新聞攝影的虛實(shí)構(gòu)圖

陳 東

(安慶師范學(xué)院文學(xué)院， 安徽 安慶 246133)

新聞攝影的虛實(shí)構(gòu)圖

陳 東

(安慶師范學(xué)院文學(xué)院， 安徽 安慶 246133)

作為一種構(gòu)圖方式，虛實(shí)共生可以幫助新聞攝影分清主次，表達(dá)動(dòng)靜，起到“以少勝多”的作用，并且可以提升圖片的藝術(shù)水平和美感。新聞攝影作品進(jìn)行虛實(shí)構(gòu)圖，可以通過控制景深、使用慢門、追焦拍攝等方法實(shí)現(xiàn)。

新聞攝影；虛實(shí)；構(gòu)圖；作用；途徑

在當(dāng)下的新聞攝影中，越來(lái)越多的作品以一種“虛實(shí)結(jié)合”的面貌呈現(xiàn)給受眾。在這類作品中，部分信息是清晰的，部分信息則是模糊虛化的。如果將當(dāng)代新聞攝影與上個(gè)世紀(jì)上半葉進(jìn)行比較的話，“虛實(shí)相生”恐怕是當(dāng)前新聞攝影在構(gòu)圖、表達(dá)乃至審美上的一個(gè)顯著特征。

一、何為虛實(shí)構(gòu)圖

在藝術(shù)表現(xiàn)手法中，“虛寫”和“實(shí)寫”是兩個(gè)相對(duì)應(yīng)的概念。這種虛實(shí)是一種表達(dá)理念，一種創(chuàng)作思維，即“意在言外”。對(duì)攝影而言，也同樣存在，即“意在畫外”，畫面的內(nèi)容與畫外的意圖形成虛實(shí)。畫面的內(nèi)容是“實(shí)”，畫面里面沒有表達(dá)出來(lái)的內(nèi)容，需要通過讀者的想象得到的東西，則是“虛”。在中國(guó)繪畫史上有一個(gè)“深山藏古寺”的典故。宋代畫院錄用畫家，要通過非常嚴(yán)格的考試，“深山藏古寺”是畫院一次招聘畫家時(shí)所出的一道考題。圍繞這一考題，大多數(shù)畫家的卷面上都是借用山坡、山峰、樹林、云霧等來(lái)遮擋古寺，僅露出古寺一角來(lái)吻合考題內(nèi)容。唯有一位應(yīng)試畫家構(gòu)思獨(dú)特，別出心裁地畫了一個(gè)和尚在山澗挑水，以此來(lái)反映深山里藏著古寺[1]。在這幅作品中，古寺是什么樣子，畫面沒有表現(xiàn)。但是我們通過一個(gè)汲水的僧人，卻完全可以想象出，茂林深處一定“藏”有一個(gè)寺廟。這樣的創(chuàng)作，是繪畫乃至攝影在虛實(shí)表達(dá)上的經(jīng)典運(yùn)用。

這種虛實(shí)是一種創(chuàng)作理念，對(duì)攝影來(lái)說，構(gòu)圖是完全就畫面形式而言的。這種“實(shí)寫”與“虛寫”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，已經(jīng)超越了單純的構(gòu)圖范疇。我們通常所討論的虛實(shí)構(gòu)圖，是完全從畫面本身出發(fā)，就畫面的清晰程度來(lái)說的，“攝入畫面的諸多實(shí)在的物體中，有些造成虛化，有些則保持清晰的效果，從而產(chǎn)生特殊的藝術(shù)魅力”[2]3-4。

這種虛實(shí)畫面的追求，是與相機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步緊密聯(lián)系的。攝影器材的改進(jìn)，使得攝影畫面在技術(shù)層面上可以不斷從模糊向清晰發(fā)展，同時(shí)攝影記者控制畫面清晰和模糊的能力也逐步增強(qiáng)，于是一些人便開始追求并非完全清晰的畫面，用一種特殊的攝影語(yǔ)言——虛實(shí)構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)新聞主題，展示新聞攝影中不同尋常的視角，這類作品在中外新聞攝影評(píng)選中也屢受好評(píng)。尤其是近幾十年來(lái)，這種新的攝影表達(dá)方式正處于方興未艾的潮流之中。

新聞攝影的根本目的是為了傳遞新聞信息，在此基礎(chǔ)上，攝影記者進(jìn)一步追求藝術(shù)性，以使自己的作品能夠吸引讀者。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)日?qǐng)?bào)社總編輯助理王文瀾在分析“荷賽”獲獎(jiǎng)作品時(shí)曾指出，“在新聞現(xiàn)場(chǎng)，拍什么主題，用什么角度拍，哪里實(shí)哪里虛，前景背景等這些問題要不斷在攝影師腦子里轉(zhuǎn)動(dòng)，力爭(zhēng)和別人拍得不一樣”[3]。在他看來(lái)，新聞攝影“和別人拍得不一樣”是非常重要的，要想和別人拍得不一樣，攝影記者需要特別考慮“虛實(shí)構(gòu)圖”。

二、虛實(shí)構(gòu)圖在新聞攝影中的作用

虛實(shí)構(gòu)圖是一種特殊的攝影語(yǔ)言，它可以幫助新聞攝影獲得更具有動(dòng)感和視覺沖擊力的畫面，可以主次分明、簡(jiǎn)潔明了地表達(dá)主題，從而達(dá)到“一圖勝千言”的效果。具體來(lái)說，它對(duì)新聞攝影的作用主要有以下幾個(gè)方面：

1．虛實(shí)可以分清主次

新聞攝影是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)再現(xiàn)，因此在拍攝過程中，不可避免會(huì)地會(huì)出現(xiàn)與主題無(wú)關(guān)的物體。當(dāng)被攝體過多時(shí)，需要突出的主體部分就會(huì)陷于包圍之中，難以得到重點(diǎn)表現(xiàn)，這時(shí)就會(huì)造成喧賓奪主的結(jié)果。將畫面中無(wú)關(guān)緊要的部分通過刪繁就簡(jiǎn)，可以幫助讀者迅速在畫面上找到關(guān)鍵要素，聚焦到趣味中心。

虛實(shí)對(duì)比是攝影中較為常用的一種刪繁就簡(jiǎn)的構(gòu)圖方法，王復(fù)遵對(duì)攝影的“虛實(shí)”有過專門研究，著有《攝影畫面的虛與實(shí)》一書。他認(rèn)為，實(shí)的藝術(shù)極致是質(zhì)感、內(nèi)在的顯現(xiàn)，虛的功能是刪繁就簡(jiǎn)[2]45。這里說的正是“虛實(shí)”對(duì)攝影的首要功能，“實(shí)”是突出主題，“虛”是弱化次要。我們經(jīng)常聽說，“繪畫是加法，攝影是減法”，表達(dá)的正是這個(gè)意思。

對(duì)新聞攝影而言，“虛實(shí)構(gòu)圖”的這個(gè)功能非常重要。新聞攝影正是通過對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)那些可以幫助傳遞新聞信息的元素進(jìn)行選擇，而對(duì)那些于傳遞新聞信息沒用的元素加以摒棄，從而使趣味中心更為突出分明，將受眾的視線聚焦到畫面中的主體部分。虛實(shí)構(gòu)圖，是實(shí)現(xiàn)“選擇與摒棄”最為有效的一個(gè)方法。這里需要說明的一點(diǎn)是，作為趣味中心，主體應(yīng)予以清晰表現(xiàn)，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問；作為無(wú)關(guān)的干擾因素可以大幅度虛化，而作為新聞事件發(fā)生的背景和環(huán)境，則應(yīng)把握好虛化的尺度，不宜過度，因?yàn)樗鼈儗?duì)傳達(dá)新聞信息起著一定的烘托和交代作用。

英國(guó)著名攝影家邁克爾·弗里曼認(rèn)為，“清晰的影像也可以引導(dǎo)視線，而且視線總會(huì)從任何不清晰的區(qū)域轉(zhuǎn)向清晰區(qū)域。清晰是我們對(duì)觀看的預(yù)期結(jié)果，也是‘正?！Y(jié)果，因此，如果畫面有一大片不清晰區(qū)域，視線就會(huì)很自然地從這些區(qū)域轉(zhuǎn)向清晰的元素?！盵4]110由此可見，通過“虛實(shí)構(gòu)圖”來(lái)合理引導(dǎo)受眾的視線，可以幫助受眾一目了然地分清主體和客體，從而使他們的注意力在畫面主體上自覺停留更長(zhǎng)的時(shí)間，將畫面的趣味中心以及新聞信息更好地傳達(dá)給受眾。

2．虛實(shí)可以表達(dá)動(dòng)靜

攝影不同于視頻，視頻是動(dòng)態(tài)的影像，攝影是靜態(tài)的瞬間，兩者各有優(yōu)劣。攝影雖然是靜態(tài)的呈現(xiàn)，但也可以表達(dá)出動(dòng)靜。我們經(jīng)常看見一些新聞攝影作品，靜止或者運(yùn)行速度緩慢的人、物在畫面中是清晰的，而動(dòng)態(tài)的人和物，則呈虛化模糊狀態(tài)。這就是所謂的“動(dòng)感模糊”，它是攝影獨(dú)有的一種視覺表達(dá)方法，“我們自己觀察世界的方式并不是這樣的，只有通過相機(jī)的拍攝，這種讓畫面一部分產(chǎn)生模糊的特別效果才能顯現(xiàn)出來(lái)”[4]160。

虛實(shí)構(gòu)圖是相機(jī)表達(dá)物體動(dòng)靜的特別功能。除了“動(dòng)感模糊”這類虛實(shí)圖片，我們還會(huì)看見一種“靜物模糊”攝影，其運(yùn)動(dòng)主體是清晰的，而周邊環(huán)境卻是模糊的。從本質(zhì)上來(lái)說，它也屬于“動(dòng)感模糊”，經(jīng)常應(yīng)用于體育新聞攝影，攝影師將焦點(diǎn)鎖定在運(yùn)動(dòng)主體上，進(jìn)行跟隨拍攝，可以體現(xiàn)速度、動(dòng)感、美感和節(jié)奏。

虛實(shí)構(gòu)圖可以使新聞攝影增強(qiáng)畫面動(dòng)感和視覺沖擊力。比如在武裝沖突、恐怖襲擊、自然災(zāi)害等突發(fā)性事件中，通過追拍、變焦、慢速度快門拍攝等虛實(shí)表達(dá)技巧，能夠再現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛、具體的環(huán)境、發(fā)生的時(shí)間和動(dòng)感等。通過虛實(shí)構(gòu)圖來(lái)有意識(shí)地表達(dá)動(dòng)靜，興于近三十年。在上個(gè)世紀(jì)60或70年代，大部分?jǐn)z影師都還選用正確的快門速度，使運(yùn)動(dòng)的物體保持應(yīng)有的清晰度。到80年代以后，當(dāng)慢門不再迫于需要而使用后，這種用虛實(shí)表達(dá)動(dòng)靜的構(gòu)圖才成為攝影的一個(gè)正常特點(diǎn)，并為人們廣泛接受[4]160。

虛實(shí)構(gòu)圖在表達(dá)動(dòng)靜的基礎(chǔ)上，還能進(jìn)一步渲染現(xiàn)場(chǎng)的氣氛、抒發(fā)情感、表現(xiàn)記者的內(nèi)在感受，可以從更全面的角度來(lái)報(bào)道新聞事件，給受眾以真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，可以將記者對(duì)于新聞事件發(fā)生、發(fā)展的判斷和感受傳遞給受眾，使他們更容易理解新聞主題。

3．虛實(shí)能夠“以少勝多”

著名報(bào)人李大同在《冰點(diǎn)故事》一書中，回顧了許多重大、有影響稿件的采編和刊發(fā)過程，其中也論及了不少新聞思想。比如關(guān)于一群經(jīng)歷相差無(wú)幾的人物報(bào)道，他說：“寫‘群像’報(bào)道有一個(gè)辯證法，就是‘群像不群’。表現(xiàn)某一個(gè)方面的時(shí)候，應(yīng)該大體只用一個(gè)人的經(jīng)歷，這就足夠了。不同人的不同方面，組合在一起，就構(gòu)成群像報(bào)道。”[5]李大同的這個(gè)觀點(diǎn)，雖然是針對(duì)人物通訊而言的，但是實(shí)際上，這個(gè)思想對(duì)新聞攝影同樣具有指導(dǎo)意義。我們?cè)谂臄z一群人物相同活動(dòng)的時(shí)候，選擇一個(gè)最富有代表性的個(gè)體，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)他，讓周邊的其他人虛化、模糊，成為他的陪襯，這樣的畫面往往比清晰地拍攝一群人更有感染力。在具體的新聞事件中，雖然一群人做著同樣的活動(dòng)，但很難會(huì)一致，實(shí)際往往是層次不齊，甚至是凌亂、雜亂的。對(duì)這樣的整體，我們?nèi)绻考右郧逦憩F(xiàn)，就難以引起讀者讀圖的興趣，也難以讓讀者在第一時(shí)間讀出人們?cè)谧鍪裁?。反之，如果我們選擇一個(gè)動(dòng)作最富有張力或者表情最能打動(dòng)人的個(gè)體，加以突出表現(xiàn)，一定程度虛化模糊他人作為新聞環(huán)境，則可以收到“以少勝多”的效果。

中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫也非常講究虛實(shí)構(gòu)圖，特別要求善于“以一當(dāng)十”、“以少勝多”?！疤搶?shí)構(gòu)圖”之所以能夠在表達(dá)上起到特別效果，是因?yàn)槠淠艹浞终{(diào)動(dòng)讀者的想象力。德國(guó)著名的文藝?yán)碚摷胰R辛說：“凡是我們?cè)谒囆g(shù)作品里發(fā)現(xiàn)為美的東西，并不是直接由眼睛，而是由想象力通過眼睛去發(fā)現(xiàn)其為美的?！盵6]所以，我們?cè)谧x南宋詩(shī)人葉紹翁的《游園不值》時(shí)，雖然僅僅看見了出墻而來(lái)的一枝紅杏，卻可以想象出滿園的春色。這樣的詩(shī)句，如果化為攝影作品的話，就是在虛化的院門、圍墻之上，傾斜出一枝春色欲滴的杏花。

4．虛實(shí)能夠提升審美

新聞攝影的根本目的在于傳遞新聞信息，但這并不意味著新聞攝影不需要藝術(shù)和審美。相反，對(duì)同一新聞事件的攝影報(bào)道，具有美感的圖片更能吸引讀者，能更好地完成傳遞新聞信息的目的?！度A盛頓郵報(bào)》原發(fā)行人瑪格麗特曾經(jīng)說：“新聞圖片是以無(wú)可爭(zhēng)辯的新聞事實(shí)，先征服你的眼睛，再征服你的心靈?！盵7]征服眼睛靠的是畫面，征服心靈靠的是內(nèi)容。這告訴我們，新聞圖片要想傳遞好新聞信息，就必須追求藝術(shù)和審美，必須求新求異，提高畫面的吸引力，才能在千篇一律沒有新意的攝影圖片中脫穎而出。在保證新聞攝影新聞性的前提下，追求圖片的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)新聞攝影是有益而無(wú)害的。優(yōu)秀的新聞作品，應(yīng)該是新聞性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。

虛實(shí)構(gòu)圖，就是提高新聞攝影審美的辦法之一。人眼是一種極其敏感而精確的器官，它比世界上任何一種鏡頭的對(duì)焦都要快速準(zhǔn)確，并且在明或暗的環(huán)境中都能很快調(diào)節(jié)從而適應(yīng)光線。因?yàn)檫@一特性，我們多認(rèn)為視野范圍內(nèi)的畫面是普遍清晰的。所以，我們對(duì)那些畫面中所有元素都清晰的攝影作品，天然會(huì)產(chǎn)生一種平淡無(wú)奇的感受。而對(duì)那些虛實(shí)相生的新聞攝影作品，會(huì)立刻感到新奇，扭轉(zhuǎn)我們視覺上的“審美疲勞”，從而引發(fā)進(jìn)一步閱讀的興趣。作為一種特殊的攝影語(yǔ)言，從視覺感官方面來(lái)看，虛實(shí)構(gòu)圖往往比一般的作品更有刺激力，更有沖擊力。

“虛實(shí)構(gòu)圖”是視覺藝術(shù)提升審美的一個(gè)共同路徑。就一幅繪畫作品來(lái)說，如果上下左右都布滿了景物，不留一點(diǎn)空白，就會(huì)給人以擁塞、沉悶，甚至窒息的感覺，所以中國(guó)畫非常講究“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。對(duì)新聞攝影來(lái)說，這個(gè)構(gòu)圖法則同樣具有審美作用。采用虛實(shí)構(gòu)圖，新聞攝影可以將那些與表達(dá)主題無(wú)關(guān)的部分虛化掉，從而留下足夠的畫面空間，同時(shí)也給觀眾的視覺留夠心理空間。此外，虛實(shí)構(gòu)圖還符合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的“含蓄”追求，新聞畫面中的虛實(shí)相生，有藏有露，在實(shí)現(xiàn)畫面簡(jiǎn)潔明了的同時(shí)，又能催人聯(lián)想并思考畫面之外的事情，能給人以強(qiáng)烈而持久的美感，充分地滿足讀者的審美愉悅。

三、新聞攝影進(jìn)行虛實(shí)構(gòu)圖的途徑

從藝術(shù)的角度來(lái)說，攝影的虛實(shí)構(gòu)圖方法有很多；但是從新聞的角度來(lái)說，有些方法并不適合。因?yàn)樾侣剶z影的根本是傳遞新聞信息，藝術(shù)性是為新聞性服務(wù)的。倘若過度重視藝術(shù)性，就會(huì)本末倒置。從新聞攝影的特性出發(fā)，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)構(gòu)圖的方法主要有這樣幾種：

1.控制景深

控制景深是實(shí)現(xiàn)虛實(shí)構(gòu)圖最常用的方法。景深是攝影構(gòu)圖上的一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)，它是使被攝物體產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)至最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離，是被攝物體能清晰成像的空間深度。在景深范圍內(nèi)，景物影像的清晰度并不完全一致，其中焦點(diǎn)上的清晰度是最高的，其余的影像清晰度隨著它與焦點(diǎn)的距離成正比例下降。景深范圍內(nèi)，畫面總體是清晰的；景深范圍之外，則總體呈虛化。

景深的深淺，取決于焦點(diǎn)的位置。調(diào)節(jié)好焦點(diǎn)的位置，景深就能得到相應(yīng)的調(diào)整。能對(duì)焦點(diǎn)位置產(chǎn)生影響的因素，主要有攝距(物距)、光圈、焦距三個(gè)。這三個(gè)因素都會(huì)對(duì)景深產(chǎn)生影響：物距近則景深小，物距遠(yuǎn)則景深大；光圈大則景深小，光圈小則景深大；焦距長(zhǎng)則景深小，焦距短則景深大。在實(shí)際的新聞攝影拍攝中，這三者是相互配合的，比如長(zhǎng)焦距配上大光圈，則能取得突出的虛化效果。

通過控制景深來(lái)實(shí)現(xiàn)虛實(shí)構(gòu)圖，也就是人們通常所說的“焦虛”，指在鏡頭焦點(diǎn)清晰范圍之外的被攝體表現(xiàn)為一種模糊不清的影像?！爸档靡惶岬氖牵曇爸薪裹c(diǎn)不同而產(chǎn)生的這種模糊是攝影獨(dú)有的光學(xué)效果——我們的正常視力并不會(huì)出現(xiàn)同樣的模糊感”[4]110。

2.使用慢門

事物的動(dòng)與靜，或者快動(dòng)與慢動(dòng)，其區(qū)別在于速度。使用慢速快門進(jìn)行拍攝，可以使運(yùn)動(dòng)的物體呈虛化、模糊狀態(tài)，而靜止或運(yùn)動(dòng)緩慢的物體則表現(xiàn)清晰。使用慢門是攝影構(gòu)圖中，表達(dá)動(dòng)靜對(duì)比的最佳途徑。比如拍攝瀑布和溪流題材，快速的水流可以在慢門下表現(xiàn)為一種如夢(mèng)如幻的絲綢狀；拍攝水霧升騰的海島與海面，慢門可以讓海霧呈現(xiàn)朦朧的詩(shī)景。

通常，我們將1/30秒以下直到B門和T門之間的快門速度稱為慢門。使用慢門拍攝，可使運(yùn)動(dòng)的物體以虛化的形式留影，快門速度越慢，越低于物體的運(yùn)動(dòng)速度，運(yùn)動(dòng)物體的影像就會(huì)虛化得越厲害。慢門在風(fēng)光攝影中使用，能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力；在新聞攝影中使用，可以使靜態(tài)的畫面“動(dòng)”起來(lái)，增強(qiáng)新聞攝影的現(xiàn)場(chǎng)感。

新聞攝影反映的是新聞事件，相關(guān)人和物往往處于運(yùn)動(dòng)中。學(xué)會(huì)使用慢門，對(duì)拍攝新聞圖片尤其重要。在具體的拍攝中，如何將快門速度控制適當(dāng)，需要經(jīng)過反復(fù)摸索。比如在室外光線強(qiáng)烈的環(huán)境下，想拍攝出運(yùn)動(dòng)物體的虛化，則需要通過減小光圈、降低感光度來(lái)配合慢門。

3.追焦拍攝

追焦攝影，又稱追蹤攝影，英文單詞是Panning，意思是拿著相機(jī)跟著物體跑的意思。拿著相機(jī)跟著物體跑，實(shí)際指的是，將相機(jī)的焦點(diǎn)始終鎖定在移動(dòng)的物體上，讓相機(jī)隨著物體進(jìn)行平移，然后在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)按下快門。這種情形下拍攝出的相片，運(yùn)動(dòng)物體是清晰的，而其周邊靜止的環(huán)境卻變成模糊的了。這種虛實(shí)的構(gòu)圖方法，化動(dòng)為靜，化靜為動(dòng)，化流體為凝固，化凝固為流動(dòng)，在體育新聞攝影和社會(huì)新聞攝影中都比較常見。

前面所說的慢門拍攝，是使運(yùn)動(dòng)的物體模糊虛化，和追焦拍攝的視覺效果正好相反。但兩者具有共性，畫面都是虛實(shí)結(jié)合，都是為了拍出運(yùn)動(dòng)速度感，都是為了突出主體，從而更好地表達(dá)主題。在慢門拍攝中，靜止物體是主體，虛化的運(yùn)動(dòng)體是陪襯；而在追焦拍攝中，清晰的運(yùn)動(dòng)體是主體，虛化的環(huán)境是陪襯。

追焦拍攝的快門速度，取決于主體的運(yùn)動(dòng)速度。在拍攝中，攝影記者需根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線及主體的移動(dòng)速度調(diào)?？扉T速度，拍攝街道上車輛可嘗試1/60秒左右的快門速度；對(duì)以更高速度移動(dòng)的主體，可以嘗試1/ 100秒或更快的快門速度。需要注意的是，快門速度越高，運(yùn)動(dòng)主體在清晰的同時(shí)，背景的模糊程度也會(huì)減弱，畫面的動(dòng)感會(huì)相對(duì)減少。

就新聞攝影來(lái)說，進(jìn)行虛實(shí)構(gòu)圖的方法還有利用速度差、變焦等方式。速度差，是指利用運(yùn)動(dòng)物體與別的物體在速度上的差距，從而形成虛實(shí)效果。比如在火車上拍攝火車上的人或物，窗外的樹木會(huì)自然虛化。變焦是指在按下快門的同時(shí)，由遠(yuǎn)到近或者由近到遠(yuǎn)推動(dòng)變焦鏡頭的焦距，從而會(huì)產(chǎn)生一種類似于“爆炸”式的效果。變焦這種方式，在新聞攝影中不常用，多用于藝術(shù)攝影創(chuàng)作。

[1]唐鼎華.從《深山藏古寺》談“大形象”[J].書畫藝術(shù)，2006(6).

[2]王復(fù)遵.攝影畫面的虛與實(shí)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1992.

[3]翟錚璇.透過荷賽談攝影和攝影記者——專訪中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)日?qǐng)?bào)社總編輯助理王文瀾[J].中國(guó)記者，2012(03).

[4](英)邁克爾·弗里曼.攝影師的思想[M]. 汪梅子，譯.北京:人民郵電出版社，2012.

[5]李大同.冰點(diǎn)故事[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2005:51.

[6]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1984:41.

[7]佚名.讀圖時(shí)代視角下的新聞圖片傳播[EB/OL].[2013-09-01].http://www.1a3.cn/cnnews/dzcb/200910/10316.html.

責(zé)任編校：徐希軍

2013-10-24

陳東，男，安徽定遠(yuǎn)人，安慶師范學(xué)院文學(xué)院講師。

時(shí)間：2014-4-18 17:23 網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/doi/10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2014.02.010.html

J419.1

A

1003-4730(2014)02-0047-04