贖ing》講述了一個“另類”的心靈救贖故事；北京外國語大學(xué)北外劇社的《福仕德》描述了一個少年在面臨抉擇時的迷茫；中國農(nóng)業(yè)大學(xué)黑白灰話劇社的《真相和謊言只有一線之隔》帶觀眾走進(jìn)真相與謊言的臨界點(diǎn)；北京理工大學(xué)太陽劇社的《再見舊時光》向青澀的歲月?lián)]手告別；中南大學(xué)校話劇團(tuán)《萊姆病人》探究一場瘟疫中隱藏的人性。這些戲劇作品表現(xiàn)出大學(xué)生戲劇人對生活的思考和心聲。

第三屆世界戲劇院校聯(lián)盟國際大學(xué)生戲劇節(jié)

2013年9月18日至28日，第三屆世界戲劇院校聯(lián)盟國際大學(xué)生戲劇節(jié)在中央戲劇學(xué)院舉行。本屆戲劇節(jié)由世界戲劇院校聯(lián)盟國際大學(xué)生戲劇節(jié)活動基地中央戲劇學(xué)院主辦，中國教育電視臺協(xié)辦。戲劇節(jié)由兩部分構(gòu)成：演出和工作室。保加利亞國立戲劇影視藝術(shù)學(xué)院、中國中央戲劇學(xué)院、德國恩斯特·布施戲劇學(xué)院、日本桐朋學(xué)園藝術(shù)短期大學(xué)、韓國中央大學(xué)、墨西哥韋拉克魯斯大學(xué)、烏克蘭基輔國立卡爾潘科·卡利戲劇影視大學(xué)7所院校的師生分別演出莎士比亞作品《仲夏夜之夢》和具有民族特色的代表劇目；演出設(shè)最佳表演獎和優(yōu)秀表演獎兩項大獎。工作室共分7場，由與會院校推薦的教授或?qū)W者主持。本屆戲劇節(jié)的舉辦，使不同文化、不同地域的戲劇教育和戲劇藝術(shù)得到充分的交融和新的提升，進(jìn)一步促進(jìn)了國際戲劇教育界在高層次上的交流與合作，實(shí)現(xiàn)了不同民族文化背景下戲劇教學(xué)的相互借鑒，推動世界戲劇教育事業(yè)和戲劇藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

第三屆學(xué)院獎（戲劇表演）頒獎

2013年11月30日至12月3日，由中央戲劇學(xué)院主辦，中國話劇藝術(shù)研究會協(xié)辦的全國優(yōu)秀劇目片斷展演暨第三屆學(xué)院獎（戲劇表演）頒獎活動，在中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場舉行。學(xué)院獎（戲劇表演）是中央戲劇學(xué)院設(shè)立的獎項，該獎設(shè)最佳主角和最佳配角獎。評委組由4個國際委員和學(xué)院9個表導(dǎo)演專業(yè)教授組成。該獎意在對常年堅持話劇舞臺藝術(shù)創(chuàng)作并取得成績的演員以資鼓勵。本屆全國優(yōu)秀劇目片斷展演暨第三屆學(xué)院獎（戲劇表演）頒獎活動自2013年5月全面啟動，有35個院團(tuán)參加申報展演暨評獎活動。最終北京人民藝術(shù)劇院、國家話劇院、上海話劇藝術(shù)中心、遼寧人藝、中國鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)、四川人藝、甘肅話劇團(tuán)、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團(tuán)、山西省話劇團(tuán)和西藏話劇團(tuán)院團(tuán)獲優(yōu)秀劇目片斷展演獎，有10人獲最佳主角獎，10人獲最佳配角獎。

作為戲劇節(jié)，在全國有很多，也都非?；钴S，豐富著人們的生活，陶冶著人們的情感，歷練與提升人們的交流能力。相信這些戲劇節(jié)的舉辦會不斷地促進(jìn)創(chuàng)作者和觀眾的聯(lián)系，推動國際間文化、教育的交流與借鑒，促進(jìn)和豐富戲劇活動的開展。

戲劇奧林匹克活動落戶中國

2013年11月27日，在北京新聞大廈舉行了“北京第六屆戲劇奧林匹克活動”新聞發(fā)布會。北京市文化局局長陳東在發(fā)布會上說，第六屆戲劇奧林匹克活動將以“夢想”為主題，于2014年11月在北京舉辦，為期一個月。北京是戲劇藝術(shù)的聚集地，戲劇演出資源豐富，是國內(nèi)外藝術(shù)交流的重要之地。他表示，戲劇奧林匹克活動將加深中國戲劇與國際戲劇界的交流和學(xué)習(xí)，提高中國戲劇的國際知名度。陳東介紹，屆時將有45部國內(nèi)外戲劇作品在北京展演，其中外國作品占三分之二，包括話劇、歌劇、舞劇、戲曲等多種藝術(shù)形式。開幕式演出劇目初定為中國原創(chuàng)歌劇《永樂》，以明朝永樂皇帝編修百科全書式的文獻(xiàn)集《永樂大典》為故事內(nèi)容，將集合包括林兆華、易立明、葉小綱等在內(nèi)的國內(nèi)一流創(chuàng)作、表演團(tuán)隊。

戲劇奧林匹克國際委員會主席特爾佐布羅斯說：“我們的宗旨是創(chuàng)造對話”。他表示，第六屆戲劇奧林匹克將在中國和世界其他地區(qū)間架起一座溝通的橋梁，北京將成為多種傳統(tǒng)和流派間相互碰撞的舞臺，成為藝術(shù)家交流的論壇。他介紹，第六屆戲劇奧林匹克將舉辦多場研討會，讓青年藝術(shù)家有機(jī)會與國際大師面對面交流。

國際戲劇奧林匹克委員會委員、中央戲劇學(xué)院黨委書記劉立濱表示，“戲劇奧林匹克”是由世界知名戲劇導(dǎo)演、劇作家特爾佐布羅斯、鈴木忠志、羅布特威爾遜等發(fā)起的國際性戲劇活動。首屆活動于1995年在希臘舉辦，隨后陸續(xù)在日本、俄羅斯、土耳其、韓國舉行，已有18年歷史。北京有悠久的戲劇歷史，戲劇融合了各民族的智慧和文化，能在北京舉辦戲劇奧林匹克是很多同仁的夢想。

最后，筆者在這里借用媒體朋友的話作為結(jié)束語：

對于戲劇“我們從中要學(xué)習(xí)的，除了藝術(shù)技法，更多的是對戲劇文化的責(zé)任感，對社會的責(zé)任感乃至對中國文化形象的責(zé)任感”?！暗绾螐?qiáng)化戲劇的思想價值，提高劇本的文學(xué)質(zhì)量，提升演出的恒久魅力，仍是不可忽視的問題?！?/p>

（注：本文參考了部分媒體朋友的文章，在此謹(jǐn)表感謝）