中國(guó)體育電影發(fā)展歷程分析

⊙李 響 朱 妍[中國(guó)醫(yī)科大學(xué)基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)院， 沈陽 110001]

作 者：李響，碩士，中國(guó)醫(yī)科大學(xué)基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)院講師，研究方向：體育學(xué)；朱妍，碩士，中國(guó)醫(yī)科大學(xué)基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)院講師，研究方向：體育學(xué)。

一、引言

中國(guó)是當(dāng)之無愧的體育大國(guó)，不光是乒乓球、體操等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的發(fā)源地，而且跳水、滑冰、射擊游泳、羽毛球、排球、網(wǎng)球、跨欄、賽艇等運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目也在中國(guó)異軍突起，中國(guó)健兒在世界體壇連戰(zhàn)連捷，不斷傳來他們凱旋的號(hào)角，2008年北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉行，更是把中國(guó)體育事業(yè)推向了高潮。

體育電影作為體育產(chǎn)業(yè)的一種，在體育產(chǎn)業(yè)獲得高速發(fā)展的同時(shí)，也在中國(guó)風(fēng)生水起。體育題材影視作品的誕生總是伴隨著萬眾矚目的體育界大事發(fā)展起來的。隨著體育事業(yè)的發(fā)展，我國(guó)先后出現(xiàn)了《體育皇后》(1934，黎莉莉主演) 、《二對(duì)一》(1933，龔稼隆、宣景琳主演) 、《女籃五號(hào)》(1957，劉瓊、秦怡主演) 、《閃光的羽毛》(2007，莫元季、徐藝玲主演) 、《排球之花》(1980，郭振清、郭允泰主演) 等一系列優(yōu)秀電影。體育電影具有廣闊的天地，撫今追昔，卻不免使人生出諸多難解其中味的感慨。中國(guó)的體育電影具有獨(dú)特的特點(diǎn)：一方面它具有非常重要的影響，但另一方面它卻只有相當(dāng)稀少的數(shù)量?？v觀中國(guó)電影史，全部體育題材的電影僅有四十部左右；其中具有重要影響的有《冰上姐妹》《青春萬歲》《女籃五號(hào)》《青春的旋律》《冰雪峽谷》《網(wǎng)上群星》《沙鷗》等。

中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程大致可以劃分為四個(gè)時(shí)期：一是開山之作；二是新中國(guó)建立后十七年興盛時(shí)期；三是新時(shí)期十三年繁榮時(shí)期；四是當(dāng)代多元化時(shí)期。

二、體育電影發(fā)展四階段

(一) 中國(guó)體育電影的開山之作。《體育皇后》由聯(lián)華影業(yè)公司出品,于1934年4月4日在上海金城大戲院上映,由黎莉莉、張翼主演,為黑白默片。它是中國(guó)電影史上的第一部體育片。影片以女短跑運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷為題材，講述了一個(gè)體育運(yùn)動(dòng)員林櫻的體育生涯，她極具短跑天賦，多次在短跑比賽中獲得冠軍，最終贏得了“體育皇后”稱號(hào)。但是伴隨著“體育皇后”稱號(hào)的是無盡的捧殺和誘惑，面對(duì)這些捧殺和誘惑，她一度迷失方向，不思進(jìn)取。最后在朋友的幫助和不斷的自我反思中，重新認(rèn)識(shí)了自我，決定放棄以前的錯(cuò)誤思想觀念，以全新的自我投入到真正的體育事業(yè)中，最終成為了真正的體育皇后。這部電影的主旨是弘揚(yáng)體育救國(guó)的思想,大有體育強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)的氣勢(shì)，而且這部影片還表現(xiàn)了體育精神的實(shí)質(zhì)問題,用實(shí)例明晰地詮釋了真正的體育精神：體育精神并非只是鮮花與掌聲，更不是第一與冠軍，而是每個(gè)人體魄的發(fā)展,是每個(gè)人對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的參與，這才是體育的真精神。本片所闡釋的體育精神與現(xiàn)代當(dāng)今時(shí)期“強(qiáng)兵、強(qiáng)種、強(qiáng)國(guó)”的體育觀念息息相通,因此在當(dāng)時(shí)具有重大的意義。

《體育皇后》的出現(xiàn)，在中國(guó)體育電影史上具有劃時(shí)代的意義。標(biāo)志著我國(guó)體育電影的誕生，同時(shí)也填補(bǔ)了我國(guó)電影類型的空白，開創(chuàng)了此類電影的先河。而這一先河的影響力是驚人的。它成為中國(guó)體育電影的樣板，即使后來出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影節(jié)目，但是都沒有跳出它所劃定的圭臬。這部電影雖是我國(guó)體育電影的開山之作，但是卻充分具備了體育電影的基本元素。一是影片中充分展示了新奇的體育項(xiàng)目。20世紀(jì)30年代，西風(fēng)東漸，洋派的短跑運(yùn)動(dòng)傳入中國(guó)，成為中國(guó)體育賽場(chǎng)上常見的項(xiàng)目之一。二是以運(yùn)動(dòng)員個(gè)人的成長(zhǎng)為主線,側(cè)重于表現(xiàn)某一體育人物的經(jīng)歷，運(yùn)動(dòng)員個(gè)人生活的故事超越競(jìng)技體育本身。雖然電影很大篇幅是在講述體育競(jìng)技，但卻借助于運(yùn)動(dòng)員的運(yùn)動(dòng)生涯來表現(xiàn)其對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)人生的思考，從而反映出知識(shí)分子電影工作者的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。這種“文以載道”的創(chuàng)作手法成為后來體育電影的樣板和效仿對(duì)象。三是“一帆風(fēng)順——遇挫——克服挫折”成為電影的主要表現(xiàn)模式。影片《體育皇后》中女主人公林櫻的一生可以明確的劃分為三個(gè)階段：剛開始是一馬平川；之后遭受挫折，一蹶不振；最后在他人的幫助和自我的反思中得出體育的真諦，并浴火重生，成為真正的體育皇后。這種波折式的表現(xiàn)模式并不是體育電影的獨(dú)特特點(diǎn)，其他類型的電影也采用這種表現(xiàn)方法，但《體育皇后》采取此種模式卻具有重大的意義，之后的體育電影甚至將其視為模板套用。四是具有類型電影的特征。它在敘事上，形成了一定的模式；在視聽技巧上，采用文武戲搭配的方法。文戲(生活／情感) 和武戲(訓(xùn)練／比賽) 在表現(xiàn)過程中各具特色，但是又恰如其分地統(tǒng)一在完整的影片中。猶如太極圖中的陰陽魚，雖是涇渭分明但卻和諧統(tǒng)一。

(二) 新中國(guó)建立后十七年興盛時(shí)期?！笆吣辍笔侵感轮袊?guó)誕生(1949年) 至“文革”開始前(1966年) 這一時(shí)段發(fā)生的體育文學(xué)，獨(dú)特的歷史語境使這一時(shí)段的體育文學(xué)具有鮮明的時(shí)代特征。新中國(guó)成立后，百?gòu)U待興，政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面都取得了跨時(shí)代的發(fā)展，體育電影也迎來了它的青春期。這一時(shí)期的主要代表作品有：《兩個(gè)小足球隊(duì)》(上海電影制片廠，1956) 、《女籃五號(hào)》(上海電影制片廠，1958) 、《冰上姐妹》(長(zhǎng)春電影制片廠，1959) 、《水上春秋》(北京電影 制片廠，1959) 、《碧空銀花》(西安電影制片廠，1960) 、《大李、小李和老李》(天馬電影制片廠，1962) 、《女跳水隊(duì)員》(長(zhǎng)春電影制片廠，1964) 、《小足球隊(duì)》(上海電影制片廠，1965) 等。

從1955年到1966年,十年間我國(guó)先后拍攝了關(guān)于體育題材的故事片十部,這十部電影猶如十根藤蔓，共同編織起了我國(guó)體育電影這束色彩鮮麗的花環(huán)。

在“十七年”的體育電影中,謝晉導(dǎo)演的作品可謂是扛鼎之作?！杜@五號(hào)》是中國(guó)第一部彩色體育故事片，也是謝晉導(dǎo)演的第一部重要代表作，初步顯現(xiàn)了電影敘事與視聽語言的“謝晉風(fēng)格”。這部電影通過主副兩條線索：以女子籃球隊(duì)教練田振華的運(yùn)動(dòng)生涯為主線,以他的愛情經(jīng)歷為隱線,反映了解放前后新舊社會(huì)體育運(yùn)動(dòng)員的不同命運(yùn)；《水上春秋》講述了兩代人同樣游泳比賽的勝利卻導(dǎo)致了截然相反的命運(yùn)，充分反映了新中國(guó)的建立給人民帶來的翻天覆地的變化，歌頌了新中國(guó)的民主與自由；《兩個(gè)小足球隊(duì)》是新中國(guó)的第一部體育故事片。在這部影片中可以清楚地看到《體育皇后》中主人公的影子。同時(shí)它也采取了與《體育皇后》相似的敘事模式和電影表現(xiàn)模式：勝利——歧路——失敗——再學(xué)藝——成功。但是這部電影也有自己的獨(dú)特之處：影片中塑造了兩個(gè)主人公，一個(gè)是傲慢自大的典型，一個(gè)則是好青年的樣板，兩人沿著不同的軌跡前進(jìn)，最終相互幫助，取得勝利；《小足球隊(duì)》借助足球這一體育運(yùn)動(dòng)，安插吳安這樣一個(gè)重要的反面角色，由挖掘競(jìng)技體育中負(fù)面思想的內(nèi)因到昭顯社會(huì)上的壞分子的外因，令人嗅到風(fēng)暴即將來臨前的社會(huì)氣息。此外，《碧空銀花》《大李、小李和老李》《球迷》等電影，通過不同的體育項(xiàng)目揭示了不同的社會(huì)矛盾和人生哲理。

(三) 新時(shí)期十三年繁榮時(shí)期。新時(shí)期十三年是指從“文革”結(jié)束的1976年到1989年。1966年到1976年的“文革”給我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化帶來了巨大的沖擊，科教文衛(wèi)也受到了嚴(yán)重的阻礙。“文革”結(jié)束后，百?gòu)U待興，也迎來了我國(guó)體育電影發(fā)展的春天。在這十三年中，我國(guó)出現(xiàn)了像《飛吧，足球》《沙鷗》《劍魂》《戰(zhàn)斗年華》《我和我的同學(xué)們》等代表作品。其中《我和我的同學(xué)們》講述了一個(gè)中學(xué)女生布蘭被推舉為體育課代表，并帶領(lǐng)一群籃球高手征戰(zhàn)球場(chǎng)，最終獲得勝利的故事。這些電影以生動(dòng)地電影情節(jié)，高超的技巧贏得了觀眾的青睞，并在我國(guó)體育電影史上留下了光輝的一頁。

(四) 當(dāng)代多元化時(shí)期。當(dāng)代體育電影大致可以從1990年算起。1990年，亞運(yùn)會(huì)在北京舉行。自此中國(guó)體育突飛猛進(jìn)。繼亞運(yùn)會(huì)之后，2008年北京又成功地舉辦了奧運(yùn)會(huì)，其影響和意義在中國(guó)體育歷史上是不可磨滅的，不僅打破了中國(guó)沒有舉辦過奧運(yùn)會(huì)的傳統(tǒng)，而且使得中國(guó)成為贏得奧運(yùn)會(huì)金牌最多的國(guó)家。為了記錄下這一輝煌“業(yè)績(jī)”，我國(guó)拍攝了大量的體育電影，如：《男人的承諾》(2008，賈一平、李學(xué)慶主演) 、《國(guó)球女孩》(2008，張檬、郭凱敏主演) 等，另外，《一個(gè)人的奧林匹克》《破冰》《大山里的拳擊手》《隱形的翅膀》《初夏》《大灌籃》《夢(mèng)之隊(duì)》《扣籃對(duì)決》《閃光的羽毛》《買買提的2008》等也是為了紀(jì)念?yuàn)W運(yùn)會(huì)而拍攝的。

三、總結(jié)

回顧中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程，可以看到中國(guó)電影和體育是相互依存的。體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展促進(jìn)了體育電影的興起和成長(zhǎng)；而體育電影則是精細(xì)逼真地記錄了體育運(yùn)動(dòng)一步步的發(fā)展歷程，他們相互促進(jìn)，共同發(fā)展，相信中國(guó)今后不僅是一個(gè)體育大國(guó)，而且也是一個(gè)體育電影大國(guó)。

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