中產階級下的青年自我個性——淺析印度影片《一不小心愛上你》

⊙董 玲 焦玲玲[牡丹江師范學院文學院， 黑龍江 牡丹江 157011]

印度電影《一不小心愛上你》講述的是發(fā)生在印度中產階級家庭的愛情喜劇。劇中寶萊塢電影導演Kush Agnihotri在為兄弟Luv Agnihotri尋求真愛的過程中，自身也收獲了完美愛情。同時，促使兄弟與其前未婚妻PialiPate重歸于好。影片圍繞著兩對青年展開了一系列令人啼笑皆非的喜劇情節(jié)，從而表現出了印度中產階級家庭中青年對于自我個性積極追求的進步態(tài)度。

一、印度中產階級青年對自我個性的追求

在印度社會中，中產階級的政治、經濟、社會地位都比較高，他們從小就接受良好的教育，具有較高的文化水平。印度中產階級中的大多數成員從小就在印度英語學校就讀，很大程度上接受并支持西方資產階級的民主、自由思想。所以，印度中產階級家庭中的成員，尤其是青年一輩更加重視自我個性。這部電影就塑造了兩對生活在印度中產階級家庭中的青年男女形象——Kush與Dimple、Luv與Piali。

1.日久生情——Kush與Dimp le

Kush Agnihotri是一位看上去憨厚老實而可愛的年輕人。他憑借著自己在電影方面的非凡才華在電影界漸露鋒芒，他注重承諾，言出必行，為了幫助兄弟Luv尋找新娘，只身踏上歸途，雖然過程艱辛，但從未言棄，終于找到了完美女孩——Dimple。

故事的發(fā)展也在二人相遇后開始發(fā)生轉變。在確認了對Dimple的心意，并且得到相同的回應后，Kush決定“搶”走兄弟的新娘。他設計“陰謀”促使Luv與Piali破鏡重圓，使兩位中產階級大家長終于肯好好在一起商量子女的婚事。在Kush的身上我們能充分看到一個典型的印度中產階級青年形象。他為了達到自己抱得美人歸的最終目的而進行的一系列部署，也從一個側面表現出了中產階級青年在解決問題上的靈活與個性。

在電影中，真正敢于追求并且樂于追求自我個性的人非女主角Dimple Dixit莫屬。Dimple美貌艷麗，熱情奔放，把所有瘋狂的事情都當作是一場不可多得的冒險。當高中的畢業(yè)旅行被她變成了一場非法的搖滾演唱會，這位時髦小野貓帶著手銬，依然驕傲地踏著鼓點，昂首走過人群。盡管她對于自我個性有著不屈不撓的追求，但她仍然不得不屈服于印度中產階級家庭傳統的家族榮耀的要求，選擇順從包辦婚姻。但后來她在家族尊嚴與完美愛情的兩難抉擇中，最終還是激切地以私奔的方式來捍衛(wèi)自己的愛情，雖然計劃沒有徹底實施，但也充分表現出了Dimple對自我個性的勇敢追求。

2.歡喜冤家——Luv與Piali

電影的開頭Luv就和Piali發(fā)生了激烈的爭吵，這樣的情況下，分手已在所難免，而兩個人的分手也成為整個故事發(fā)展脈絡的敲門磚。

與弟弟Kush一樣，Luv身在一個印度的中產階級家庭中，他也接受了良好的教育，并且在英國文化和倫敦環(huán)境的影響下，言談舉止兼有英國紳士和印度婆羅門的風度。Luv十分懶惰，以至于讓弟弟幫忙尋找結婚的對象，這也使他最后被兄弟“設計”，失去了這段姻緣。但他敢于向所有人表達出自己對于Piali的遺憾和愛，并為此選擇與Piali私奔，這也正是他從一個典型的舊派中產階級青年向積極追求自我個性的青年轉變的開始。

Piali個性單純，她曾經狂野艷麗，敢作敢為，卻為了Luv修身養(yǎng)性；她為愛熱烈，在倫敦的小公寓里被愛了五年的人罵得體無完膚，卻仍想回來擁抱自己的愛人。雖然她的想法很強烈，但是在Kush的安排下，一切都變得似有還無，這種小曖昧帶來的報復效果成功地激起了Luv對于自我內心感受的正視，從而“拿回了自己的愛”。Piali雖然沒有Dimple的大無畏，但仍然勇敢地與Luv私奔，雖然沒有得到眾人的祝福，但仍然懷揣著對未來的肯定。在此，我們能看出Piali性格上的敢愛敢為，也能發(fā)現她對于“做自己”的積極態(tài)度。

二、青年愛情選擇的勇敢性

電影在表現青年一代追求愛情和自我個性的同時，也或多或少地表現了青年一代在愛情上的不同選擇以及這種選擇背后隱藏的勇敢性。

Kush是一位靈活多變、智勇雙全的青年，他善于用自己的智慧去解決愛情上的問題，但與此同時，他也有著印度中產階級典型的、甚至可以說是過分嚴苛的尊嚴意識。Kush在Dimple的槍口下，不肯也不敢選擇與她為愛私奔，他表現出來的更多的是中產階級家庭教育下的傳統責任心和衛(wèi)道士使命感。

而一直與Kush行事方式迥然的Luv這次卻不再需要兄弟的后推力。當看到父母想為弟弟和Piali做媒時，他嫉妒得發(fā)瘋，于是他跟Kush宣告了自己私奔的決定，并且大膽地實施。正是他這份勇敢追求愛情的個性讓Dimple對Piali很是羨慕，也就是在這份羨慕中，我們能感受到Luv與Dimple那種同樣追求自我個性的積極性。

進一步追蹤其選擇差異的原因，在相同家庭環(huán)境的背景下，應該將目光放在兄弟二人的性格上。Kush為人智慧而內斂，他在許多問題上有自己的見解和堅持，這種堅持也可以理解為是一種頑固，這樣的個性使他能更全面地考慮問題，制定他認為的最佳解決方案，并且絕不輕易改變。而Luv性格則更加外放，他積極熱烈，更多的表現出來的是突發(fā)奇想和想做就做，并不像Kush一樣一步步地去進行策劃安排。兩種選擇背后所隱藏的不同的勇敢性的確能帶給人不同的感受，它們也在體現著印度中產階級青年對自我個性在不同層面上的積極追求。

三、中產階級的劣根性

電影在向觀眾表現印度中產階級家庭中的青年對自我個性的積極追求，以及青年對愛情選擇的勇敢性的同時，也深刻批判了中產階級的劣根性。導演AliAbbas Zafar借Kush之口說：“人們怎么了，他們怎么這么愚蠢？”在他的眼里，中產階級只關心諸如金錢、地位等這些物質層面上的東西，也只會問關于這些東西的問題。電影的后半部分，Kush和Dimple為了能如愿在一起，也一唱一和地說出了讓兩位父親憂慮的問題：婚禮取消后其他人的風言風語和對家族名譽的不良影響。

獨立后的印度政府注重保護、培育和發(fā)展中產階級，這樣的重視使中產階級的社會經濟地位逐步升高。而正因為如此中產階級成為了印度社會的中堅力量，他們對印度的社會穩(wěn)定、經濟發(fā)展以及精神文明建設都起著無比重要的作用。中產階級成員受英國殖民文化和印度本土文化的雙重影響，身兼英國紳士和婆羅門的君子風度，在對整個印度社會起到精神榜樣的同時，也更不愿因為自己的某些不當言行使家族受辱。這種上位者的心理使他們愈自視身貴，愈怕人前失態(tài)，他們小心翼翼地活在這種靠物質條件和種姓制度衡量的中產階級傳統生活中。

印度中產階級為了家族的榮光，更為了保護好“高大全”的上位者形象，其成員不能也不敢越雷池一步，漸漸地，他們沉沌于現狀，迷失在嚴苛種姓制度下的物質至上的生活中，并且著力打壓著任何一個不安現狀的追求自我個性的家族“異類”，以免打破傳統制度下虛假的平衡。也就是這種遮掩式生存狀態(tài)的劣根性，讓中產階級青年一代不能更好地追求自我個性，也使得印度中產階級在物質和精神方面的發(fā)展?jié)u趨緩慢。

印度中產階級家庭在種姓制度和自我認知下所形成的傳統風俗制度和家族名譽觀念使許多愿意追求自我個性的青年被捆綁，更多成員在意的是受到良好教育后的不失風度，不給家族榮譽抹黑，而不是真正的追求自我個性。盡管電影中的四位青年主人公并沒有完全脫離這種家族榮光和傳統風俗的束縛，但他們已經在不脫離實際社會情況這一最基本的條件下，跨出了第一步，去勇敢地追求青年一輩的自我個性，并且試著改變印度中產階級家庭制度中不盡如人意的冷硬一面。這也正是青年一代對于自身以及整個社會環(huán)境的一個好的改變。

[1] 李美敏，周麗琴.印度電影中歌舞的敘事功能[J] ．電影評介2011(18) ．

[2] 孫琬．簡談印度電影[J] ．電影藝術，1984(3) ．

[3] 賴春．印度電影的藝術特點及啟示[J] ．大眾文藝，2011(10) ．